[ad_1]
اختتمت الآن نسختها الرابعة، حيث اختار برنامج الإقامة الفنية لمهرجان آنسي للرسوم المتحركة عناوين في رحلة تطويرية، حيث استضاف صانعي الأفلام لمدة ثلاثة أشهر في Annecy’s Papeteries Image Factory للحصول على جلسات توجيه فردية مخصصة تتعلق بكتابة السيناريو وتطوير الرسومات.
يقدم البرنامج تلك الهدايا الثمينة على الإطلاق – وقت للاستكشاف وأرضيات للتجربة.
المزيد من Variety
وبمجرد الانتهاء من ذلك، يمكن لصانعي الأفلام طرح مشاريعهم في السوق، في حين أن المهرجان لا يسمح أبدًا للفائزين السابقين بالخروج بعيدًا عن الأنظار. بعد تخرجه من النسخة الافتتاحية للإقامة في عام 2021، أحضر المخرج أوبامانيو بهاتاشاريا لاحقًا فيلمه الطويل “الإرث” إلى معرض آنسي في كان في عام 2023 وسيبدأ الإنتاج هذا الشهر بالذات.
تقول جيرالدين باتشي، منسقة برنامج الإقامة في آنسي: “نأمل أن يكون الفيلم في مرحلة متقدمة بما يكفي لعرضه في إطار العمل قيد التنفيذ في العام المقبل”. “وبعد ذلك، بالطبع، للعرض الأول للمهرجان في عام 2027!”
هناك ثلاثة ألقاب جديدة تأمل آنسي أن تصاحبها بطريقة مماثلة في السنوات القادمة.
”لو كابانون دي لونكل جو“
”لو كابانون دي لونكل جو“
فيلم “Le cabanon de l’oncle Jo” (“كوخ العم جو”) مقتبس من رواية للأطفال بقلم بريجيت سمادجا، ويروي قصة مهاجرة تبلغ من العمر 9 سنوات تعيد بناء حياتها ببطء في ضواحي باريس. تعيش ليلي الصغيرة في أحياء ضيقة في أحد المباني الشاهقة ذات الدخل المنخفض بعد الفرار من انتفاضات الستينيات في تونس، وتبدأ مشروعًا للتجديد الحضري، حيث تزرع حديقة في فناء مهجور لإضفاء ألوان العالم الذي تركته وراءها على محيطها الجديد.
رسم صانعو الأفلام إطارًا تلو الآخر فوق لقطات روتوسكوب، واستلهموا نفس القدر من الإلهام من انطباعية القرن التاسع عشر لبول غوغان وفيليكس فالوتون وكذلك من التمثيلات الأكثر مباشرة لإدوارد هوبر وفيرفيلد بورتر.
تقول المديرة الفنية ومصممة الجرافيك ماري ديبواسي، التي مثلت المشروع في الإقامة: “نظرًا لأن هذه القصة متجذرة اجتماعيًا، كانت لدينا رغبة قوية في الواقعية”. “لكننا كنا بحاجة أيضًا إلى مساحة للسحر والشعر، خاصة وأن هذه الحديقة المورقة والنابضة بالحياة بدأت في الازدهار.”
في الإقامة، عمل ديبويسي مع زميله رسام الزيت باتريس سواو (“كارثة، طفولة مارثا جين كاناري”) لإضفاء اللون والتماسك على التأثيرات الرسومية المتنوعة للفيلم. سيبدأ Deboissy بعد ذلك في رسم القصص المصورة مع مخرجي الفيلم، مود غارنييه ومارك روبينيت، ويرغب الثلاثي معًا في البدء في تصوير لقطات الحركة الحية في أسرع وقت ممكن.
”لو كابانون دي لونكل جو“
“زاكو”
“زاكو”
يجلب المخرج تيغران أراكيليان التقنيات الحديثة إلى قصته عن الحرب العالمية الثانية، باستخدام أداة الواقع الافتراضي Quill لاستكشاف حياة الرسام السوفييتي الأرمني سارجيس مانغاساريان. يقول: “هذه تقنية نحتاجها للرسوم المتحركة”، معتقدًا أن مشروعه هو أول ميزة غير الواقع الافتراضي تم تطويرها باستخدام هذه الأداة. “إنه يمنحنا فرصًا جديدة للعب بالكاميرات والمجموعات. يمكن أن يساعد في تنظيف خطوط الأنابيب الخاصة بنا بينما يضعنا في نفس البيئة التي تعيش فيها شخصياتنا.
بينما يتتبع الفيلم شابًا من قرية أرمينية إلى الجبهة الشرقية إلى معسكر أسرى حرب ألماني حيث استخدم مانغاساريان موهبته الفنية من أجل البقاء على قيد الحياة، ستفتخر السيرة الذاتية بجمالية تصويرية مستوحاة من 2D و 3D وإيقاف الحركة. يقول أراكيليان: “من الناحية البصرية، يبدو هذا الأمر أصليًا للغاية”. “لأنك تعمل بتقنية ثلاثية الأبعاد عند استخدام برنامج الواقع الافتراضي، ونريد مزج ذلك مع التقنيات ثنائية الأبعاد.”
من خلال العمل مع معلمة السيناريو فانيسا تشيناي، استخرج المخرج قصته من أجل صدى عالمي؛ بعد ذلك، مع Laika alum Graham Annable، بدأ أراكيليان في رسم التسلسلات الرئيسية للقصة المصورة. يقول: “من المهم دائمًا إيجاد الانسجام بين رواية القصص والتقنية”. “يتمتع المشروع بالفعل بأسلوب متميز، واستخدامنا للتكنولوجيا المبتكرة سيجعل الفيلم ينبض بالحياة، ويقدم للجمهور شيئًا فريدًا للغاية.”
“زاكو”
“الحشرات”
“الحشرات”
فيلم نوار خيالي تدور أحداثه في مدينة قذرة حيث انقرضت الحشرات، ويتخيل Insectarium التداعيات عندما تكتشف فتاة صغيرة آخر فراشة حية. يعود المشروع إلى عالم الجماليات الذي طورته المخرجة صوفيا كاريو لفيلمها القصير “Cerulia” الحائز على جوائز، باستخدام تقنية إيقاف الحركة الأنيقة القائمة على الدمية لإلقاء ظلالها الكئيبة. يقول كاريلو: “تُلقّح الحشرات 75% من كوكبنا”. “لذا فقط تخيل كم سيكون العالم مظلمًا ونتنًا وغير أخضر للغاية بدونهم.”
تصف المخرجة مشروعها بأنه تكريم لرائد عالم الحشرات البولندي الذي تحول إلى فيلم توقف الحركة Władysław Starewicz الذي يتضاعف باعتباره مثلًا بيئيًا وخيوطًا ممزقة مليئة بالغموض ومكائد الشرطة. بناءً على أسلوبها الراسخ، اتجهت كاريلو إلى الأشكال والظلال الحشرية لإضفاء نسيج مميز على Insectarium.
حصل المشروع الفريد على الإرشاد من اثنين من خريجي فيلم “My Life as a Zucchini”، حيث ساعدت سيلين شياما في كتابة السيناريو ومدير الرسوم المتحركة كيم كيوكلير في تطوير الرسوم. أثناء وجوده في الإقامة ثم على مدار مهرجان هذا العام، سعى كاريو أيضًا للحصول على مشورة عملية بشأن جميع المسائل ذات الاهتمامات اللوجستية. يقول المخرج: “كان علينا أن نتأكد من أن هذا الإنتاج سيكون ممكنًا”، مشيرًا إلى فيلم “Memoir of a Snail” لآدم إليوت كمصدر حديث جدًا للإلهام.
“الحشرات”
أفضل من متنوعة
قم بالتسجيل في النشرة الإخبارية لـ Variety. للحصول على آخر الأخبار، تابعونا على الفيسبوك، تويتر، و Instagram.
[ad_2]
المصدر