[ad_1]
في مقصورة Creekside في ماليبو ، تنتظر ليتا البوكيرك الفجر. تأتي إلى هنا في سلام الصباح الباكر لصنع الرسومات وأحيانًا تكتب ، وبعد مجموعة من التأملات النشطة التي تساعد على ربطها بالأرض والشمس.
حتى الآن ، في كاليفورنيا. ولكن بالنسبة للفنان البالغ من العمر 79 عامًا ، فإن الطقوس لها غرض أعمق. منذ أن وصلت إلى الصدارة كجزء من حركات الفنون الخفيفة والفضائية التي نشأت في الستينيات والسبعينيات لوس أنجلوس ، كان سطح الأرض قماشها وموادها ؛ عملها وسيلة للانخراط مع الكون ومكاننا داخلها.
يقول ألبوكيرك: “لا توجد طريقة لأجعل هذا النوع من الفن إذا عشت في نيويورك أو باريس أو لندن”. “الأمر يتعلق بهذا النوع من المساحة التي لدينا هنا.” تصف لي الطيور خارج المقصورة ، ورأيها للجبال. خلفها ، أوراق الجلد الطويلة لشجرة ثملندر تضغط بالقرب من الزجاج. “لقد تأكدت دائمًا من أنني أعيش في الطبيعة.”
التدخلات في الطبيعة ، باستخدام الصخور ، التربة أو الرمال التي “أعيدها” مع الصباغ ، صنعت اسم البوكيرك. “خط ماليبو” (1978) ، على سبيل المثال ، كان خندقًا فائقًا حيويًا بدا أنه يعلق معًا المحيط والأرض والسماء. بالنسبة إلى “الصخور والصباغ” (1978) ، وضعت صخورًا ملونة على سرير بحيرة جاف في صحراء كاليفورنيا ، بالتوافق مع وألوان النجوم. (أن النجوم لها ألوان مختلفة-الذين عرفوا!-واحدة من العديد من شذرات الكونيات التي يمتلكها البوكيرك في حديثنا.)
لا توجد طريقة لأجعل هذا النوع من الفن إذا عشت في نيويورك أو باريس أو لندن. لقد تأكدت دائمًا أنني أعيش في الطبيعة
اليوم ، تظل هذه المواد الأولية نفسها سمة مميزة لعملها ، والتي سافرت في نصف القرن المتداخل إلى ما وراء برية كاليفورنيا إلى أماكن بعيدة مثل القارة القطبية الجنوبية. هناك ، لقطعةها “المحور النجمي” (2006) ، قام البوكيرك بتثبيت 99 من كرات الألياف الزجاجية الزرقاء على رف جليدي في رياح 110 ميل في الساعة ، ورسم الخرائط الأبراج فوق القطب الجنوبي.
ومع ذلك ، سيتم تثبيت أحدث أعمالها بالقرب من المنزل: في حدائق Frieze La Fair كجزء من Inside Out ، وهو عرض تقديمي لصندوق الإنتاج الفني ، وهو مؤسسة غير ربحية مخصصة لتركيب المشاريع الفنية العامة. لقد تصورت القطعة – صخرة ملونة – منذ عدة أشهر ، لكنها أعيدت تسميتها مؤخرًا “الاضطراب” ، استجابةً لحرائق الغابات.
“المحور النجمي” (2006) ، قطعة البوكيرك التي تم إنشاؤها خلال رحلة استكشافية في أنتاركتيكا © من باب المجاملة لمتحف الفنان ومتحف نيفادا للفن
عندما نلتقي ، لم تجد الصخرة الصحيحة تمامًا: “أريد ارتفاع الشخص ، لإعطائه نوعًا من النطاق”. إنها تنجذب إلى أشكال بسيطة ، كما تقول ، “لأنني أصنع فنًا سريع الزوال وما تبقى هو التتبع. أشكال نقية ، لون نقي ، هندسة نقية ، يبقون في ذهنك. مثل ماليفيتش مع “المربع الأسود”. إنه حقًا عن الإدراك “.
كان التصور هو كل شيء لحركات Light & Space and Land Art ، عندما سعى الفنانون بمن فيهم Michael Heizer و Robert Irwin و Walter de Maria و James Turrell إنشاء مواقف أو منشآت جعل المشاهد يدرك تمامًا التجربة الحسية. على عكس معاصريها من الذكور ، ومع ذلك ، فإن عبارات الباروك الضخمة ، التي كانت غالبًا ما تكون ملكًا ، تميل تدخلات البوكيرك إلى أن تكون ملمسة خفيفة وغير مؤلمة. كان معظمهم غير مصنعون بسبب نمو المطر أو الرياح أو النبات منذ فترة طويلة.
في حالة قاسية للفنون المقلدة ، في عام 2018 ، أحرقت قاعدة البوكيرك على المدى الطويل في ماليبو إلى الرماد في حريق وولسي ، وسرقتها من المنزل الذي قامت به هي وزوجها كاري بيك (ابن الممثل غريغوري) بتربية أطفالهما الثلاثة وكذلك استوديوها وأرشيف. كما فقدت الإرث الثمينة ، بما في ذلك تسجيلات جدتها التونسية التي تغني الموسيقى الأندلسية القديمة مالوف ، والمخطوطات لتلاعب والدتها ، والتي تم تنفيذها في ثلاثينيات القرن العشرين باريس.
تقف Lita Albuquerque على أحدث إصدار من “Malibu Line” ، وهي قطعة من الفن البري الذي تم إنشاؤه لأول مرة في عام 1978 © تم تصويره بواسطة Peyton Fulford for Ftlita Albuquerque يفرك يديها على الصباغ الأزرق الفائق لخطها “Malibu” الذي تم تصويره بواسطة Peyton بواسطة Peyton. فولفورد للمقعد
صدمة من البوكيرك غير المحبب مؤقتا. “إلى أين أذهب من هنا؟ إما كإنسان ، أو كفنان. كان مرعبا للغاية. إنه ليس بعيدًا عن وعيي “. في اليوم الذي نتحدث فيه ، وسط حرائق الغابات ، تتوقع ماليبو رياح 80 ميل في الساعة: “(كارثة بيئية) لم تعد نادرة ، إنها حقيقة”.
في الآونة الأخيرة ، على الرغم من ذلك ، شعرت بالملء بطاقة جديدة – ويظهر. في العامين الماضيين ، عرضت في بينالي البندقية وفي بروكسل وكجزء من مشروع Getty’s Pacific Time Time. قامت أيضًا بإعادة تشكيل “خط ماليبو” على ممتلكاتها ، حيث تقوم هي وبيك بإعادة بناء منزلهما – الذي كان شاذًا.
وُلدت البوكيرك في لوس أنجلوس في عام 1946 ، حيث امتلك والدها من تاجر الماس متجر مجوهرات في بيفرلي هيلز. قابلت والدتها فيريدا (اسم القلم فريد هارلين) على متن السفينة التي هربت من تونس في الأربعينيات من القرن العشرين ، وعاشت معها وزوجته في تروا. عندما كان عمر البوكيرك في خمسة أشهر ، تعطلت العلاقة وعادت والدتها إلى تونس ، حيث نشأ البوكيرك في مدرسة داخلية لدير تطل على أنقاض قرطاج القديمة والبحر الأبيض المتوسط. “كانت هناك هذه الأعمدة الرخامية ، فكرت بها على أنها حراس ، والمعلومات والتاريخ التي تحتوي عليها الحجر. كانت هذه دائمًا صورة قوية بالنسبة لي. ”
عندما كانت في الحادية عشرة من عمرها ، عادت إلى كاليفورنيا ، حيث درست لاحقًا تاريخ الفن في جامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس. ومع ذلك ، كان هناك تأثير أكثر بكثير على تلبية فنان Light & Space Robert Robert (“لم أكن حتى أحد طلابه ، لكنه كان يحب المجيء إلى الاستوديوهات والتحدث. كان من المهم بالنسبة له مشاركة أفكاره ، وهذا هو ما أكلته ، مثل الخوخ “) ورؤية لوحات JMW Turner في معرض Tate في لندن (” الوحي من حيث التعبير والضوء … كانت المرة الأولى التي بدأت أفكر فيها بشكل مجردة “).
‘Rock and Pigment’ (1978) ، قطعة فن أرضية سريعة الحفر تم إنشاؤها في صحراء Mojave © من باب المجاملة الفنان وغاليري La Patinoire Royale Bach
في العشرينات من عمرها ، كانت تعيش في مكان الإقامة ، وهي مستعمرة لفنانين ماليبو يسكنها الرسامون والموسيقيين والشعراء وكتاب السيناريو والممثلين. تزوجت زوجها الأول هناك ، المصور الراحل وعازف الجيتار الفلامنكو ستيف كان. لقد كان وقتًا رائعًا للإبداع والعمل الجماعي. كانت الأرض هذه الطاقة الحلوة ، ومسار مرتفع لدرجة أنه عندما نظرت إلى المحيط ، يمكنك رؤية انحناء الأرض. وذلك عندما بدأت أفكر في الإدراك “.
انتقلت هي و Kahn إلى استوديو في Venice Beach ، حيث كانت Light & Space تتشكل: “كنت محاطًا ببندقية بويس ، وهي جزء من تلك اللحظة المذهلة” ، كما تقول. “كان جيم (توريل) يصنع سلسلة فندق ميندوتا (1966) على بعد كتلة ، لكنني لا أعتقد أن أيًا منا فكر في ذلك كمهنة في ذلك الوقت ؛ كان مجرد الكثير من التجارب. ”
في العام الماضي ، كان Albuquerque واحدًا من بين 12 فنانًا واردة في معرض Landmark Groundswell: Women of Land Art في مركز Nasher Sculpture Center في دالاس ، الذي حول تركيز تلك الحركة التي يسيطر عليها الذكور بشكل سيء تجاه النساء بنجاح-إذا كان أقل تفوقًا- هم. هل كان مشهد مفتول العضلات؟ “كنساء ، كنا على حد سواء ولم نأخذ في الاعتبار. لكن لم يكن هناك الكثير منا ، وأعتقد في ذلك الوقت أنني لم أكن قد اهتمت بما إذا كان يتم تجاهلنا. أعني ، كنت أعلم أننا كنا ، لكن العمل كان أكثر أهمية بالنسبة لي. “
قد يقال إن هذه الحصباء يمكن أن تغذي مهنة البوكيرك بأكملها. عندما وصلت إلى فكرة “المحور النجمي” ، على سبيل المثال ، لم يقم أحد بعمل فني سريع الزوال في أنتاركتيكا من قبل. “لم تكن هناك طريقة حتى للذهاب إلى هناك ،” أخبرتني ، “لكن في النهاية اكتشفت أن المؤسسة الوطنية للعلوم تقدم منحًا ، ثم قابلت عالم فلك كان هناك لمدة عام ، وأعطاني جميع أنواع النصائح ” أثناء الطيران على متن طائرة عسكرية صغيرة ، “شعرت أنني كنت مع ناسا”. كانت 60 في ذلك الوقت.
بعد عشرين عامًا ، يكون البوكيرك في حالة جيدة. إنها تسبح في المحيط معظم الأيام ، وتعمل على فيلم مع ابنتها ياسمين ، راقصة ، وتفكر في “خط ماليبو” ثالث في تونس. وتقول: “من غير العادي دائمًا معرفة أين سيأخذني التحقيق”. “هذا شيء أحصل عليه من روبرت إيروين: للتفكير في التحقيق باعتباره محراثًا وما يأتي كفن. لكن الشيء المهم هو دائمًا الاستفسار “.
ليا البوكيرك في ماليبو بلافز © صورته بيتون فولفورد من أجل FT
20-23 فبراير ، مطار سانتا مونيكا ، frieze.com
تعرف على أحدث قصصنا أولاً – اتبع FT Weekend على Instagram و X ، وتسجيل لاستلام النشرة الإخبارية في عطلة نهاية الأسبوع كل صباح يوم سبت
[ad_2]
المصدر