[ad_1]
قم بالتسجيل في النشرة الإخبارية الأسبوعية المجانية لـ Roisin O'Connor، Now Hear This للحصول على المسار الداخلي لكل ما يتعلق بالموسيقى، احصل على Now Hear This عبر البريد الإلكتروني مجانًا
“لماذا أرقص / عندما أكون وحيدًا؟” يسأل نيل تينانت عن إيقاعات الديسكو لألبوم الاستوديو الخامس عشر لـ Pet Shop Boys، رغم ذلك. لم تتم كتابة أي جوائز لتخمين هذا الرقم القياسي أثناء الإغلاق. ولكن بينما وجد العديد من الموسيقيين أنفسهم يعبرون عن مثل هذه المشاعر لأول مرة خلال الوباء، فإن مسودة حزن النشوة كانت دائمًا تهب في عمل هذا الثنائي السينثبوب. منذ بداياتها في الثمانينيات، كتبت الحيوانات الأليفة فرقعة لجزيرة الهروب من حلبة رقص المثليين مع اعتراف غنائي صريح بالبحار المحيطة الباردة والمتقلبة.
ومع ذلك – الذي يحافظ على رقابة الجودة الصارمة للفرقة دون أي تغيير ملحوظ في الأسلوب الصوتي – يجد تينانت ينظر إلى تجاربه التكوينية في تلك الأندية. في “New London Boy”، يعود أقرانه الزائفون الدائمون عبر العقود (مع نغمات موسيقية متعرجة مثل الفلاش باك التلفزيوني القديم) لتذكيرنا بالأيام التي كان فيها هو وأولاده الساحرون، يرتدون ملابس “بلاستيكية ومبهرجة”، يرقصون على أنغام ” روكسي وبوي”. انتقل تينانت من نيوكاسل إلى لندن ليعيد اكتشاف نفسه كرجل مثلي الجنس ونجم بوب. وهنا يغني: “هل الجميع مثلي الجنس؟ هل أنا فقط أمزح مع نفسي، سأذهب طوال الطريق؟
لقد كان كريس لوي دائمًا مستحضرًا رائعًا للمشهد الحضري الإنجليزي الفريد والمنتج جيمس فورد (المتعاون لأول مرة مع الحيوانات الأليفة) لا يعبث بالصيغة. دقاته تحطم مثل الزجاج المكسور تحت نعل المنصة. يتردد صدى الساكسفون الحزين كما لو كان من البلاط الملطخ بالبول في نفق المنطقة الرابعة؛ تعكس السينثس تموج أضواء النيون في برك من المشروبات المسكوبة، وعبارات لوحة المفاتيح تنقر لأعلى ولأسفل مثل المؤشرات الموجودة على سيارات الأجرة الصغيرة المنتظرة. تتوازن الرومانسية والتهديد مثل خنجر على رصيف متزعزع بينما ينطلق تينانت في إحدى أغاني الراب البريطانية الجامدة “West End Girls” – وهي تحية رائعة لأغنية عام 1984، التي تحتفل بعيد ميلادها الأربعين هذا الشهر. “سوف يسخر منك حليقو الرؤوس / يناديونك بـ **،” يقلب تينانت عينيه. “الضحكة الأخيرة لك/ هناك حجر في حقيبتك.” (إشارة إلى ملكة السحب جوردي التي حملت لبنة في حقيبة يدها للدفاع عن النفس.)
سوف يستمتع محبو رواية القصص التاريخية التي يقدمها تينانت بحكاياته عن الرواد الكويريين. مع قيثارة لاستحضار النسيم في سعف النخيل في الريفييرا الفرنسية، يتخيل فيلم “الحب هو القانون” البطيء أوسكار وايلد في زيارته بعد السجن إلى نيس في تسعينيات القرن التاسع عشر، وهو يشاهد مشهد رحلة المثليين حيث الرغبة تم الكشف عنها على أنها “خدعة تجارية” و”زلة لسان”. قصة انشقاق راقص الباليه رودولف نورييف عام 1961 عن روسيا السوفييتية تتخللها إيقاعات سريعة جدًا بحيث لا يمكن أن تؤدي إلى ركلات عالية في “Dancing Star”. هناك شوق للهروب يتردد صداه في كل مسار.
في “بوهيميا جديدة”، يرفع لوي وفورد لحنًا متثاقلًا إلى حد ما مع أوتار التنهد والطبول المدوية بينما ينزلق تينانت من مخططات قافية عالمية متقنة: “أين ذهبوا / Les Petits Bon-Bons؟” كما أنه يستمتع بقافية “بوهيميا” مع “مجاني وأسهل”. إن ذكاء تينانت الغنائي وقواعده النحوية المثالية ونغمته المنفصلة قليلاً تقع على الأذن مثل غطاء وسادة فندق رائع وهش. إنه يلقي بعض سخافة المخيم على كاسيو بوسا نوفا المبرمج مسبقًا لـ “سر السعادة” وجيتار الستينيات الرنان لـ “The Schlager Hit Parade”: “أولاد وبنات مثيرون ومثيرون ومثيرون / أصحاء”.
أعظم الفرق الموسيقية هي الأغنية المنفردة “Loneliness”، والأغنية ذات الصوت النحاسي “لماذا أرقص؟”، والأغنية الرائعة “Bullet for Narcissus”. يتم غناء الأخير من منظور ضابط الحماية الشخصية لدونالد ترامب. إنه مفهوم رائع للأغنية، هذه الأغنية التي تتحدث عن رجل من المتوقع أن يتلقى رصاصة من أجل شخص يراه مباشرة. هناك لمسة من الفانك على اللحن المبتهج حيث يستمتع العميل بمشاهدة مكياج قائده وهو يتعرق ويفكر: “أتساءل عما إذا كان قد أدرك / أنه خلفه مباشرة هو محتقر؟” لا أستطيع التفكير في عمل بوب آخر يجعلك ترمي الأشكال لمثل هذا اللغز الغريب والمحدد.
لا يوجد شيء ثوري في هذا الإصدار القوي جدًا من مجموعة من الأعمال المميزة بعلامة Kitemark. ولكن مع ذلك يثبت أن الحيوانات الأليفة لا تزال تمتلك العقول، ولا تزال تمتلك الخطافات. ويظل تعليقهم الثقافي الحاذق يدور حول المال.
[ad_2]
المصدر