[ad_1]
دعم حقيقي
الصحافة المستقلةاكتشف المزيدإغلاق
مهمتنا هي تقديم تقارير غير متحيزة ومبنية على الحقائق والتي تحمل السلطة للمساءلة وتكشف الحقيقة.
سواء كان 5 دولارات أو 50 دولارًا، فإن كل مساهمة لها قيمتها.
ادعمونا لتقديم صحافة بدون أجندة.
تبدأ مسرحية توم ستوبارد “الشيء الحقيقي” التي صدرت عام 1982 بمشهد من النوع الذي يجعل عشاق المسرح يحبون أو يكرهون هذا الرجل السياسي البريطاني المخضرم. حيث يتجادل زوجان. وبطبيعة الحال، هناك مشهد إغلاق باب بقوة على طريقة مسرحية إبسن، مما يؤدي إلى انهيار بيت من الورق، وخطاب متعمق ولكنه قديم للغاية حول سخافة الساعات الرقمية اليابانية، وأجواء مزخرفة لدرجة أنه يمكن استخدامها لإصلاح مبنى الكولوسيوم. ولكن سرعان ما نكتشف أن كل هذا مجرد محاكاة ساخرة للذات، وجزء من استكشاف ستوبارد للكتابة المسرحية والواقع الذي نبنيه حول أنفسنا.
إن جيمس مكاردل يتمتع بفصاحة رائعة في الدور الرئيسي لشخصية هنري، وهو كاتب مسرحي يشبه ستوبارد إلى حد كبير، والذي يقضي الكثير من وقت المسرحية في إثارة أسئلة تتعلق بالحقيقة والخداع والمعنى وفن صياغة الكلمات. ولا يقترب أي من الشخصيات الأخرى من رحلاته البلاغية الخيالية. ولكن من ناحية أخرى، فإنهم لا يحاولون ذلك حقًا. فسوزان ووكوما غاضبة للغاية في دور زوجته الممثلة شارلوت التي تعاني منذ فترة طويلة، والتي تقع باستمرار في فخاخه اللفظية الحادة. وتستمتع عشيقته الساذجة آني (بيل باولي) باختراق خطاباته حول الكتابة: “ما هو الجيد في تجميع الكلمات؟”، تسأل، وهي تدافع عن الكاتب المسرحي الناشط برودي (جاك أمبروز) وأعماله الصليبية ولكن الرهيبة.
إن مسرحية “الشيء الحقيقي” تبدو وكأنها محاولة من ستوبارد لتسوية حساب. فقد كتبها في أجواء سياسية شديدة الاستقطاب في أوائل ثمانينيات القرن العشرين، عندما كان بقية المشهد المسرحي يحشد بقوة ضد تاتشر ـ تاركين إياه على الهامش، كشخص وسطي يدعو إلى أشكال أكثر دقة لنقل الرسالة، باستخدام كلمات دقيقة مثل الساعات السويسرية ومضارب الكريكيت المصممة ببراعة. والواقع أن مسرحية “الشيء الحقيقي” تعرض بالفعل قدرات ستوبارد اللفظية. ولكن اليساريين برودي وآني يشكلان في الأساس خصمين غير مرضيين لهنري ـ رجلان من القش فظان وبلطجيان يتم جرهما إلى غرفة الرسم لإجراء تشريح شامل للجثة.
ولكن هذا الشعور لا يتحسن إلا بفضل إنتاج ماكس ويبستر الممل إلى حد ما، مع أساليب التمثيل الخطابية والأزواج المحوريين غير المتوافقين. وهناك محاولة لإضفاء بعض المرح (المجازي على نحو ملائم) على التغييرات التي تطرأ على المشهد، مع عمال المسرح الذين يرقصون على أنغام أغاني موتاون أو يزعجون الخطب بالمكانس الكهربائية الصاخبة. ولكن هذا يبدو خجولاً بعض الشيء ــ وهو تذكير بأمثلة أخرى أكثر حيوية من نوع المسرحيات داخل المسرحية، مثل Noises Off. ويشعر ستوبارد بقوة شديدة تجاه المسرح لدرجة أنه لا يستطيع أن يقطعه بالكامل.
ولكن هناك لحظات من المرح الخالص. فعندما يقرأ هنري بتكبر مسرحية منافسه برودي، تنطلق مكاردل المولودة في جلاسكو في سخرية من اللهجة الاسكتلندية، فتبدو مثيرة في هيئة إيرن برو. ومن الممتع أن نرى آني وهي ترمي في النهاية وعاءً من صلصة الغلوتين عبر غرفة المعيشة، حتى وإن كان من الممكن القول إنها أصابت الهدف الخطأ.
جيمس مكاردل (هنري) وسوزان ووكوما (شارلوت) في فيلم “الشيء الحقيقي” في مسرح أولد فيك (مانويل هارلان)
كانت مسرحية ستوبارد “ليوبولدشتات” التي عرضت عام 2020 تتسم بجدية تتوافق مع المزاج الحالي للمسرح، وفي المقابلات التي سبقتها، تحدث عن كيف جعله التنقيب في التاريخ المؤلم لعائلته ممتنًا له لأنه نجا من الحياة في ظل الشيوعية. تقدم مسرحية “الشيء الحقيقي” منظورًا أقل عمقًا وأكثر غطرسة لمشاكل اليسار – وهناك شيء غير عصري تمامًا في مشهد الأزواج من الطبقة المتوسطة الخائنين الذين يتعاملون بوحشية مع بعضهم البعض في غرف المعيشة البيج. إنه ستوبارد في أبهى صوره وأكثرها إثارة للغضب – ولن تكسب أيًا من منتقديه إلى قضيته.
مسرح أولد فيك، حتى 26 أكتوبر؛ oldvictheatre.com
[ad_2]
المصدر