[ad_1]
قبل ست سنوات ، بدأ المصور البريطاني Zed Nelson مشروعًا حول “كيف أنشأ البشر إصدارات منظمة من الطبيعة ، مع تدمير الشيء الحقيقي”.
يمكن أن يرى نيلسون ، الذي فاز منذ عام 1990 بالعديد من الجوائز عن فيلمه وأعماله الفوتوغرافية ، أن البشر قد تم عزلهم الآن من الأرض ومن الحيوانات الأخرى ، لكن “في مكان ما في أعماقنا ، تبقى الرغبة في الاتصال بالطبيعة”.
يعتقد أن هذا كان يظهر في مجموعة متزايدة من التجارب المصطنعة التي تديرها المرحلة من الطبيعة والتي قدمت “مشهدًا مطمئنًا ، وهمًا”.
تشمل هذه التجارب حدائق الحيوان التي تظهر فيها الحيوانات الأسيرة قبل أن ترسم الخلفيات التي تصور موائلها الطبيعية ، والمتنزهات الوطنية التي يقودها الناس في السيارات المكيفة ، ومنحدرات التزلج التي تعتمد على مزارع الثلج والأسد الاصطناعي التي صيد السياح أسود ترويض للرياضة.
وفي الوقت نفسه ، تتسارع أزمة المناخ وتستمر حرب الرجل على العالم الطبيعي. في عام 2021 ، وجدت دراسة أن ثلاثة في المائة فقط من أراضي العالم لا تزال سليمة من الناحية البيئية مع السكان الأصحاء من جميع حيواناتها الأصلية في مكانها.
New Mee Newsletter: اشترك في القدس للحصول على أحدث الأفكار والتحليلات على إسرائيل فلسطين ، إلى جانب تركيا غير المعبأة وغيرها من النشرات الإخبارية MEE
كانت وجهة مبكرة لمشروعه واضحة لنيلسون.
“شعرت دبي بأنها مكان واضح للزيارة لأنه كان مركزًا لكثير من هذه الظاهرة” ، كما يقول المصور المقيم في لندن في الشرق الأوسط اليوم ، حول نشر كتاب جديد عن مشروعه ، وهم الأنثروبوسين.
يقول نيلسون: “لا يوجد ركن من العالم لم ندمره أو قوله”.
الجزر الاصطناعية والثلوج المزيفة
ما وجده في الإمارات العربية المتحدة في يونيو 2018 كان مخططًا حيويًا لعالم يهيمن عليه الإنسان حيث لا يوجد شيء حقيقي وكل شيء غير مستدام.
تم اكتشاف النفط في دبي في عام 1966 ، عندما كان جزءًا من الدول الصلاحية ، المحمية البريطانية التي سبقت الإمارات العربية المتحدة.
كانت المدينة الصحراوية الصغيرة يسكنها حوالي 46000 شخص. بحلول نهاية عام 2025 ، من المتوقع أن يصل عدد سكان المدينة إلى أربعة ملايين.
في ذلك الوقت ، أصبحت دبي رمزًا لامعًا للرأسمالية المتأخرة ، وهو المكان الذي يمكن فيه العثور على كل ما يقدمه العالم – في النسخة المتماثلة.
زار نيلسون ، الذي ولد بعد فترة طويلة من اكتشاف النفط في دبي ، جزيرة السويد ، الموصوفة في الأدب الترويجي بأنه “جزيرة خاصة تحتوي على عشر فيلات مستوحاة من السويدية فائقة الفائقة”.
إنها واحدة من جزر العالم ، وهي أرخبيل مصنوع على شكل خريطة عالمية من 386 مليون طن من الصخور و 321 مليون متر مكعب من الرمال المضغوطة.
توقف المشروع في وقت الأزمة المالية لعام 2008 ولا يزال غير مكتمل. تعد جزيرة السويد جزءًا من قلب أوروبا ، والتي كان من المفترض أن تهدف نيلسون إلى إنشاء “تجربة أوروبية” غامرة تمامًا ، كاملة مع الثلج في الهواء الطلق وهطول الأمطار الاصطناعي الذي تم تشغيله بمجرد تجاوز درجة الحرارة الخارجية 27 درجة مئوية.
ساونا مع آلة الثلج في الفيلا الفاخرة. الجزر الاصطناعية العالمية. دبي (© Zed Nelson)
يقول نيلسون عن جزيرة السويد: “كان هناك منزل بملايين رطل مع آلة صنع الثلوج داخل المنزل ، متصلة بالساونا”.
ثم ذهب إلى شريط ثلج ، تم الحفاظ عليه عند -6C بينما في الخارج ، في الأشهر الأكثر سخونة ، يبلغ متوسط درجة الحرارة حوالي 36 درجة مئوية -ويزداد سخونة فقط.
يقول نيلسون: “دبي لديها حوض أسماك هائل ، منحدر للتزلج الداخلي ، حديقة حيوان ، حديقة سفاري ، جزر اصطناعية”. “يمكنك أن تعيش حياة حيث تقوم بالقلق بين هذه الأماكن ، بشكل دائم تقريبًا في تكييف الهواء.
“عندما تبدأ في بناء منحدرات التزلج وعالم الثلج في تلك الظروف ، هناك تكلفة بيئية مذهلة.”
ينعكس هذا الموقف في أوروبا ، القارة التي بدأ فيها التزلج ، حيث تطلق مدافع الثلج طوال الموسم لتعويض فقدان الثلج الحقيقي الذي جلبته تغير المناخ.
قام نيلسون بزيارة منتجع للتزلج في الدولوميت الإيطالية التي تعتمد تمامًا على هذا. “نحن نصنع ثلج أفضل من الأشياء الطبيعية” ، أخبره المالك. “في العشرين عامًا الماضية ، أصبح السياح يتوقعون ثلجًا مثاليًا من الشمبانيا.”
الدببة القطبية المحاصرة وترويض ، أسود مطاردة
الصور الموجودة في وهم الأنثروبوسين مؤلمة وتتحرك وغالبًا ما تكون مزعجة.
نرى دبًا قطبيًا بجوار خلفية في القطب الشمالي مرسومة على جدار في حديقة حيوانات في الصين. يجلس الدب بجوار الجدار ، ويحدق فيه. خلف هذا الوحش الأبيض المهيبة ، هناك بابان ، يفترض أن يخرجوا من العلبة.
يذكرنا المشهد بعرض ترومان ، حيث يدرك بطل الرواية جيم كاري أنه نجم برنامج تلفزيوني واقعي ويعيش في عالم مصطنع تمامًا طوال حياته.
في نهاية المطاف ، يخطو عبر بابين مألوفين للغاية ويخرج إلى عالم لا يعرفه.
المشي مع تجربة السياحة الأسود. جنوب إفريقيا (© Zed Nelson)
يمكن العثور على مشهد متخلف بنفس القدر في جنوب إفريقيا ، حيث زار نيلسون “مزرعة الأسد” ، حيث يمكن للزوار “المشي مع الأسود”.
المخلوقات مأخوذة من أمهاتهم بعد ولادتها ثم تغذي الزجاجة في المزرعة. السياح ثم يزورون للحيوانات الأليفة الأسود شبه اليه.
ولكن عندما يكبرون ، غالبًا ما يتم بيع مثل هذه الأسود ليتم صيدها من قبل الزوار الذين يبحثون عن تجربة “أصيلة” ولكنها آمنة تمامًا وتديرها على المسرح.
يبقي الصيادون رأس وبشرة الأسد التي يقتلون ، ويتم إرسال العظام إلى الصين ، حيث يتم استخدامها في منتجات “الطب التقليدي”.
الرأسمالية والاستعمار
يمكن أيضًا العثور على هذه التجربة الراقية التي تعتمد على الربح في تجربة نزهة الشمبانيا خارج إفريقيا كجزء من جولات Masai Mara Safari الفاخرة في كينيا ، وفي استكشافات الباحثين عن الدب القطبي لمناطق القطب الشمالي في كندا ، حيث يتم نقل الضيوف في شاحنات ديزل.
“خلال فترة التوسع الاستعماري الأوروبي ، أصبحت الطبيعة بمثابة مساحة خطيرة وبدائية وبدائية تحتاج إلى الفتح والترويض ، أو ببساطة كمساحة في انتظار الاستغلال” ، يكتب نيلسون في وهم الأنثروبوسين ، الذي يرتبط بأفكاره واقتباساته من المفكرين بما في ذلك جون بيرغر وغي ديبورد.
يتضمن نيلسون أيضًا مجموعة كبيرة من الحقائق التي تشهد على الأضرار التي أحدثتها الرأسمالية التي يحركها الإنسان للعالم ، بما في ذلك أن “الجسيمات البلاستيكية التي تقدر بخمس تريليونات في البحر تزن الآن أكثر من الكتلة الحيوية بأكملها للأنواع البشرية” ، وأن “عدد الحيوانات البرية على الأرض إلى النصف في السنوات الأربعين الماضية”.
شنغهاي وايلد آوان بارك. الصين (© Zed Nelson)
طوال الوقت ، يسعى المصور والمخرج إلى استجواب الدوافع النفسية وراء هذا التدمير والترفيه الاصطناعي.
“لقد أصبحت دبي ملعبًا للزيارة” ، كما يقول مي.
“هل دبي أحد أعراض ما يرغب الناس؟ هل ولدوا تلك الرغبة أم أنهم يخدمون حاجة إنسانية معاصرة للمشهد والترفيه؟”
هذا هو العالم الذي لا رجعة فيه ليس من قبل البشر ، ولكن بالرأسمالية.
إنه عالم يتم فيه كل شيء بسلع ، حيث تم غزو العالم الطبيعي.
ربما يحافظ البشر على انعدام الأمن من عصرنا كحيوانات في منتصف السلسلة الغذائية – قد يكون هذا الشعور جزءًا من سبب إضعافنا من المخلوقات.
اتصال ضائع بالطبيعة
كوني حيوانات أنفسنا ، على الرغم من أن الرغبة في الاتصال بالعالم من حولنا لن تغادر أبدًا.
بعض من صور نيلسون تأتي من هذا التوتر. الحيوانات التي تعشقها وتبجيلها من قبل البشر محاصرين من قبلهم في ظروف اصطناعية.
الجبال والبحيرات والأنهار وغيرها من المساحات البرية التي تجعل القلب يرتفع من خلال السيارات وبقع المشاهدة ، أو إعادة إنشائها باستخدام المواد الاصطناعية.
يقول نيلسون: “نخلق وهمًا لتلبية اتصال بالطبيعة التي فقدناها. إنه يعطينا صدىًا لما كان لدينا ويخفي ما فعلناه”. وهكذا نحصل على الطبيعة “ولكن بدون أشواك وحشرات … ممرات ناعمة وبقع نزهة ، نسخة مستهلك”.
في الخليج ، حيث لا يمكنك المشي على العشب ، حيث تكون الحياة قريبة من المستحيل دون تكييف الهواء ، حيث تظل الأبراج الزجاجية الضخمة التي لا علاقة لها بالمناظر الطبيعية التي تظل مضاءة على الرغم من عدم شورتها ، كل هذا واضح للغاية.
نخلق وهمًا لتلبية اتصال بالطبيعة التي فقدناها. إنه يعطينا صدى لما كان لدينا ويخفي ما فعلناه “
– زيد نيلسون ، المصور
“في العديد من المتنزهات والحيوانات الخاصة التي قمت بزيارتها ، أدركت شيئًا غريبًا: في هذه الأماكن ، لا يحدث شيء. لا توجد مفاجآت … كل شيء يكرر نفسه” ، يكتب نيلسون في الكتاب.
قصتين في وهم الأنثروبوسين القفز. الأول هو William Temple Hornaday ، وهو محنط من معهد سميثسونيان في واشنطن الذي سافر في عام 1886 إلى الغرب الأمريكي لمطاردة بيسون لعرض جديد.
كتب هورناداي قائلاً: “لقد قتلنا كل ما رأيناه تقريبًا وأنا واثق من أنه لا يزال هناك ثلاثين رأسًا آخر في مونتانا.
بحلول هذا الوقت في العام المقبل ، كان رعاة البقر قد دمروا عن كل هذه البقايا. ”
لم يكن التحنيط المضطرب من هذا في ذلك الوقت. بدلاً من ذلك ، احتفل بقتل البيسون الأيقوني “فقط في الوقت المناسب” ، حتى يتمكن من إنشاء “سلسلة من العينات المثبتة التي تحسدها جميع المتاحف الأخرى”.
تجد القصة صدى في مصير Harambe ، غوريلا في الأراضي المنخفضة الغربية الشهيرة المعروضة في حديقة حيوان سينسيناتي.
بعد أن صعد صبي يبلغ من العمر ثلاث سنوات إلى حافزه في عام 2016 ، ذهب هارامبي للتحقيق في الطفل لكنه أصبح منزعجًا بشكل متزايد من الصراخ المستمر للمتفرجين. تم إطلاق النار على الغوريلا من قبل مسؤولي حديقة الحيوان.
“في العام التالي” ، كتب نيلسون ، “أنشأت حديقة الحيوان موطنًا داخليًا جديدًا حيث ينظر الجمهور إلى الغوريلا من خلف زجاج الأمان الكثيف.”
تم نشر وهم الأنثروبوسين من قبل Zed Nelson بواسطة إصدارات الضيوف.
[ad_2]
المصدر