هدير الويسكي وفك الجرانيت والكاريزما التي لا تتقلب: كان كريس كريستوفرسون مثاليًا كمحب أو مقاتل

[ad_1]

لو لم يقم كريس كريستوفرسون بغناء نغمة واحدة من قبل، لكان الناس سيظلون في الذاكرة كممثل سينمائي رائع في تقاليد هوليود المتمثلة في الذكورة الصارمة، ونجم سينمائي عمل مع سكورسيزي، وبيكينباه، وسيمينو، وسايلز. كان يتمتع بجاذبية طبيعية وغير قسرية في التقليد الصارم الذي اتبعه روبرت رايان أو جون واين، والذي يعتمد مبدأ “القبول أو الرفض”، أو الأسلوب الأحدث لجيف بريدجز وسام إليوت.

في الواقع، لولا مهنته في التسجيل، لكان من الممكن أن يصل إلى مكانة أعلى في مجموعة أساطير الشاشة، وربما كانت أعماله السينمائية واحدة من ضحايا ملحمة مايكل سيمينو الهائلة “بوابة السماء” من عام 1980، والتي أضرت بمكانة جميع المشاركين. – تم تصوير كريستوفرسون، أو حتى بشكل خاطئ، قليلاً ضد النوع كرجل من جامعة هارفارد وعضو في الطبقة العليا الأمريكية، الذي يقف بشجاعة إلى جانب أصحاب المنازل المهاجرين ضد أباطرة الماشية القساة. كان من المثير للاهتمام رؤيته وهو يتبادل الأدوار مع كريستوفر والكن الذي كان السلاح المستأجر للبارونات – على الرغم من أن كريستوفرسون فهم حاجة الدور إلى نزاهة الجرانيت.

كان وجهه يحمل طابعًا عاطفيًا من نوع جبل رشمور بشكل طبيعي، وكان يتحرك بحيوية بطيئة، وهو نوع المشي المصمم بحيث يكون حزام البندقية متدليًا قطريًا عبر الوركين، على الرغم من أن كريستوفرسون لم يكن أبدًا النموذج الغربي المبتذل، وصوته الناطق كان المعادل الهادر والمقنع لغنائه. لقد عمل مع سام بيكينباه في ثلاثة أفلام، على الرغم من أن شخصيته الأكثر شبهًا ببيكينباه، والتي كان عليه أن ينمو فيها، كانت هي المأمور العنيف والعنصري تشارلي ويد، الذي شوهد في الفلاش باك في دراما الجريمة الغربية لجون سايلز عام 1996 لون. نجم. كان لوجهه احتياطي طبيعي، بل وحتى لغز، رجل لن يلقي بنفسه هناك ويطلب خدمات (مع كريستوفرسون، تفكر في مقولة رونالد ريغان “إذا كنت تشرح، فأنت تخسر”) ولكن مع نصف ابتسامة صغيرة يمكن أن توحي بالتهديد والعنف الوشيك.

عنف مدبر مع جيمس كوبورن في فيلم بات جاريت وبيلي ذا كيد للمخرج بيكينبا. الصورة: إم جي إم / سبورتس فوتو / أولستار

بطريقته غير الواضحة، كان كريستوفرسون عاشقًا بقدر ما كان مقاتلًا على الشاشة – على الرغم من أن النموذج تم تحديده من خلال دوره في فيلم مارتن سكورسيزي “أليس لا تعيش هنا بعد الآن” من عام 1974: لم يكن أبدًا رومانسيًا صبيانيًا على وجه التحديد. إلين بورستين هي الأم الأرملة العازبة والمغنية المتمنية التي تتراجع عن مخاطر الحياة. تصادف رجل كريستوفرسون المطلق في أحد المطاعم والذي يصبح نوعًا من الزوج وزوج الأم، لكنه قاسٍ ويتعرض للضرب بسبب الطقس، مع الكثير من العيوب وبدون أوهام. كان هناك نسخة غير عادية من هذا الفيلم وهو الفيلم البريطاني The Sailor Who Fell From Grace With the Sea من عام 1976، استنادًا إلى رواية ميشيما التي يلعب فيها كريستوفرسون دور البحار في البحرية التجارية الذي يسحر سارة مايلز ويزعج ابنها – مرة أخرى، هو هو مستقل وحر، مع موقف معقد للغاية تجاه فكرة الاستقرار برمتها، على الرغم من معقوليته الواضحة باعتباره المعيل والحامي من المدرسة القديمة.

في فيلم Pat Garrett & Billy the Kid للمخرج سام بيكينباه عام 1973، يواجه الطفل بيلي غاريت، الذي يلعب دوره جيمس كوبورن – وهو نموذج عظيم آخر للصمت القوي، على الرغم من أن كريستوفرسون هو على غير العادة حليق الذقن هنا، ويكشف عن شيء ملائكي غريب في وجهه. ولكن لم يكن هناك أي شيء ملائكي في ظهوره في فيلم Bring Me the Head of Alfredo Garcia للمخرج Peckinpah بعد عام، حيث لعب دور قاتل راكبي الدراجات النارية الملتحي والعنيف تمامًا والمشارك المتحمس في وحشية Peckinpah المصممة بشكل مميز.

بالنسبة لقافلة بيكينباه (1978)، استنادًا إلى الأغنية المنفردة الناجحة والجنون قصير الأمد لراديو CB، كان كريستوفرسون هو الرجل الطيب، وسائق شاحنة رعاة البقر الجدد (والمحب) الذي تتعرض حريته على الطرق المفتوحة للتهديد من قبل تطبيق القانون الفاسد. لقد كان دورًا في الثقافة المضادة، على طريقة ماغا الأولية، تمامًا مثل موسيقي بيع الأعشاب في سيسكو بايك (1971) الذي تعرض للمضايقات من قبل شرطي جين هاكمان.

مشهد رومانسي… إلى جانب باربرا سترايساند في فيلم A Star Is Born. الصورة: وارنر براذرز/أولستار

ربما وصل كريستوفرسون، أو كان من المفترض أن يصل، إلى نوع من التأليه على الشاشة في فيلم A Star Is Born الذي صدر عام 1976، والذي لعب فيه كريستوفرسون دور نجم الروك الشهير الذي يرشد مغنية موهوبة بشكل مثير ويقع في حبها. باربرا سترايسند، التي وصلت مسيرتها المهنية إلى أعلى مستوياتها مع تراجع مسيرته المهنية. أظهر الملصق وجهيهما في مشهد مشبع بالبخار من نوع Joy-of-Sex، لكن هناك جدل حول مدى إقناع كريستوفرسون بدور الخاسر المصاب بشكل محرج والمتحرك نحو الأسفل. هل يمكنه الالتزام الكامل بالجوانب المظلمة للدور الذي يتبناه الممثلون الآخرون الذين لعبوه، مثل جيمس ماسون أمام جودي جارلاند في عام 1954 أو برادلي كوبر أمام ليدي غاغا في عام 2018؟ حسنًا، من الواضح أن أداء كوبر الخشن وبطيء الحديث كان مدينًا كثيرًا لكريستوفرسون وربما لم يكن كريستوفرسون بحاجة إلى التعبير عن مشاعره: مجرد وجوده هناك والخروج في المرتبة الثانية بعد باربرا سترايسند – وهي مؤدية ليس لديها أي نية للتفوق على المسرح من قبل ذكر ألفا. النجم المشارك – كان مشهدا بما فيه الكفاية.

كان كريستوفرسون فنانًا أدخل نكهة الويسكي ومضغ التبغ في الأفلام: لقد كان دائمًا هو الصفقة الحقيقية.

[ad_2]

المصدر