[ad_1]
في 16 أغسطس، ستُعرض في دور السينما البريطانية فيلم Hollywoodgate، وهو فيلم وثائقي صدر عام 2023 وكتبه المخرج المصري إبراهيم نشأت.
في ساعة ونصف فقط، يصور الفيلم تطور طالبان من ميليشيا إلى نظام عسكري، ويقدم لمحة مرعبة عن مستقبل أفغانستان تحت حكمهم.
إن توقيت إصدار هذا التقرير له أهمية كبيرة. فقبل يوم واحد فقط، سيتذكر العالم سقوط كابول في أيدي طالبان في الخامس عشر من أغسطس/آب 2021، وهو ما يمثل الانهيار المفاجئ لمهمة الغرب التي استمرت عشرين عامًا في أفغانستان.
وشاهد العالم في رعب كيف تمسك الأفغان اليائسون بطائرة عسكرية أميركية أثناء إقلاعها من مطار كابول، حيث سقط بعضهم بشكل مأساوي ليموتوا.
وفي حين كان كثيرون يائسين للفرار من أفغانستان، كان آخرون حريصين على رؤية كيف ستعمل طالبان على إعادة تشكيل البلاد.
ومن بينهم المخرج المصري المقيم في ألمانيا نشأت، والذي على الرغم من أنه لم يسبق له أن زار أفغانستان، قرر السفر إلى هناك وتوثيق سيطرة طالبان عليها.
وكان نشأت شاهداً على الأحداث من منزله في برلين، وكان مدفوعاً بخبرته الواسعة في مناطق الصراع، بما في ذلك توثيقه للانتفاضة المصرية عام 2011.
واستناداً إلى عمله مع دويتشه فيله والجزيرة، أمضى عاماً في أفغانستان، وعاش مع طالبان، وصور تحولهم في فيلم.
“هذا الشيطان الصغير يصورنا”
يبدأ الفيلم بصورة قاتمة للعواقب التي خلفها انسحاب القوات الأمريكية من أفغانستان في عام 2021 في مجمع هوليوود جيت – القاعدة السابقة لوكالة المخابرات المركزية.
يتناقض هذا المشهد الافتتاحي مع عناصر تافهة مثل زجاجة من Red Label و Jägermeister و Bud Light و Leffe ولافتة مكتوب عليها “البيرة ليست مجانية، 2 دولار”، مع البقايا الأكثر أهمية: أسلحة بقيمة 7 مليارات دولار، بما في ذلك الطائرات والمروحيات وبنادق M16.
ويصف مولوي منصور، القائد الجديد للقوات الجوية الأفغانية الخاضعة لسيطرة طالبان، هذا الاكتشاف بأنه “كنز ثمين”، على الرغم من أن كلماته تنطوي على مفارقة قاتمة، حيث لم يكن لدى طالبان في البداية أي فكرة عن كيفية تشغيل هذه الأسلحة المهجورة.
قد تبدو هذه اللحظة مضحكة للمشاهدين، رغم أنها لا ينبغي أن تكون كذلك.
بمساعدة المترجمين، يركز فيلم نشأت على شخصيتين رئيسيتين: ملازم طالبان مختار ورئيسه منصور.
استيلاء طالبان على مجمع هوليوود جيت، القاعدة السابقة لوكالة المخابرات المركزية (صورة من الفيلم)
لم يكن التصوير سهلاً على الإطلاق، إذ واجه تحديات شديدة، بما في ذلك التهديدات المتكررة لحياته إذا لم يصور طالبان بشكل إيجابي.
“لقد علق أحد جنود طالبان أثناء الفيلم قائلاً: “إن هذا الشيطان الصغير يصورنا”. وفي لحظة أخرى، يعلق منصور بنبرة تنذر بالسوء: “إذا كانت نواياه سيئة، فسوف يموت قريباً”.
ويلقي هذا التهديد المستمر بظلاله على الفيلم، مما يجعله في بعض الأحيان يبدو وكأنه دعاية لطالبان، ويثير تساؤلات حول ما إذا كانت الكاميرا قادرة على التقاط الواقع حقًا.
ورغم هذه القيود، سعى نشأت إلى تقديم صورة صادقة.
“كان علي أن أقدم صورة طالبان التي أرادوا لي وللجميع رؤيتها”، اعترف في مقابلة مع صحيفة العرب الجديد في مكتب كيرزون في منطقة سوهو في لندن.
وأضاف نشأت أنهم كانوا يطلبون موافقة من وسائل الإعلام لتغيير صورتهم.
ومع ذلك، وعلى الرغم من محاولاتهم لإعادة تشكيل صورتهم، فإن تاريخ طالبان الوحشي لا يمكن “تغييره”.
وقد تميز حكمهم برجم النساء وضربهن، وحرمان الفتيات من التعليم، وقمع الهويات ــ حيث أصبحت رؤوس العرائس مغطاة الآن بأكياس بلاستيكية أو ملفوفة بورق الألمنيوم ــ وارتكاب عمليات قتل خارج نطاق القضاء للمدنيين. والقائمة تطول.
ورغم أنه لا يمكن الحكم على نشأت من خلال القيود المفروضة عليه، فإن أحد أوجه القصور الكبيرة في الفيلم هو تركيزه المحدود على المواطنين الأفغان، وخاصة النساء اللاتي يعانين أكثر من غيرهن تحت حكم طالبان.
كان نشأت يهدف في الأصل إلى تسليط الضوء على محنتهم، لكن القيود المذكورة أعلاه أعاقت مساعيه.
ورغم هذه التحديات، يؤكد نشأت أنه تمكن من توثيق حياة الأفغان من خلال تطوير شخصيتين رئيسيتين.
وعلق نشأت قائلاً: “بفضل دعم فريق فيلم رائع، ومن خلال تطوير شخصيتي مختار ومنصور، تمكنت من التقاط فهم أوسع للتجربة الأفغانية، مما جعل الشخصيات مرتبطة بما يكفي للمشاهدين ليشعروا بالتأثير الأوسع لعودة طالبان”.
على سبيل المثال، هناك لحظات في الفيلم تتطرق بشكل خفي إلى وضع المرأة تحت سيطرة طالبان دون تصوير أي امرأة في الواقع.
تشير الإشارات المسموعة والصور التلفزيونية إلى القمع الذي تواجهه المرأة، لكن هذه القضية الحرجة تظل في الغالب خارج نطاق الفيلم الوثائقي.
ومع ذلك، هناك مشهد مؤثر يظهر منصور، سعياً منه لتعزيز مكانته، حيث يذكر أنه تزوج من طبيبة مؤهلة، لكنه يضيف بسرعة أنه بعد زواجهما أصر على توقفها عن ممارسة مهنتها.
دورة لا نهاية لها من الصراع
يتأثر النهج الأسلوبي الذي يتبعه نشأت في التعامل مع هوليوود جيت بالمخرج الأمريكي فريدريك وايزمان، المعروف بأفلامه الوثائقية التي تسمح للجمهور باستخلاص استنتاجاتهم الخاصة.
ويوضح نشأت قائلاً: “يمنح هذا النهج الجمهور فرصة لفهم أعمق، بدلاً من إخباره بما يجب أن يفكر فيه”.
ويصل الفيلم إلى ذروته بعرض عسكري درامي لطالبان، يحضره ممثلون من الصين وإيران وروسيا. ومن خلال هذا المشهد، يهدف نشأت إلى نقل رسالتين رئيسيتين.
أولاً، يسلط الفيلم الضوء على الدورة اللامتناهية للصراع في أفغانستان.
ويشير نشأت إلى أن الفيلم يبدأ بتصريح جورج دبليو بوش: “نحن قادمون إليكم يا أفغانستان لإيواء جماعة القاعدة الإرهابية”، وينتهي بمنصور مخاطباً وزارة الدفاع في طاجيكستان: “نحن قادمون إليكم لإيواء إرهابيينا”.
إن هذا الإطار مقصود، فهو يوضح أن “الدورة المفرغة للحرب لا تنتهي أبدًا”، على حد تعبير نشأت.
وثانياً، يعارض الفيلم فكرة أن طالبان تمثل كل المسلمين. ويؤكد نشأت: “أردت أن أظهر للعالم أن هذا ليس هو الحال. إنهم لا يمثلونني”.
أفغانستان، البلد المنسي
وفي نهاية المطاف، يقدم الفيلم في نهايته نقدًا قويًا لمهمة الولايات المتحدة وحلف شمال الأطلسي التي استمرت عشرين عامًا، ويشكل تذكيرًا قويًا بالصراعات المستمرة في أفغانستان والعبث الواضح للتدخل العسكري المطول.
وفي حين يسلط الفيلم الضوء على شجاعة المخرج، فمن المحبط أن تكون مثل هذه التجربة المتعلقة بالحياة أو الموت ضرورية لتذكيرنا بأن أفغانستان لا تزال مهمة.
وهذا يترك للمشاهد سؤالا ملحا: لماذا ننسى بسهولة الحروب مثل الحرب في أفغانستان؟
أحد الأسباب هو أن البلاد كانت في ظل أحداث إخبارية وصراعات كبرى أخرى تلقت تغطية إعلامية أكبر.
مع مرور الوقت، يتحول انتباه الناس في كثير من الأحيان إلى قضايا أحدث، مما يجعل من الصعب بقاء الصراعات الجارية أو الماضية في دائرة الضوء العامة.
علاوة على ذلك، قد تبدو الحرب في أفغانستان بعيدة أو أقل أهمية بالنسبة للحياة اليومية لكثير من الناس مقارنة بالقضايا الأكثر حداثة أو المحلية.
أشار نشأت، المهتم بصناعة الأفلام، إلى مشاريع مستقبلية لكنه لم يكشف عن التفاصيل.
“لدي مشروع سري آخر أعمل عليه الآن”، يقول مازحا.
زينب مهدي هي محررة مشاركة في صحيفة العربي الجديد وباحثة متخصصة في شؤون الحكم والتنمية والصراع في منطقة الشرق الأوسط وشمال أفريقيا.
تابعها على X: @zaiamehdi
[ad_2]
المصدر