“يقول الناس، فقط قم بإجراء عملية جراحية، وأنا أقول: يا أخي، هذا بعد الجراحة”

[ad_1]

عادت جراحة التجميل إلى الأخبار. بعد ستة عمليات شد للوجه، وشد الحاجب، وشد الرقبة، وشد الشفاه، حصلت نجمة تلفزيون الواقع كاتي برايس على “شفاه فراشة” جديدة، تم إنشاؤها باستخدام شريط وحشو يجعل الشفاه أكبر حجمًا وملتفة للأعلى. ربما خضعت برايس لجراحة تجميلية أكثر من غيرها، لكنها ليست الوحيدة التي تخضع للجراحة. وفي العام الماضي كان هناك 35 مليون علاج من هذا النوع حول العالم. ارتفعت جراحات الوجه ــ شد الجفون، وتجميل الأنف، وحشو الشفاه ــ بنسبة 20% في عام 2023. وأيا كان ما يحدث ــ الأوبئة، والأزمات الاقتصادية والسياسية، والحروب، وانتهاكات حقوق الإنسان ــ فإننا نتشبث بالاعتقاد القائل بأننا إذا أصلحنا مظهرنا، فإننا يمكن أن تحسن حياتنا.

إنه اعتقاد مفهوم – وإن كان أنانيًا – نظرًا للاهتمام الموجه للأشخاص الجميلين؛ إنهم الأشخاص الذين يبدو أنهم يحصلون على الوظائف والعلاقات وجوائز الأوسكار. من المرجح أن نثق ونسامح ونصدق الأشخاص الذين يتمتعون بمظهر جيد. وإذا كان بإمكاننا الحصول على جزء من ذلك، فلماذا لا نفعل ذلك، على الرغم من معرفتنا بأن بعض العلاجات تنتهي بمأساة. في الأسبوع الماضي، توفيت أليس ويب، وهي أم لخمسة أطفال تبلغ من العمر 33 عامًا، متأثرة بمضاعفات أعقبت عملية “شد المؤخرة البرازيلية” غير الجراحية.

إن ثقافة الإصلاح السريع لدينا تعطي الأولوية للمظهر قبل كل شيء آخر، بما في ذلك الصحة العقلية. وتؤدي وسائل التواصل الاجتماعي والذكاء الاصطناعي إلى تفاقم هذا الاتجاه. تنظر واحدة من كل ثلاث نساء إلى الشخصيات المؤثرة على إنستغرام وتشعر أنه يتعين عليها إنجاز بعض الأعمال بعد مقارنة وجوهها بشكل سلبي مع تلك التي أنشأها الذكاء الاصطناعي. كلما زاد عدد الخوارزميات التي تحدد “الجمال”، كلما قادت الناس إلى تلك الإصدارات التي لا يمكن الوصول إليها. إنها دوامة الموت.

لا تتأثر جميع العلاجات بالموضة أو الخوف من الشيخوخة. يعيش حوالي 100 مليون شخص في العالم مع ندبة أو علامة أو مرض في الوجه يخلق “فرقًا واضحًا”، وهو المصطلح الذي تستخدمه مجموعات المناصرة. يبدو مصطلح “التشوه” أكثر تحقيرًا، لكنه مصطلح جراحي وسمة محمية بموجب قانون المساواة لعام 2010.

من المثير للدهشة أن الأشخاص الذين يعانون من إصابات كبيرة في الوجه لا يعانون بالضرورة من ضائقة نفسية أكثر من أولئك الذين يشعرون بالقلق من وجود شفاه رقيقة أو ندبات حب الشباب. إن تدني احترام الذات المرتبط باختلاف الوجه أمر شخصي تمامًا، كما أن الأمراض العقلية مثل تشوه الجسم آخذة في الارتفاع. غالبًا ما يتم الترويج للحلول الجراحية كوسيلة مختصرة للعلاج. ولكن لا توجد حلول سريعة، ولا يوجد دليل على أن الجراحة التجميلية تجعلنا أكثر سعادة. على العكس من ذلك، كلما زاد عدد العلاجات التي لدينا، كلما سعينا أكثر؛ أن “أنت الجديد” هو دائمًا قاب قوسين أو أدنى. بالنسبة لبرايس، إنها أردافها: “”لقد فقدت وزني. لذا… هذا هو الشيء التالي الذي يجب ملؤه. لطيف، شجاع (كذا) ممتلئ الجسم، بوم البرقوق.

المغالطة القائلة بأن كوننا أكثر وسامة أو جمالًا سيجعلنا أكثر سعادة هي جوهر فيلم “رجل مختلف”، الذي صدر الآن في الولايات المتحدة. الفيلم من إخراج آرون شيمبرج وبطولة سيباستيان ستان ورينات رينسفي وآدم بيرسون. يعاني بيرسون من الورم العصبي الليفي من النوع الأول، وهي حالة وراثية تغطي وجهه بأورام حميدة، وهو مناصر قوي للأشخاص الذين يعانون من اختلافات واضحة. وقد ساهم سابقًا في مشروع My Interface، الذي يستكشف التاريخ العاطفي للوجه البشري، بدءًا من الجراحة التجميلية وحتى عمليات زرع الوجه. نلتقي في متحف كينغز كوليدج جوردون لعلم الأمراض في لندن، حيث نتحدث، محاطين بنماذج تدريس الشمع لإصابات الوجه، عن رجل مختلف، وما قد يكشفه عن ثقافة التجميل لدينا.

يلعب ستان دور إدوارد، وهو رجل مصاب بالورم الليفي العصبي، وهو نفس حالة بيرسون. يعيش إدوارد حياةً غير مُرضية، ويقول بيرسون إنه “يسير على قدم وساق”. “إنه ليس تعيساً ولكنه ليس سعيداً أيضاً”. يعيش في شقة ضيقة في نيويورك ويبدو محرجًا وخجولًا، خاصة حول جارته الجديدة إنجريد (رينسف)، كاتبة السيناريو التي تعتقد أنها قد تكتب مسرحية عن إدوارد. ولكن قبل أن يحدث ذلك، “ينخرط إدوارد في تجربة طبية تعالجه”. يصبح إدوارد رجلاً وسيمًا تقليديًا (يلعبه ستان بدون قناعه الاصطناعي). بعد أن تخلى عن حياته القديمة وقتل إدوارد، قام جاي من الرماد. يعيد اختراع نفسه كوكيل عقارات، مستخدمًا مظهره لبيع حلم حياة جديدة.

من اليسار، سيباستيان ستان، ورينات رينسف، وآدم بيرسون في مشهد من فيلم “رجل مختلف”. الصورة: مات إنفانتي / ا ف ب

لكن في الداخل لم يتغير شيء. يظل الرجل محرجًا وغير آمن. عندما يلتقي إنجريد ويكتشف أنها كتبت مسرحية عن إدوارد، يقوم بإجراء الاختبارات بمساعدة قناع صناعي. إنه مناسب لهذا الدور لأنه، كما أخبر إنغريد، أحد أفضل أصدقائه لديه اختلاف في الوجه. لكنه دور لم يعرف أبدًا كيف يلعبه، كما أدرك عندما ظهر أوزوالد، الذي لعبه بيرسون. في الفيلم، كما في الحياة الواقعية، يبدو بيرسون ساحرًا واجتماعيًا، ومن الممتع التواجد حوله. إنه ينبض بالطاقة والثقة، على عكس جاي، الذي يتحرك ببطء حتى في حالته الجميلة، كما لو كان يخشى شغل مساحة. يتولى أوزوالد إدارة المسرحية، موضحًا كيف ينبغي القيام بالأشياء، ويبدأ جاي في الانهيار. وكما يقول بيرسون: “إنه يرى أصداء الماضي، أو الماضي الذي كان من الممكن أن يحصل عليه، لكنه لم يتمكن من تحقيق ذلك. ويتبع ذلك انحدار حقيقي لإدوارد إلى الجنون.

تكمن الأزمة في قلب الفيلم في أن شخصية ستان لا تشعر بالارتياح في أي من أقنعةه الاجتماعية. لم يتمكن من النجاح مثل إدوارد، إما لأنه توقع أن يرفضه الآخرون أو لأنه رفض نفسه بالفعل. ولم يكن بإمكانه أن يزدهر مثل جاي، لأن التغيير كان مجرد سطحي عميق. في النهاية، الإعاقة في الرجل المختلف هي الطريقة التي يعامل بها المجتمع إدوارد، وكيف يعامل نفسه.

وهذا يناسب ما يعرفه علماء نفس المظهر عن تحديات اختلاف الوجه. من السهل استيعاب الإساءة التي يتلقاها الآخرون، ويتعرض الأشخاص الذين لديهم اختلافات واضحة للتنمر والمضايقة والسخرية والإساءة بشكل روتيني. في الأسبوع الماضي فقط، أفيد أن أوليفر بروملي، الذي يعاني أيضًا من الورم العصبي الليفي من النوع الأول، طُلب منه مغادرة مطعم في جنوب لندن لأنه كان “يخيف العملاء”.

تخطي ترويج النشرة الإخبارية السابقة

التحليل والرأي في أخبار وثقافة الأسبوع يقدمه لك أفضل كتاب الأوبزرفر

إشعار الخصوصية: قد تحتوي النشرات الإخبارية على معلومات حول المؤسسات الخيرية والإعلانات عبر الإنترنت والمحتوى الممول من أطراف خارجية. لمزيد من المعلومات راجع سياسة الخصوصية الخاصة بنا. نحن نستخدم Google reCaptcha لحماية موقعنا الإلكتروني وتنطبق سياسة خصوصية Google وشروط الخدمة.

بعد الترويج للنشرة الإخبارية

أحدث عمليات تجميل الوجه التي أجرتها كاتي برايس هي “شفاه الفراشة”. الصورة: كارواي تانغ / WireImage

أولئك الذين لديهم اختلافات واضحة لا يساعدهم احترامنا الراسخ تاريخياً للجمال، واستخدام اختلاف الوجه كاختصار للشر. فكر في GoldenEye وSkyfall وCasino Royale وJoker؛ أو دارث فيدر؛ فريدي كروجر وفولدمورت. كانت هناك أفلام تتحدث على وجه التحديد عن الاختلاف المرئي ــ النزوات (1932)، الرجل الفيل (1980)، افتح عينيك (1997) ــ ولكن كان هناك القليل من الأفلام من منظور الفرد المعني، ولا شيء تقريباً في السنوات العشرين الماضية. إن سبب إنتاج هذه الأفلام ومن يشارك فيها أمر مهم. يتساءل بيرسون: «هل لأنهم عاشوا تجربة، أم أن هناك نوعًا من الانبهار بالأمر برمته؛ هل يحاولون جعل الجماهير أكثر تعاطفًا وتعاطفًا، أم أنهم يتجهون نحو الصدمة؟”

بيرسون منفتح بشأن الإساءات التي تعرض لها. عندما التقينا في كينغز كروس، كان قد أمضى الصباح بالفعل في التعامل مع المتصيدين على وسائل التواصل الاجتماعي. اليوم، مع التركيز الكبير على التحسينات التجميلية، يتوقع الناس أن يكون بيرسون قادرًا على التحول جسديًا، كما يفعل إدوارد. سيكون ذلك مستحيلاً، حتى لو أراد ذلك: «كل هذه الأورام تلتف حول الأوعية الدموية والأعصاب، ولا أعتقد أن الناس يدركون ذلك. يقول الناس: “فقط قم بإجراء عملية جراحية”، وأنا أقول: “يا أخي، هذا بعد الجراحة”.

هناك أكثر من طريقة للتهميش الاجتماعي. إن الذكاء الاصطناعي، الذي يَعِد بالكثير فيما يتعلق بالتشخيص والعلاج الطبي، لا يخدم الأشخاص الذين يعانون من اختلافات واضحة بشكل جيد. يقول بيرسون: “لعنة حياتي الدموية”. “مجرد قراءة جواز سفري، تقوم بذلك عبر الإنترنت، ويقول: “هذه صورة سيئة”، وتقول: لا، هذه صورة رائعة، لكن برنامجك لا يقدرها. أواجه مشاكل مع الأكشاك الآلية في المطارات؛ لا بد لي من فتح جهاز iPhone الخاص بي برقم التعريف الشخصي لأنه لن يتعرف على وجهي.

طُلب من أوليفر بروملي، المصاب بالورم الليفي العصبي من النوع الأول، مغادرة أحد مطاعم لندن لأنه كان “يخيف العملاء”.

لا يجب على بيرسون أن يكون مرنًا جدًا، لكنه كذلك. وبالمثل، فإن شخصيته أوزوالد تقلب افتراضات المشاهد رأسًا على عقب من خلال تجاهله الواضح لحالته. غافلاً عن حقيقة أنه قد يشعر بأنه غير ملائم اجتماعياً، يذهب أوزوالد إلى العالم متوقعاً أن يكون مقبولاً ومحبوباً. ويقول علماء نفس المظهر إن هذه هي الطريقة الوحيدة – لأنك إذا كنت محبطًا أو محرجًا، وإذا أظهرت الإيماءات الخجولة التي يفعلها إدوارد، فإنك تستدعي الإحراج من الآخرين. صحيح أن التوقعات المربكة تجعل الناس يتصرفون بشكل مختلف؛ في كثير من الأحيان، عندما يتجنب الناس أنظار أولئك الذين يختلفون عنهم بشكل واضح، يكون ذلك لأنهم غير متأكدين من كيفية التصرف.

ما هو غير مريح في هذا النهج هو أنه يضع كل العمل على عاتق الشخص الذي لديه اختلاف واضح. فهو يتطلب أفرادًا مثل أوزوالد – وبالتالي بيرسون – ليكونوا قدوة لـ “المجتمع المختلف ظاهريًا”. إنه دور قام به بيرسون بلطف، على الرغم من أنه لم يختاره دائمًا. “عندما يتم فرض لقب “القدوة” عليك، فإنه يفرض عليك أحيانًا، يعتقد الناس أحيانًا أنك تتحدث نيابة عن الجميع. ولا أستطيع أن أتحدث إلا عن نفسي. أنا أهتم بالمناصرة. بينما قد يقول الآخرون: “ليست وظيفتي أن أشرح لك الأمر”. ولكن بعد ذلك من هو؟ من هو أفضل تجهيزا للقيام بذلك مني؟ لذا، إذا كنت أتحدث عن ذلك إلى حد الغثيان، حتى أشعر بالملل، وهذا يعني أن شخصًا مثلي سيحصل على رحلة أسهل، ويجعل العالم مكانًا أفضل، ثم موسيقى الروك أند رول. “لا يتعلق الأمر بي فقط،” يضحك بيرسون. “يجب أن يكون كذلك، لكنه ليس كذلك.”

وقد أشاد النقاد برفض الفيلم إعطاء المشاهدين أي إجابة سهلة لمسألة اختلاف الوجه. أنا مهتم بالمدى الذي يمكننا تجاوزه لرؤية الشخص في مجمله. عندما يكون بيرسون في فيلم لا يذكر الاختلاف المرئي، فإننا نكون قد تطورنا كمجتمع. بينما كنت أقوده إلى سيارة الأجرة، كان بيرسون يُحدق به مرارًا وتكرارًا، ولم أكن متأكدًا ما إذا كان ذلك بسبب شهرته، أو الطريقة التي يبدو بها. أخبرني أنه عندما التقى بستان لأول مرة، وأراد ستان أن يلعب هذا الدور، قال له: “يمكنني التحدث معك لفترة طويلة، حتى تعود الأبقار إلى المنزل، عن وجود تشوه ولن تفعل ذلك أبدًا، احصل عليه من أي وقت مضى. على الرغم من ذلك، فإن ما تفهمه هو ما يعنيه أن تكون معروفًا وتفقد الخصوصية بهذه الطريقة. لقد قلت دائمًا أن الطريقتين لفقدان هويتك في المجتمع هما إما أن تصاب بالتشوه أو أن تصبح مشهورًا. لذا فقد أحرجت نفسي في كلتا الحالتين. لا يزال الجمهور يعتقد أنهم يملكونك، أو أنك مدين لهم بشيء ما.

الدكتورة فاي باوند ألبيرتي هي أستاذة التاريخ الحديث في كلية كينجز في لندن، حيث تشغل منصب مديرة Interface ومركز التكنولوجيا والجسم. كتابها الجديد القيمة الوجهية: التاريخ الثقافي لكونك إنسانًا سينشره ألين لين في عام 2025

[ad_2]

المصدر