[ad_1]
اشترك في النشرة الإخبارية المجانية لـ Indyarts للحصول على أحدث الأخبار الترفيهية ومراجعاتها إلى النشرة الإخبارية المجانية لـ Indyarts الخاصة بنا
تم تخيل الصالونات الكبرى في قصر ليريا في مدريد ، موطن واحدة من أكثر سلالات الأرستقراطية الأكثر شهرة في إسبانيا ، بشكل كبير.
ألقت الثريات الكريستالية الآن ضوءها على الخناجر الضخمة لجوانا فاسكونسيلوس ، التي تم تجميعها من أواني الفولاذ المقاوم للصدأ اللامعة. يقف زوج من الأسود الحجرية ، المغطى بالكروشيه الحساس ، الحارس عند المدخل ، في حين يضيء تركيب القلب النابض الشاسع في مصلى القصر الذي كان ذات يوم.
هذا أمر ملتهب ، وهو أحدث معرض من الفنان البرتغالي المعروف بدمجه المزخرف مع اليومية ، و The Gradiose مع التخريبية. يركض العرض حتى يوليو ، وهو عبارة عن مباراة جريئة من أعمال Vasconcelos الزاهية والاستفزازية في بعض الأحيان إلى جانب المجموعة الشهيرة من Goya و Rubens و Velázquez.
فتح الصورة في المعرض
جوانا فاسكونسيلوس في قصر ليريا (خوان رايوس)
بالنسبة للمنزل المرتبط بعمق مع التاريخ الإسباني ، فإن قرار احتضان جمالية Vasconcelos المعاصرة هو قرار مثير للاهتمام. كان القصر ، وهو معلم كلاسيكي جديد في القرن الثامن عشر ، هو إقامة مدريد لدوقات ألبا للأجيال ، وهي سلالة تعود نسبها إلى القرن الخامس عشر. شهدت جدرانها على الزيارات الملكية ، والمؤامرات السياسية ، والوجود الملتهب لدوقة ألبا الراحل ، كاييتانا فيتز جيمس ستيوارت ، وهي امرأة جعلتها شغفها بالفن والغرابة الخوفية شيء من أسطورة.
يصر Vasconcelos على لقب المعرض ، وهو إشارة إلى الدوقة بدلاً من نفسها. قال الفنان: “لقد كانت الواحدة الملتهبة”. “ليس أنا.”
ومع ذلك ، من نواح كثيرة ، يبدو الأمر وكأنه بيان فني ، وهو محاولة متعمدة لاستجواب الخط بين الفن العالي وثقافة البوب والتقاليد والحداثة. “إن قصر ليريا ليس مستودعًا للتاريخ ،” لقد لاحظ Vasconcelos ، “بل مساحة معيشة تتكيف مع السياقات المعاصرة مع الحفاظ على جوهرها”.
فتح الصورة في المعرض
جوانا فاسكونسيلوس في قصر ليريا (خوان رايوس)
فكرة “مساحة المعيشة” هي المفتاح-هذا ليس متحفًا بالمعنى التقليدي ، ولكنه منزل يعمل ، يشغله دوق ألبا الحالي ، كارلوس فيتز جيمس ستيوارت. وعلى عكس Almeida أو Prado ، التي شاركت منذ فترة طويلة مع الفنانين المعاصرين ، ظلت ليريا لم تمسها إلى حد كبير من قبل الطليعة. حتى الآن.
من بين أبرز الأحداث في العرض مارلين ، زوج شاهق من أعقاب الخنجر المصنوعة من قدر ، وهو عمل يتفكك بشكل هزلي مفاهيم الأنوثة والعمال المنزلي. في قاعة الاحتفالات ، تشوه كارمن ، وهي ثريا مغطاة بأقراط فلامنكو سوداء وأقراط بلاستيكية ، السحر الأرستقراطي من محيطها. في الخارج ، في الحدائق ، إيماءة Coração Independenee ، إبريق الشاي الحديد المطاوع ، إلى الأميرة البرتغالية كاثرين من براغانزا ، التي قدمت شرب الشاي إلى الملعب الإنجليزي.
هذه التدخلات ، في بعض الأحيان غير موقعة ، في بعض الأحيان مؤثرة ، تسعى إلى عدم التغلب على العظمة الكلاسيكية في القصر ولكن لإثارة حوار معها. إن الفخامة المطلقة لعمل Vasconcelos – يزدهر الباروك ، والكفهة المفعمة بالحيوية – تشعر بأنها في المنزل بين سقوف روكوكو في ليريا والأثاث المذهل.
ولكن هناك ميزة لمرحها. إن الوزن التاريخي للقصر يضفي جاذبية قد لا يكون واضحًا في إعداد المعرض التقليدي. هذه ليست مجرد أشياء فخمة. إنها استفزازات ، واستجواب هياكل الثروة والجنس والسلطة التي شكلت أماكن مثل ليريا لعدة قرون.
فتح الصورة في المعرض
جوانا فاسكونسيلوس في قصر ليريا (خوان رايوس)
يتزامن المعرض أيضًا مع الذكرى الخمسين لمؤسسة Casa de Alba ، وهي مؤسسة مخصصة للحفاظ على إرث الأسرة الفني والتاريخي.
بالنسبة إلى دوق ألبا ، يشير Flamboyant إلى تطور ، وهو محاولة لفتح القصر على الجماهير الجديدة وإعادة صياغة أهميتها في العالم الحديث. قال: “من واجب افتتاح المنزل للفن المعاصر ،” مع أحد الفنانين البارزين في العالم “.
ما إذا كانت المقامرة تؤتي ثمارها لا يزال يتعين رؤيتها. Vasconcelos ، بعد كل شيء ، هي فنانة اتُهمت بمشهد من أجل Scipe’s ، ورفض عملها في بعض الأوساط على أنه تغلب على جمالي. ولكن في ليريا ، المشهد هو النقطة. في قصر كان دائمًا حول العظمة والأداء ، لا يشعر flamboyant بأنه فرض. إنه شعور غريب ، لا مفر منه.
[ad_2]
المصدر