هل يمكن لفيلم ألمودوبار “المؤيد للقتل الرحيم” أن يؤدي إلى تغيير تشريعي؟

[ad_1]

فاز المخرج الإسباني بيدرو ألمودوفار بجائزة الأسد الذهبي في مهرجان البندقية السينمائي لهذا العام عن أول فيلم روائي طويل له باللغة الإنجليزية “الغرفة المجاورة”. يتناول الفيلم موضوعًا لا يزال محظورًا بالنسبة للكثيرين: القتل الرحيم. فهل يمكن للفيلم – أو أي فيلم – أن يُحدث تغييرات في السياسة؟

إعلان

لا يخاف بيدرو ألمودوفار من الجدل.

سواء كان الأمر يتعلق بمناقشات صريحة حول الحياة الجنسية أو العلاقات أو استكشاف حياة العائلات وتغيراتها غير التقليدية، فإن المخرج الإسباني لديه موهبة في احتضان الموضوعات الحساسة بكل تعقيداتها وتقديمها على الشاشة.

وقد فاز فيلمه الأخير “الغرفة المجاورة” بجائزة الأسد الذهبي في مهرجان البندقية السينمائي، وأظهر الفيلم مرة أخرى مخرجًا ملتزمًا لا يخجل عندما يتعلق الأمر بكشف الطبيعة البشرية واستكشاف موضوع “محرم” آخر: القتل الرحيم.

الفيلم مقتبس من رواية سيغريد نونيز الصادرة عام 2020 بعنوان “ماذا تمرين؟”، ويحكي قصة صديقتين، مارثا (تيلدا سوينتون) وإنغريد (جوليان مور)، اللتين تجددان صداقتهما. يتبين أن مارثا مصابة بسرطان عنق الرحم في مراحله النهائية، وتطلب من إنغريد خدمة: أن تكون في الغرفة التي تحمل عنوان الفيلم عندما تتناول حبة قتل رحيم وتنهي حياتها بكرامة.

ورغم أن الفيلم لا يرقى إلى مستوى بعض الأعمال الرائعة السابقة للمخرج مثل All About My Mother وThe Skin I Live In وTalking To Her، بسبب السيناريو الحرفي المبالغ فيه في بعض الأحيان والذكريات الارتجاعية الميلودرامية التي تخفف من بعض الأصالة العاطفية في النصف الأول، إلا أن The Room Next Door يظل قصة مؤثرة عن الصداقة النسائية. وأكثر من ذلك، فإنه يصبح استكشافًا رائعًا لعيوب العالم الغربي عندما يتعلق الأمر بمواجهة الموت.

وكما يقول الفيلم، فإن البشر يميلون إلى إيجاد “الكثير من الطرق للعيش داخل المأساة”.

من خلال تصوير الأسابيع الأخيرة لامرأة تختار إنهاء حياتها وفقًا لشروطها الخاصة، يخلق ألمودوفار فيلمًا إنسانيًا لا يتحدث عن الموت بقدر ما يتحدث عن الطريقة التي ننظر بها إلى الحياة.

في حين اختار كثيرون وصفه بـ”فيلم القتل الرحيم للمخرج بيدرو ألمودوفار”، لا ينبغي لنا أن نرفض فيلم “الغرفة المجاورة” على هذا النحو، فهو بلا شك احتفال بالحياة. ويتجلى هذا من خلال شخصية جوليان مور، التي تكافح ثمن دعم قرار صديقتها، وكيف تختار مواجهة مخاوفها وهي تعلم أنها ستكون الشخص الذي سيتخلف عن الركب. ومع ذلك، صرح المخرج بصراحة في يوم العرض الأول للفيلم أن فيلمه “يؤيد القتل الرحيم”.

“إنها إحدى السمات التي نعجب بها في شخصية تيلدا، فهي تقرر أن التخلص من السرطان لا يمكن أن يتم إلا باتخاذ القرار الذي تتخذه بالفعل”، كما صرح المخرج. “تقول: “إذا تمكنت من الوصول إلى هناك قبل ذلك، فلن ينتصر علي السرطان”، لذا تجد طريقة لتحقيق هدفها بمساعدة صديقتها، لكن يتعين عليهما التصرف كما لو كانا مجرمين”.

وأضاف وسط تصفيق من الصحفيين في المؤتمر الصحفي: “يجب أن تكون هناك إمكانية لممارسة القتل الرحيم في جميع أنحاء العالم. ويجب تنظيم ذلك والسماح للطبيب بمساعدة مريضه”.

ذكّرتنا تعليقات المخرج بأن بلده الأصلي إسبانيا شرعت القتل الرحيم في عام 2021، وأن القتل الرحيم قانوني حاليًا في ثلاث دول أخرى فقط في أوروبا: بلجيكا ولوكسمبورج وهولندا – مع أن القانون في البرتغال لا يزال ساري المفعول وينتظر التنظيم.

تظل المناقشات حول تشريع الانتحار بمساعدة الغير مثيرة للجدل في العديد من البلدان الأوروبية، والسؤال هو: هل يمكن لفيلم مثل “الغرفة المجاورة” أن يستمر في توليد مناقشات ذات مغزى كافية حول القتل الرحيم – سواء أخلاقيات الاختيار الشخصي أو العبء العاطفي على الأسر – مما قد يؤدي إلى مزيد من التقدم فيما يتعلق بالقوانين؟

هناك الكثير مما يجب وضعه على أكتاف فيلم واحد، لكنها لن تكون المرة الأولى.

قبل عشرين عاماً، فاز فيلم “البحر من الداخل” للمخرج أليخاندرو أمينابار بجائزة لجنة التحكيم الكبرى في مهرجان البندقية، وجائزة أفضل ممثل للممثل خافيير بارديم، الذي لعب شخصية رامون سامبيدرو الحقيقية، الذي أصيب بالشلل الرباعي بعد حادث غوص. وتحدث الفيلم بالتفصيل عن حملته التي استمرت قرابة ثلاثة عقود لدعم القتل الرحيم والحق في إنهاء حياته. وقد أتاح التأثير الإعلامي الهائل الذي أحدثه الفيلم عند عرضه في إسبانيا للمجموعات المؤيدة والمعارضة للقتل الرحيم التعبير عن مواقفها علناً. وأجبر ذلك حكومة البلاد على الإدلاء ببيان. صحيح أن تغييراً في التشريع جاء بعد عدة سنوات، لكن المناقشة حول الفيلم وصلت أخيراً إلى البرلمان الإسباني.

ومنذ ذلك الحين، تناولت أفلام لا حصر لها موضوع القتل الرحيم والانتحار بمساعدة الغير ــ من فيلم Kill Me Please للمخرج أولياس باركو، وفيلم A Short Stay in Switzerland للمخرج سيمون كيرتس، وفيلم The Diving Bell And The Butterfly للمخرج جوليان شنابل. ونجحت أفلام أحدث مثل A Few Hours of Spring للمخرج ستيفان بريزي، وفيلم Everything Went Fine للمخرج فرانسوا أوزون في إعادة نقاش القتل الرحيم إلى الأذهان العامة في فرنسا، مع إعلان الرئيس ماكرون عن مشروع قانون يسمح بـ”المساعدة في الموت” في ظل شروط صارمة في وقت سابق من هذا العام.

إعلان

هل يمكن لفيلم The Room Next Door أن يذهب أبعد من ذلك؟

وإذا أخذنا في الاعتبار طاقم الممثلين والمخرج رفيعي المستوى، وحقيقة فوزه بالجائزة الكبرى في مهرجان البندقية، وكونه أول فيلم روائي طويل للمودوفار باللغة الإنجليزية، فإن هذا يعني أن الأشخاص الذين يرفضون تجربة الذهاب إلى السينما بسبب الترجمة لن يواجهوا هذه “المشكلة”، وقد يميل المتفائل إلى القول “نعم”.

قد يكون لفيلم “الغرفة المجاورة” القدرة على إحداث تغيير ذي معنى، كما يمكن لأي عمل روائي أن يكون له تأثير على الحياة الواقعية.

لا شك أن الفيلم لا ينبغي أن يُختزل في إطار سياسي، ولا ينبغي أن تطغى مناقشاته الفلسفية حول الانتحار بمساعدة الغير على البراعة الفنية التي يقدمها. ولكن من خلال تغليف هذه الأفكار المثيرة للتفكير داخل حميمية المشاعر الإنسانية المتعلقة بالخوف والندم والصداقة، يذكرنا ألمودوفار ليس فقط بقوة الأفلام باعتبارها “آلة تولد التعاطف”، كما وصفها الناقد روجر إيبرت ذات يوم، بل وأيضاً كيف يمكن للسينما أن تؤثر على التشريع والثقافة.

إعلان

لقد ساعد فيلم “روزيتا” لعام 1999، والذي حصل على جائزة السعفة الذهبية في كان، في تغيير القانون في بلجيكا وتم تقديم تشريع جديد جعل دفع أجور أقل من الحد الأدنى القانوني للعمال المراهقين أمراً غير قانوني؛ كما أدى فيلم “حقيقة مزعجة” للمخرج آل جور إلى تمرير ولاية كاليفورنيا لتشريع شامل للحد من انبعاثات الغازات المسببة للاحتباس الحراري؛ كما غيّر الفيلمان الوثائقيان “حفنة من الرماد” و”فتاة في النهر” القوانين الكردية المتعلقة بالتلاعب بالأعضاء التناسلية للإناث والقوانين القديمة المتعلقة بجرائم الشرف في باكستان؛ كما أعاد فيلم “امرأة رائعة” لعام 2018 كتابة قوانين الهوية الجنسية في تشيلي.

لقد أدت هذه الأفلام إلى تغيير السياسات. وحتى لو لم تساهم بشكل مباشر في التغييرات القانونية، فإنها كانت كافية لإثارة نقاش جديد، الأمر الذي قد يؤدي بدوره إلى تطور السلوكيات ووجهات النظر.

عند استلامه جائزة الأسد الذهبي، قال ألمودوفار للجمهور: “أعتقد أن قول وداعًا لهذا العالم بشكل نظيف وبكرامة هو حق أساسي لكل إنسان”.

وأضاف في إشارة إلى تعليقاته خلال العرض الأول للفيلم في البندقية: “إنها ليست قضية سياسية، بل قضية إنسانية. جميعنا لدينا غرفة بجوارنا، مكان سنواجه فيه أنفسنا وحياتنا في نهاية المطاف. وآمل أن يمنح هذا الفيلم الناس الإذن بالحديث عن هذه الغرفة، حتى لو كانت غير مريحة بعض الشيء”.

إعلان

إن السينما قادرة على أن تكون وسيلة للهروب من الواقع، ولكن التقليل من قدرتها على أن تكون حافزاً محتملاً للتغيير يعني تجاهلاً غير مدروس لإمكاناتها. وعندما يجرؤ فيلم على تناول قضايا شائكة، وتحدي الأعراف المجتمعية، وإثارة مناقشات حيوية ــ في هذه الحالة، الحق في تقرير المصير وما يعنيه اختيار الحياة أو الموت ــ فإن أقل ما يمكننا أن نفعله هو أن نشاهد ونستمع ونتحدث عن تلك الغرفة.

إن العيش داخل المأساة لا ينبغي أن يكون التزامًا قانونيًا.

تم عرض فيلم The Room Next Door لأول مرة في مهرجان البندقية السينمائي الحادي والثمانين، ومن المقرر أن يُطرح في دور العرض السينمائي في وقت لاحق من هذا العام.

[ad_2]

المصدر