هل نشهد وفاة التلفزيون البريطاني “المتميز”؟

[ad_1]

للحصول على تنبيهات مجانية للأخبار العاجلة يتم إرسالها مباشرة إلى صندوق الوارد الخاص بك، قم بالاشتراك في رسائل البريد الإلكتروني الخاصة بالأخبار العاجلة اشترك في رسائل البريد الإلكتروني الخاصة بالأخبار العاجلة المجانية

أعد عقلك إلى بداية العام وقد تتذكر كيف سيطر أحد العروض على المحادثة الوطنية. كان السيد بيتس ضد مكتب البريد بمثابة تصوير درامي شديد اللهجة لفضيحة هورايزون، وهي إجهاض للعدالة أدى إلى محاكمة المئات من مديري مكاتب البريد الفرعيين خطأً بتهمة السرقة. كان لسلسلة ITV المكونة من أربعة أجزاء تأثير حفز على الفور. وحصلت عريضة تطالب بتعويض الضحايا بشكل أفضل على مئات الآلاف من التوقيعات. وطرحت الحكومة تشريعا جديدا لتبرئتهم. وفي وقت لاحق، أعادت باولا فينيلز، الرئيس التنفيذي السابق لمكتب البريد، البنك المركزي المصري الخاص بها. تمت الإشادة بالسيد بيتس باعتباره مثالًا ساطعًا على قدرة التلفزيون على تغيير السرد خارج الشاشة. كما أصبحت أيضًا الدراما الأكثر مشاهدة على قناة ITV منذ أكثر من عقد من الزمان، متفوقة على إطلاق Downton Abbey في عام 2010؛ حتى الآن، شاهده 13.5 مليون شخص.

بشكل عام، نجاح هائل، أليس كذلك؟ وبعيدًا عن الإشادة النقدية والقصص الإخبارية وأرقام المشاهدة، فإن الواقع أكثر تعقيدًا بعض الشيء. في الواقع، خسرت القناة حوالي مليون جنيه إسترليني في المسلسل – ويعود ذلك في جزء كبير منه إلى حقيقة أنه كان من الصعب بيعه لمحطات البث الأجنبية. في وقت سابق من هذا الأسبوع، أخبرت قناة ITV لجنة الثقافة والإعلام والرياضة أن “ارتفاع التكاليف وركود ميزانيات التكليف يعني أن هوامش المحتوى البريطاني المميز للغاية تضيق”، وكل ذلك في نفس الوقت الذي “يريد فيه العملاء الدوليون محتوى يسافر بشكل جيد عالميًا”. “. تتمتع المملكة المتحدة بتاريخ قوي من الأعمال الدرامية القوية والهادفة التي تسلط الضوء على القضايا الاجتماعية: بدءًا من مسلسل “هيلزبورو” للمخرج جيمي ماكجفرن، والذي صوّر النضال من أجل العدالة لضحايا كارثة ملعب كرة القدم، إلى المسلسلات الأحدث مثل “إنها خطيئة”، التي تستكشف تأثير أزمة الإيدز، وزمن، وهو عرض آخر لماكجفرن، يسلط الضوء هذه المرة على نظام السجون المعطل لدينا. فهل يمكن أن تصبح مثل هذه البرامج شيئًا من الماضي قريبًا؟

تتطلب الإجابة على هذا السؤال البحث في العاصفة المثالية التي ضربت صناعة الإنتاج الترفيهي التي تحظى بتقدير كبير في المملكة المتحدة. قبل بضع سنوات فقط، كان السوق مزدهرًا، حيث كان القائمون على البث يتدفقون إلى المملكة المتحدة لإنتاج أفلام ومسلسلات تلفزيونية راقية، مستفيدين من الطواقم الماهرة، ومرافق المؤثرات البصرية الرائعة والإعفاءات الضريبية السخية. كان الطلب على الطاقم مرتفعًا جدًا في هذا البلد لدرجة أن حكايات العمال البريطانيين الذين انتقلوا من السفينة إلى مشاريع بث مباشر أخرى ذات أجر أفضل في منتصف التصوير أصبحت شائعة. في عام 2022، وصل الإنفاق الإنتاجي المشترك للأفلام والتلفزيون المتطور – والذي يُعرف بأنه مسلسل يكلف أكثر من مليون جنيه إسترليني لكل حلقة – إلى مبلغ مذهل قدره 6.27 مليار جنيه إسترليني في المملكة المتحدة، وهو أعلى مبلغ مسجل على الإطلاق. وجاء ستة وثمانون في المائة من الاستثمار الأجنبي. ويبدو أن هذا القطاع كان من بين القطاعات القليلة التي انتعشت بقوة أكثر من أي وقت مضى في أعقاب الوباء.

ولكن منذ ذلك الحين، حدث تطور كبير في الحبكة: فقد اتخذت حظوظ الصناعة منعطفاً حاداً نحو الأسوأ في المملكة المتحدة. ليس هناك شرير واحد يمكن إلقاء اللوم عليه، بل مجرد مجموعة من الظروف الصعبة، والتي يؤثر الكثير منها على الصناعة العالمية على نطاق أوسع أيضًا. أدت أزمة تكلفة المعيشة (بما في ذلك فواتير الطاقة المرتفعة) إلى زيادة تكاليف الإنتاج بالنسبة لصانعي الأفلام والتلفزيون في كل مكان. المخاوف بشأن تقليص الجماهير التي تعاني ضائقة مالية من اشتراكات البث المباشر، أخافت وول ستريت العام الماضي، مما أدى إلى خفض الميزانية وإلغاء العروض في العديد من شركات الترفيه الأمريكية الكبرى (نفس الشركات التي كانت تقود طفرة الإنتاج في المملكة المتحدة). ثم حدثت ضربة تاريخية مزدوجة: فقد أعقب إضراب كتاب هوليوود إضراب عمالي مماثل من جانب أعضاء نقابة التمثيل، ساج أفترا، مما أدى إلى توقف التصوير في جميع أنحاء العالم.

على هذا الجانب من المحيط الأطلسي، كانت هناك بعض القضايا الخاصة بالمملكة المتحدة التي يتعين التعامل معها. تم تجميد رسوم ترخيص بي بي سي بين عامي 2022 و2024؛ وزعمت هيئة الإذاعة أن الزيادة الأخيرة في معدل التضخم تعني أن “ميزانيات المحتوى لدينا تأثرت الآن، الأمر الذي سيكون له بدوره تأثير كبير على القطاع الإبداعي الأوسع في جميع أنحاء المملكة المتحدة”. في العام الماضي، تصدر تباطؤ تشغيل القناة الرابعة عناوين الأخبار. بالإضافة إلى ذلك، فإن الإنفاق على الإعلانات التليفزيونية حاليًا في حالة ركود (ويرجع ذلك جزئيًا إلى عادات المشاهدة المنتشرة لدينا) مما يعني إنفاق أموال أقل على البرامج الجديدة. في أواخر العام الماضي، قال أليكس ماهون، الرئيس التنفيذي للقناة الرابعة، إن “هذا المستوى من انخفاض الإعلانات كان أعمق خلال فترة الركود في عام 2008”. إن غالبية العاملين لحسابهم الخاص في الصناعة هم الذين يشعرون حقًا بالضيق. عندما أجرى بيكتو، اتحاد صناعة الترفيه والإعلام، دراسة استقصائية لأعضائه في شهر فبراير، وجدوا أن 68 في المائة من العاملين في مجال السينما والتلفزيون لا يعملون حاليا، وهو ما يمثل تحسنا بنسبة 7 في المائة فقط منذ سبتمبر من العام الماضي (عندما كان الممثلون غير موظفين). وكان الإضراب لا يزال على قدم وساق). وأعرب 88% عن قلقهم بشأن أمنهم المالي خلال الأشهر الستة المقبلة.

وهذه الصورة المحبطة تجعل التلفزيون البريطاني يعتمد بشكل متزايد على تلك المبيعات الدولية البالغة الأهمية (أو، في بعض الحالات، الإنتاج المشترك مع محطات البث الأجنبية لتقاسم التكاليف). ولكن عندما تعاني تلك الشركات الدولية أيضًا من تخفيضات الميزانية، فمن الصعب إغراءها بقصة بريطانية مليئة بالمراوغات المحلية والممثلين. وقالت قناة ITV: “من الصعب أكثر فأكثر أن نجعل الاقتصاد يعمل بطريقة لا تنطبق على الأعمال الدرامية ذات الجاذبية العالمية الواضحة”.

كان لإضراب الكتاب والممثلين في هوليوود تأثير كبير على صناعة الترفيه العالمية (غيتي)

في هذا المشهد الصعب، من الواضح إلى حد كبير لماذا قد يخجل المذيع من تقديم قصة “متخصصة” في المملكة المتحدة لا تتناسب بسهولة مع النوع القابل للبيع (على عكس، على سبيل المثال، فيلم إثارة مثل Bodyguard الذي تدور أحداثه في لندن، والضربات العريضة والتي من المحتمل أن تنجح إذا تم زرعها على خلفية مختلفة). خذ السيد بيتس. وكما قال كيفن ليجو، رئيس قسم الإعلام والترفيه في قناة ITV، بصراحة: “إذا كنت في ليتوانيا، هل تقضي أربع ساعات في مكتب البريد البريطاني؟ ليس حقا، شكرا جزيلا لك.” تعد دراما سجن بي بي سي “تايم” و”الوصية السادسة”، وهي دراما حساسة لقضية مقتل الخادمة موريتون والتي حصل الممثل الرئيسي تيموثي سبال مؤخرًا على جائزة بافتا، من بين أفضل العروض وأكثرها تأثيرًا في السنوات الأخيرة. ومع ذلك، فإنهم يشعرون بالشذوذ التام في تصويرهم الدقيق للقصص البريطانية على وجه التحديد؛ ومن الصعب أن نتخيل أنهم يخضعون للمراقبة الجيدة في أماكن أخرى.

لقد أصبح من الصعب أكثر فأكثر أن نجعل الاقتصاد يعمل بطريقة لا تنطبق على الأعمال الدرامية ذات الجاذبية العالمية الواضحة

آي تي ​​في

يبدو أن السوق الحالية الصعبة قد تعمل على تسريع عملية تجانس التلفاز، وهي عملية يمكن القول إنها كانت قيد التنفيذ منذ بداية طفرة البث المباشر. ربما تكون قد شاهدت تأثيره الغريب: حيث يقام العرض ظاهريًا في مكان محدد، لكن الشخصيات والإعدادات تبدو غير محددة بشكل غريب. فكر في أفلام الإثارة التي أخرجها هارلان كوبن على Netflix، والتي تم تصويرها في شمال غرب إنجلترا ولكنها أمريكية بشكل متنافر في طابعها العام. أو التربية الجنسية، حيث تبدو المدرسة الثانوية المعنية أكثر مرحًا من جرانج هيل.

تدور أحداث ألغاز هارلان كوبن، بما في ذلك فيلم “Fool Me One” من بطولة ميشيل كيجان، في المملكة المتحدة ولكنها لا تبدو بريطانية بشكل خاص (Vishal Sharma/Netflix)

لا شك أن فكرة التلفزيون “البريطاني المميز” هي فكرة محل خلاف (ويمكن استخدامها كلعبة سياسية مشتتة للانتباه). في عام 2021، أعلن وزير حزب المحافظين جون ويتنجديل عن نيته إجبار محطات البث العامة على إنتاج قدر معين من “المحتوى البريطاني المميز”، مستشهدًا بعروض مثل Downton Abbey، وThe Great British Bake Off، وOnly Fools and Horses، وFleabag. من الآمن أن نقول إن خططه لم تسير بشكل جيد. لاحظ الكثيرون أن الأمثلة لم تكن تمثل ثقافتنا الوطنية بشكل كامل – وأن الصناعة كانت تواجه بالفعل مشكلة في عرض قصص معينة فقط وبعض المبدعين من وراء الكواليس أيضًا. ولم يكن من المفيد أيضًا تضمين Whittingdale Derry Girls، وهو عرض تم إعداده على خلفية الاضطرابات في أيرلندا الشمالية. هناك العشرات من الإنتاجات التلفزيونية الأخرى من السنوات الأخيرة والتي لم تصل إلى القائمة الضيقة للوزير، لكنها لا تزال شهادة على قوة واتساع نطاق الإبداع البريطاني: قد أدمرك، الوادي السعيد، الفأس الصغير لستيف ماكوين … الجحيم، حتى جزيرة الحب في أوجها. ولكن بعيداً عن تلك الحروب الثقافية، سيكون من العار الحقيقي أن نرى المسلسلات البريطانية تفقد طابعها المميز ــ وليس فقط لأنها قد تمنع قصصاً مهمة مثل مستر بيتس من الوصول إلى جمهور كبير.

إن التركيز على “الجاذبية العالمية” قد يعيق عمل كتاب السيناريو الجدد وذوي الخبرة، مما يجبرهم على التوافق مع قالب مرتب وقابل للتسويق. يبدو هذا قصير النظر جدًا، حيث غالبًا ما تكون السلسلة “المتخصصة” هي التي تمنح المواهب العظيمة مساحة للتنفس. بدأ جيسي أرمسترونج، مقدم عرض مسلسل Succession الحائز على جائزة إيمي على قناة HBO، بدايته في Peep Show، وهو عرض لم يكن من الممكن أن يتم تكليفه إلا من قبل القناة الرابعة (وهو عرض، كما أعتقد، يصل إلى قلب مسلسل معين) مميزة “”نفسية الذكور البريطانيين”).

قالت قناة ITV إنهم كلفوا السيد بيتس وهم يعلمون أنه سيكون من الصعب بيعه، لأنهم “شعروا أن مسؤولية إخبار قصة مديري مكتب البريد أمر مهم”. من الواضح أنهم اتخذوا القرار الصحيح، فمن الصعب تحديد سعر لتأثير العرض. ولكن إلى متى سيظل مذيعونا قادرين على القيام بهذه المقامرات؟

[ad_2]

المصدر