يعد فيلم “القتل السهل” الذي تبثه قناة بي بي سي في عيد الميلاد من تأليف أجاثا كريستي لطيفًا وغير متماسك

[ad_1]

اشترك في النشرة الإخبارية المجانية لـ IndyArts للحصول على أحدث الأخبار والمراجعات الترفيهية اشترك في النشرة الإخبارية المجانية لـ IndyArts

“كيف يمكن لشخص أن يقتل ثلاثة أشخاص في قرية إنجليزية دون أن يلاحظه أحد؟” هذا السؤال البسيط هو جوهر ما جعل أجاثا كريستي الروائية الأكثر شعبية في العالم. كيف يمكن أن تكون أرض إنجلترا الخضراء والممتعة مليئة بالأشخاص المستعدين لتسميم وطعن وضرب جيرانهم؟ إنها فرضية أصبحت جزءًا أساسيًا – هو هو هو! – من برامج بي بي سي الاحتفالية، والتي تعود هذا العام بنسخة من خمسينيات القرن الماضي حول رواية كريستي التي صدرت عام 1939 بعنوان “القتل سهل”.

في القطار المتجه إلى لندن، يلتقي لوك فيتزويليام (ديفيد جونسون من راي لين)، الذي وصل حديثًا من نيجيريا، بسيدة عجوز فضولية، لافينيا بينكرتون (بينيلوبي ويلتون). قالت للموظف الحكومي الشاب، بشكل ينذر بالسوء: “يجب أن أبلغ عن جريمة قتل”. تعتقد الآنسة بينكرتون أنها شهدت جريمتي قتل، وربما ثلاثًا، ولكن قبل أن تتمكن من الوصول إلى سكوتلاند يارد، دهستها سائق سيارة مارق. صدفة؟ ليس في ذهن فيتزويليام، الذي يتوجه على الفور إلى قرية الآنسة بينكرتون، ويتشوود، للتحقيق في الجرائم. هناك، يتعاون مع بريدجيت كونواي (مورفيد كلارك من The Rings of Power)، وهي سكرتيرة سابقة مخطوبة الآن للورد ويتفيلد البغيض (توم رايلي). وبينما يتجولون حول أعمال القرية، ينمو جاذبيتهم المتبادلة، تمامًا كما يرتفع عدد الجثث.

في رحلته القصيرة في البلاد، يواجه فيتزويليام مجموعة من الممثلين التلفزيونيين البريطانيين: تامزين أوثويت، ومارك بونار، وماثيو باينتون، ودوغلاس هينشال (من بين آخرين). قد لا يتطابق تمامًا مع قوة فيلم “جريمة في قطار الشرق السريع” عام 1974 (شون كونري، لورين باكال، إنجريد بيرجمان، جون جيلجود، فانيسا ريدجريف) أو “الموت على النيل” عام 1978 (ميا فارو، ديفيد نيفن، جين بيركين، وليس كذلك). أذكر ماجي سميث وبيت ديفيس)، لكنها تشكيلة جيدة. نوع التشكيلة اللائقة التي اعتدنا عليها في تعديلات كريستي الاحتفالية الأخيرة. مع قيام كينيث براناه بأفضل ما لديه على الشاشة الكبيرة (وهو أمر ليس جيدًا جدًا) في معالجة روايات بوارو، اختارت هيئة الإذاعة البريطانية أن تقتبس سلسلة من أعمال كريستي المستقلة الأقل شهرة: الحصان الشاحب، محنة البراءة، شاهد النيابة، والآن القتل سهل. إنه قرار يمنحهم الحرية في التجربة، دون خوف من الوقوف على النقيض من التعديلات العظيمة في الماضي.

وأفضل تعبير عن هذه الحرية هنا هو الاهتمام الجديد بالاستعمار المتأخر والعنصرية في وسط إنجلترا. يمثل فيلم Jonsson’s Fitzwilliam المرة الأولى التي يلعب فيها ممثل أسود دور بطل رواية كريستي، ويحتضن السرد هذا التطور الجديد. “ها هو الأفريقي الإمبراطوري”، يعلن صديق فيتزويليام في نادي غرب أفريقيا. “مستعمر ذاتيًا، متعاون مع مضطهديه”. كما هو الحال مع جميع القرارات الإبداعية التي تروج لأجندة أكثر تنوعًا وشمولاً، فإنها ستثير كلاً من وسائل الإعلام الشعبية والمشاهدين الذين يشعرون بالإهانة بسهولة، لكن العديد من أعمال كريستي تتعامل بشكل كامل مع عواقب الإمبراطورية. إن تقديم الإجراء لمدة عقدين من الزمن يسمح للمبدعين بدمج بعض المُثُل الأكثر تقدمية في القصة. في حين أن آراء كريستي ربما لم يتم التعبير عنها بمثل هذه المصطلحات الليبرالية الصريحة (تلاحظ بريدجيت: “يحب جوردون جمع الأشياء الجميلة،” عن خزانة خطيبها من القطع الأثرية الأفريقية؛ “لكنها ليست أشياءه الجميلة حقًا، أليس كذلك؟” يجيب فيتزويليام). ، كان هناك دائمًا خيط اهتمام أصلي يمكن تمييزه بدرجة كافية في هذه الأمور بحيث يمكن استقراءه على نطاق أوسع.

وهذا شيء يفعله المسلسل بشكل جيد بما فيه الكفاية، ولكنه أحد الأشياء القليلة التي تحقق حتى الكفاءة الأساسية. في حين أن تعديلات سارة فيلبس لهيئة الإذاعة البريطانية (وبعد ذلك لم يبق أحد، على سبيل المثال، أو إعادة تصورها لـ The ABC Murders) كانت محاطة بظلام حديث للغاية، فإن تكيف سيان إيجيوونمي لو بيري لرواية Murder is Easy يقع بين مقعدين. لطيف جدًا لإثارة النبضات العنيفة لجيل خط الواجب، ولكنه غير مفعم بالحيوية أو المرح بما يكفي لإثارة عشاق كريستي. النص ليس سوى جزء من المشكلة: ولعل الأمر الأكثر إثارة للدهشة هو رخص التصميم. بدلاً من تصوير غموض فيلم Scandinoir، نجح فيلم Murder is Easy في أن يكون مشبعاً ومكشوفاً بشكل مفرط، في حين تتمتع الأزياء والمواقع والسيارات جميعها بجو عفا عليه الزمن بشكل مخالف للحدس لكونه “عتيقاً”. من اللافت للنظر أنه خلال 34 عامًا منذ عرض فيلم بوارو لديفيد سوشيت لأول مرة على قناة ITV، يبدو أن الجودة الجمالية لتعديلات كريستي قد تراجعت.

وفي ظل هذه الخلفية غير المرضية، يحاول جونسون جاهداً تأكيد سلطته. ليس من السهل أبدًا أن تلعب دورًا يمكن التخلص منه – لا بوارو ولا ماربل؛ لن يؤدي ذلك أبدًا إلى إثارة الامتياز – لكن جونسون لا يساعده ما يسميه الأطفال CRF (الوجه المزمن). “بريدجيت، لماذا تتزوجين من ذلك الرجل؟” إنه يخرخر في فاتنة كلارك المفعمة بالحيوية. كلاهما في قالب Tommy and Tuppence – شجاعان ونكران الذات – ومع ذلك، مثل معظم الأشياء في هذا التكيف، تم غسلهما أكثر مما كان مقصودًا. إنهم يتنقلون في طريقهم حول مؤامرة معقدة مثل ثيسيوس بدقة وخرقاء، عائدين إلى أريادن.

إذا كان التلفزيون البريطاني يرغب في الاستمرار في اقتباس روايات كريستي ـ وهو ما يفعله بلا شك، نظراً لوجود العديد منها لم يتم بثها بعد في وقت الذروة ـ فمن الأفضل أن يتذكر ما يجعلها تحظى بشعبية كبيرة. مؤامرات دافعة وقهرية، ورؤية مميزة لبريطانيا في النصف الأول من القرن العشرين، وتماسك جذري، وفقًا لمعايير الألغاز الحديثة. قد يكون القتل سهلاً، لكن لغز جريمة القتل الجيد أقل وضوحًا بكثير.

[ad_2]

المصدر