[ad_1]
دعمكم يساعدنا على رواية القصة
من الحقوق الإنجابية إلى تغير المناخ إلى شركات التكنولوجيا الكبرى، تتواجد صحيفة The Independent على أرض الواقع أثناء تطور القصة. سواء أكان الأمر يتعلق بالتحقيق في الشؤون المالية للجنة العمل السياسي المؤيدة لترامب التابعة لإيلون ماسك أو إنتاج أحدث فيلم وثائقي لدينا بعنوان “الكلمة”، والذي يسلط الضوء على النساء الأمريكيات اللاتي يناضلن من أجل الحقوق الإنجابية، فإننا نعلم مدى أهمية تحليل الحقائق من المراسلة.
وفي مثل هذه اللحظة الحرجة من تاريخ الولايات المتحدة، نحتاج إلى مراسلين على الأرض. تبرعك يسمح لنا بمواصلة إرسال الصحفيين للتحدث إلى جانبي القصة.
تحظى صحيفة “إندبندنت” بثقة الأميركيين عبر الطيف السياسي بأكمله. وعلى عكس العديد من المنافذ الإخبارية الأخرى عالية الجودة، فإننا نختار عدم استبعاد الأمريكيين من تقاريرنا وتحليلاتنا من خلال نظام حظر الاشتراك غير المدفوع. نحن نؤمن بأن الصحافة الجيدة يجب أن تكون متاحة للجميع، وأن يدفع ثمنها أولئك الذين يستطيعون تحمل تكاليفها.
دعمكم يصنع الفارق. اقرأ المزيد
من المضحك أنه في نفس الأسبوع الذي اجتاح فيه جدل حول فيلم The Brutalist الملحمي الذي رشح لجائزة الأوسكار حول استخدامه (البسيط نسبيًا) للذكاء الاصطناعي، عُرض على الجمهور أول فيلم تم إنتاجه بالكامل بواسطة الذكاء الاصطناعي! أو على الأقل ما تتخيله هو فيلم تم إنتاجه بالكامل بواسطة الذكاء الاصطناعي: فيلم Back in Action اللامع والعقيم من Netflix، وهو فيلم بلا روح بشكل مخيف لدرجة أنه يمكن أن يمثل انخفاضًا جديدًا في الإبداع في هوليوود.
إن سبب اختيار كاميرون دياز لهذا الفيلم ليكون أول فيلم لها منذ عقد من الزمن هو مجرد واحد من العديد من الألغاز التي أثارها فيلم Back in Action، والذي يحتل حاليًا قمة قائمة أفضل 10 أفلام على Netflix. وتشمل الآخرين: “متى نسي أندرو سكوت كيفية التصرف؟”؛ “ما هو الدين الكارمي الذي يدين به جلين كلوز لـ Netflix في أعقاب فيلم The Deliveryance وHillbilly Elegy؟”؛ و”ما هو معدل العائد الذي يحققه فيلم ضخم يُعرض مباشرة على شبكة الإنترنت، وقد استأجر متحف تيت مودرن لعرض فيلم أكشن، ثم نظم مطاردة مشتركة بالقارب السريع والدراجة النارية على طول نهر التايمز؟”
ومع ذلك، فأنت تتساءل بشكل أساسي عن سبب تراجع أي إحساس حقيقي بالأسلوب أو القوة الإبداعية في أفلام مثل هذه، مع تفانيها في مجازات حبكة نوع الحركة القياسية والازدواجية الباهتة للأفلام الأقدم والأفضل. فيلم Back in Action يصور دياز وجيمي فوكس كزوجين تجسسين يحملان بشكل غير متوقع ويقرران الابتعاد عن الشبكة، فقط لكي يلحق بهما ماضيهما – وأطفال والديهما الذين كانوا يعملون قديمًا – والذين لا يعرفون شيئًا عنهم. بعد 15 عاما. يريد تناوب الأشرار غير الموصوفين الحصول على “المفتاح”، وهو MacGuffin من هذا الغموض الإجرامي الذي ربما كان يُطلق عليه أيضًا “The Object” أو “The Thingamajig”. انظر، في الأيدي الخطأ يمكن للمفتاح أن يستنزف كتل المدينة بأكملها من السلطة، وشخصية Foxx فقط هي التي تعرف مكان إخفاء المفتاح.
يسافر دياز وفوكس، مع أطفالهما، إلى لندن لطلب الحماية من والدة دياز، وهي جاسوسة سابقة ثرية تلعب بلكنة إنجليزية غير منتظمة بشكل غريب من قبل كلوز. في هذه الأثناء، هي على علاقة مع بريطاني غريب الأطوار يلعب دوره في ذروة وضع “الإغاثة الكوميدية المرمزة لجاك وايتهول” بواسطة جيمي ديميتريو من Stath Lets Flats. وسرعان ما تجد كل هذه الشخصيات نفسها مطاردة ليس فقط من قبل جاسوس MI6 (سكوت، شاغر بشكل ساحق) ولكن أيضًا من قبل أحد عملاء وكالة المخابرات المركزية (CIA) الذي يلعب دوره كايل تشاندلر، أحد أعظم نجوم التلفزيون الأمريكيين في العقد الأول من القرن العشرين، والذي تم اختصاره هنا إلى تقديم العروض. رزم صارمة من العرض بين المعارك النارية.
عادةً، يجب أن تكون قوة النجوم المجمعة في Back in Action قادرة على تعويض كل شيء آخر. لكن ليس هناك أي خلاف بين فوكس ودياز، وهما نجمان سينمائيان يتمتعان بالكاريزما ويمكن الاعتماد عليهما، ومع ذلك يعملان وفق أطوال موجية كوميدية مختلفة – فهو أليك الذكية المغرورة، وهي الروح الحرة المشمسة. ومن المثير للجدل ما إذا كان الزوجان كانا معًا في معظم الأوقات. تم إدخال Foxx إلى المستشفى أثناء التصوير بعد تعرضه لسكتة دماغية شبه مميتة، مما يعني أنه تم استخدام جسم مزدوج في عدد من المشاهد التي لم يتمكن من تصويرها. قد يفسر هذا سبب قطع الكاميرا باستمرار بين اللقطات الثابتة لرأسه ورأس دياز، كما لو أنها تخفي حقيقة أنهما لم يكونا في نفس المكان.
لقد تم تجميع كل شيء معًا بشكل محبط، وتم تحريره بشكل فظ وغير مضحك تقريبًا. ولكن ربما هذه هي النقطة. زعم تقرير حديث في مجلة الفنون n+1 أن رؤساء Netflix طلبوا من كتاب السيناريو التأكد من أن شخصياتهم “تعلن عما يفعلونه حتى يتمكن المشاهدون الذين لديهم البرنامج في الخلفية من المتابعة”. يُزعم أنهم يريدون محتوى “عرضًا غير رسمي”، مما يعني أشياء لا يتعين عليك الاهتمام بها حقًا. “العودة إلى العمل” هو هذا تقريبًا في الممارسة العملية: مجموعة من الأصوات والصور والانفجارات، مجردة من الشخصيات أو النكات. إنه تمثيل تقريبي غامض لصناعة الأفلام، حيث يمكن مشاهدته بين تمريرات سريعة على هاتفك، أو أثناء فك تشابك كابلات التوصيل في غرفة المعيشة الخاصة بك.
أرسلها مرة أخرى: كاميرون دياز وجيمي فوكس في فيلم “Back in Action” (Netflix)
من المؤكد أن فيلم “Back in Action” ليس الأول من نوعه الذي يشعر بهذه الطريقة – بين Netflix وPrime وApple TV+، يوجد الآن نوع فرعي كامل من الأفلام التي تُنسى بسرعة والتي يتشابك فيها ريان رينولدز مع نساء جميلات مسلحات بالمسدسات والسلاح. من فيلم كريس إيفانز/آنا دي أرماس المتخبط Ghosted إلى الممثل Mark Wahlberg/Halle Berry The Union. لكن فيلم “Back in Action” يبدو الأكثر فظاعة، ربما لأنه يقوم ببطولته ممثل يأتي حرفياً من حقبة مختلفة تماماً في إنتاج الأفلام. حتى أسوأ أفلام دياز كانت تحمل طابعًا خاصًا بالأسلوب، أو شعورًا بأن الناس كانوا يحاولون جاهدين أن يصنعوا شيئًا لائقًا في منتصف الطريق. تم إصدار فيلم Knight & Day، وهو فيلم العودة إلى العمل على غرار فيلمها العالمي مع توم كروز، قبل 15 عامًا، وتبدو الكمامات والحركات المثيرة والمشهد العام تقريبًا شاقة مقارنة بالعدم المقتصد في فيلمها الجديد.
لكن مصدر القلق الأكبر هنا ليس أن فيلمًا مثل Back in Action يستدعيه، بل أنه – والأفلام المشابهة له – يعيد فهمنا لماهية هذه الأنواع من الأفلام. لا ينبغي لعصر “المشاهدة غير الرسمية” أن يعني خفض التوقعات، أو التقليل من الأمور، أو رواية القصص عن ظهر قلب. أفلام الأكشن يمكن أن تكون أفضل. ينبغي أن يكون أفضل. وحتى وقت قريب جدًا، كانوا أفضل حقًا. إذا كان للأفلام أن تستمر وسط طوفان من المحتوى الذي يكافح من أجل اهتمامنا الجماعي، فلا بد من بذل الجهود. كل ما يفعله برنامج Back in Action هو تحريف السكين بشكل أكبر.
يتم بث فيلم “Back in Action” على Netflix
[ad_2]
المصدر