[ad_1]
دعمكم يساعدنا على رواية القصة
من الحقوق الإنجابية إلى تغير المناخ إلى شركات التكنولوجيا الكبرى، تتواجد صحيفة The Independent على أرض الواقع أثناء تطور القصة. سواء أكان الأمر يتعلق بالتحقيق في الشؤون المالية للجنة العمل السياسي المؤيدة لترامب التابعة لإيلون ماسك أو إنتاج أحدث فيلم وثائقي لدينا بعنوان “الكلمة”، والذي يسلط الضوء على النساء الأمريكيات اللاتي يناضلن من أجل الحقوق الإنجابية، فإننا نعلم مدى أهمية تحليل الحقائق من المراسلة.
وفي مثل هذه اللحظة الحرجة من تاريخ الولايات المتحدة، نحتاج إلى مراسلين على الأرض. تبرعك يسمح لنا بمواصلة إرسال الصحفيين للتحدث إلى جانبي القصة.
تحظى صحيفة “إندبندنت” بثقة الأميركيين عبر الطيف السياسي بأكمله. وعلى عكس العديد من المنافذ الإخبارية الأخرى عالية الجودة، فإننا نختار عدم استبعاد الأمريكيين من تقاريرنا وتحليلاتنا من خلال نظام حظر الاشتراك غير المدفوع. نحن نؤمن بأن الصحافة الجيدة يجب أن تكون متاحة للجميع، وأن يدفع ثمنها أولئك الذين يستطيعون تحمل تكاليفها.
دعمكم يصنع الفارق. اقرأ المزيد
توفي المصور السينمائي البريطاني روجر برات، الذي اشتهر بعمله في فيلم باتمان وهاري بوتر وكأس النار للمخرج تيم بيرتون. كان عمره 77 عامًا.
وقالت الجمعية البريطانية للسينمائيين في بيان لها إنه توفي في ديسمبر 2024 دون تقديم تاريخ أو سبب محدد.
ذكر تقرير عندما حصل على جائزة الإنجاز مدى الحياة من المجتمع في عام 2023 أنه تم تشخيص إصابة برات بمرض الزهايمر العائلي في سن مبكرة في عام 2010.
فتح الصورة في المعرض
المصور السينمائي البريطاني روجر برات، BSC يقف مع عدسة الكاميرا للمخرج، حوالي عام 1995 (غيتي إيماجز)
ولد برات عام 1947 في ليستر، ونشأ لديه حب السينما من خلال عروض والده القس لأفلام مسيحية بعنوان “الحقيقة والإيمان” من إنتاج معهد مودي للعلوم في لوس أنجلوس.
“لقد انبهرت بالعرض السنوي للأفلام الدينية في الكنيسة، في أوقات مثل عيد الميلاد وخاصة الصوم الكبير. صندوق مليء بلفات الأفلام وأجهزة العرض والشاشات ومكبرات الصوت. كتب برات: “تنطفئ الأضواء، ويصدر طنين الميكانيكا، ثم يتحدث أناس حقيقيون، ويتحركون، ويضحكون، ويموتون (أذكر الموت لأنهم كانوا يتحدثون عن المسيح وصلبه).”
التحق برات بمدرسة لندن للسينما المرموقة، حيث قرر عدم رغبته في الإخراج، وحصل على أول رصيد له كمساعد كاميرا في فيلم عام 1971 لحظات قاتمة، من إخراج مايك لي.
التقى بمتعاون متكرر تيري جيليام في مجموعة مونتي بايثون والكأس المقدسة في عام 1975 عندما كان برات يعمل كمحمل مصفق.
وفي لقائهما، قال جيلام: “كنا نصور مسلسل جسر الموت وكنا بحاجة إلى لقطة درامية ننظر إلى الجسر مع الجبال في المسافة. لقد علقت الكاميرا على حافة الهاوية، لكن العدسة لم تكن واسعة بما فيه الكفاية. كنا بعيدين عن الطريق، وكان الضوء مضاءً. كان فظيعا.
“قال هذا الرجل، “فقط أعطني لحظة”، وفي بضع دقائق، بينما كنا لا نزال نتجول، كان قد ركض على طول الطريق إلى أسفل الجبل، وعبر النهر، وركض على الجانب الآخر، إلى شاحنة الكاميرا ، أمسك العدسة اليمنى وهنا كان. لقد علقناها على الكاميرا وحصلنا على اللقطة. وكانت تلك هي اللحظة التي وقعت فيها في حب روجر.
شاهد Apple TV+ مجانًا لمدة 7 أيام
المشتركين الجدد فقط. 8.99 جنيهًا إسترلينيًا/الشهر. بعد التجربة المجانية. خطة التجديد التلقائي حتى يتم إلغاؤها
حاول مجانا
شاهد Apple TV+ مجانًا لمدة 7 أيام
المشتركين الجدد فقط. 8.99 جنيهًا إسترلينيًا/الشهر. بعد التجربة المجانية. خطة التجديد التلقائي حتى يتم إلغاؤها
حاول مجانا
فتح الصورة في المعرض
تيري جونز وجراهام تشابمان في مونتي بايثون والكأس المقدسة (Moviestore/Shutterstock)
عمل برات أيضًا مع اللورد ريتشارد أتينبورو، في تصوير Shadowlands (1993)، In Love and War (1996)، Gray Owl (1999)، وClosing the Ring (2007).
عمل كمصور سينمائي لفيلمين من أفلام هاري بوتر: غرفة الأسرار (2002)، من إخراج كريس كولومبوس، وكأس النار (2005)، من إخراج مايك نيويل.
إجمالاً، عمل برات كمدير تصوير لأكثر من 35 فيلمًا، بما في ذلك فيلم باتمان (1989) للمخرج تيم بيرتون، وتروي (2004)، وطفل الكاراتيه (2010).
حصل على ترشيحين لجائزة البافتا، في عام 2000 عن فيلم Chocolat وفي عام 1999 عن فيلم The End of the Affair. كما حصل أيضًا على ترشيح لجائزة الأوسكار لهذا الأخير.
فتح الصورة في المعرض
روبرت جرينت وإيما واتسون ودانييل رادكليف في فيلم هاري بوتر وكأس النار (وارنر بروس)
قال برات في مقابلة مع مجلة نيويوركر في عام 2003: “الناس لديهم لغة منمقة للغاية للحديث عن التصوير السينمائي وفنه”.
“بالنسبة لي، هناك العديد من المشاكل في الفيلم التي لا علاقة لها بنظريات اللون أو جماليات الهايفالوتين. نظرًا لأن وظيفتي تتعلق بكتل كبيرة من الأضواء، والكاميرات المعدنية، والمختبرات، فإن ذلك يجعلني عمليًا للغاية – إنه عكس الفن.
“أنا أنظر إلى نفسي كفني. التصوير الفوتوغرافي يعتمد على العلم. الصور هي مجرد مواد كيميائية في المختبرات – ضوء على الورق – صور في هاليد الفضة – ولكنها تتحول إلى أشياء حية.
قال كينيث براناغ، الذي أخرج فيلم فرانكنشتاين لماري شيلي عام 1994، عن برات: “لقد التقيت بواحد من العباقرة القلائل المعتمدين بنسبة 100 في المائة في مجاله. لم أكن لأتمكن من فعل ذلك بدونك.”
“أردت فقط أن أخبرك بمدى روعة عملك في فيلم End of the Affair. قالت جوليان مور، التي لعبت دور البطولة في فيلم The End of the Affair: “الإضاءة مزخرفة وعاطفية للغاية، وبصراحة، لم أبدو أفضل من أي وقت مضى في حياتي”.
[ad_2]
المصدر