[ad_1]
كان، فرنسا (أ ف ب) – “الجمال مثل الحرب”، كما يقول غاري أولدمان، في شخصية فيلم “بارثينوبي” للمخرج باولو سورينتينو. “إنه يفتح الأبواب.”
تم عرض فيلم “Parthenope” الذي يلعب فيه أولدمان دور المؤلف جون شيفر، لأول مرة يوم الثلاثاء في مدينة كان. إنه مجرد أحد الأفلام في مهرجان هذا العام الذي يتناول الجمال: قوته التدميرية، وتكلفته، والبوابات الخطيرة أحيانًا التي قد يفتحها. بعد أن بدأت تشكيلة المنافسة – الأفلام المتنافسة على جائزة السعفة الذهبية – بداية باهتة الأسبوع الماضي، انعش مهرجان كان بسلسلة من الأفلام الجسدية والجسدية.
وكان أبرزها فيلم “Anora” للمخرج شون بيكر، والذي يلعب فيه ميكي ماديسون دور متعرية أمريكية روسية تبلغ من العمر 23 عامًا في قسم برايتون بيتش كوني آيلاند في بروكلين. يتمتع بيكر، مدير “مشروع فلوريدا” و”ريد روكيت”، بنظرة ثاقبة للطريقة التي يتسرب بها التقسيم الطبقي الاجتماعي إلى العلاقات الأكثر حميمية بين أبطاله.
وقال بيكر للصحفيين يوم الأربعاء في مدينة كان: “هناك مليون قصة يمكن سردها في عالم العاملين في مجال الجنس”. “إنها مصدر رزق، إنها مهنة، إنها وظيفة ويجب احترامها. في رأيي، ينبغي عدم تجريمها وعدم تنظيمها بأي شكل من الأشكال لأنها جسد العاملين في مجال الجنس، والأمر متروك لهم ليقرروا كيف سيستخدمونه في معيشتهم.
يمكن القول إن فيلم “Anora”، الذي سيتم إصداره في وقت لاحق من هذا العام من قبل شركة Neon، الموزع المستقل الحائز على سجل السعفة الذهبية الذي يحسد عليه، كان بمثابة الاختراق الذي حققه مهرجان كان هذا العام. يبدأ الأمر بأجساد تتلوى بالحركة البطيئة في نادي التعري حيث تعمل أنورا (ماديسون). هناك تلتقي “آني” بعميل روسي شاب وأبله يُدعى إيفان (مارك إيدلشتاين) الذي سرعان ما يصبح مبتهجًا ويستأجرها للنوم معه لمدة أسبوع.
في مغامرة لاس فيغاس التي يسببها الكيتامين، يتزوجان باندفاع. إيفان هو ابن أحد الأثرياء الروس، لذا تعتقد آني أنها فازت بالجائزة الكبرى. ولكن بعد فترة وجيزة من عودتهم، يصل أتباع والد إيفان المخلصون – وهم أنفسهم من أتباع الطبقة العاملة – لتأمين فسخ الزواج. ما يلي هو أمر هزلي ومضحك حتى يصبح مدمرًا، مع فصل أخير يعبر عن شيء مأساوي حول الجنس التجاري، وربما حتى الحب.
إنه أيضًا أداء شرس وناري لماديسون، الذي كتب له بيكر الفيلم، والذي قد يهرب للتو بجائزة أفضل ممثلة في مهرجان كان.
“ماذا حدث هنا؟” يسأل رئيس فرقة الحمقى عند وصوله إلى مكان الحادث المضطرب بعد فخ آني المحموم والذي بالكاد نجح.
يجيب أحدهم: “لقد حدث ذلك”.
ربما كان فيلم “The Substance” للمخرجة كورالي فارجات هو الفيلم الأكثر إثارة للجدل في مدينة كان، وهو فيلم هجائي صريح ودموي عن رعب الجسد حول معايير الجمال. إنه أيضًا عرض لممثلته الرئيسية. تلعب ديمي مور دور نجمة هوليوود في منتصف العمر، إليزابيث سباركل، التي تشعر بتدهور مكانتها. ولإحياء شبابها، بدأت في تناول مصل غامض يولد نسخة أصغر منها، تلعب دورها مارغريت كوالي.
الاحتكاك؟ عليهم أن يتبادلوا الأماكن كل سبعة أيام. إن أي زيادة في السن – التعلق الشديد بالشباب – سوف يكلفها غالياً. ما يتطور هو استعارة ممتدة وشنيعة بشكل متزايد لصناعة السينما التي يهيمن عليها الذكور (يلعب دينيس كويد دور مدير تنفيذي كاره للنساء ومتفوق) وللهوس الذاتي بمحاولة البقاء شابًا ظاهريًا. إنه البوتوكس كفيلم وحش.
وقالت فارجات للصحفيين في مدينة كان: “لا أعرف أي امرأة لا تعاني من اضطراب في الأكل أو أي شيء آخر تفعله ويتسبب في عنف لأجسادها”. “أعتقد أن هذا العنف متطرف للغاية.”
كان فيلم “The Substance”، الذي استحوذت عليه شركة Mubi للتوزيع بعد عرضه الأول، مثيرًا للانقسام – حيث أشاد به البعض باعتباره فيلمًا كلاسيكيًا من أفلام الرعب الجسدي الفوري وسخر منه الآخرون بسبب شخصياته المفرطة الأسلوب والسطحية بشكل مثير للسخرية. الأمر الأكثر تأكيدًا هو أن فيلم “The Substance” هو فيلم منتصر لمور، 61 عامًا، التي ترمي بكل جزء من نفسها في هذا الدور، دون أي وعي شخصي بشخصيتها على ما يبدو.
إن مهرجان كان السينمائي في حد ذاته، في ظل مسابقاته التي تقام على السجادة الحمراء، ليس محصناً ضد تسليط وهج تجسيدي قاس على كل أولئك الذين يدخلون مرجل المشاهير. (يمكن بسهولة أن نتخيل أن إليزابيث تعاني من نفس آلام عدم الأمان قبل مجيئها إلى هنا). لكن هذا جزء من التناقضات الكبرى للمهرجان: ما يمجده داخل دور السينما غالبًا ما يكون في تعارض مباشر مع كل ما يحدث في شارع الكروازيت.
كان سورينتينو، المخرج الإيطالي لفيلمي “الجمال العظيم” و”يد الله”، يتردد منذ فترة طويلة على مدينة كان، وكان الجمال موضوعه الأساسي في كثير من النواحي. يبدو الأمر أكثر وضوحًا في فيلم “Parthenope”، الذي تؤدي فيه الوافدة الجديدة سيليست دالا بورتا دور الشخصية الرئيسية، وهي امرأة تتمتع بجمال كبير لدرجة أن طائرات الهليكوبتر تحوم فوقها لإلقاء نظرة فاحصة.
“هل أنت على علم بالاضطراب الذي يسببه جمالك؟” يسأل أولدمان شيفر، وهو أحد معارفه القصيرة والحزينة.
ولكن في حين أن سورينتينو مفتون بشكل واضح أيضًا، فإن فيلمه يتبع بارثينوب في مسعى أكثر وجودية. إنها تقاوم العديد من الخاطبين وتكرس نفسها بدلاً من ذلك للأوساط الأكاديمية والحياة الداخلية. إن تعريف الجمال في فيلم “Parthenope”، الذي ستصدره A24، يتسع باستمرار: إلى محيط نابولي، إلى السينما، إلى شيء عاطفي مؤلم.
وقال بورتا: “خلال الرحلة التي قمت بها في صنع هذا الفيلم، كان الأمر كما لو كان علي التخلص من الجانب الأصغر مني، ذلك الجانب الخالي من الهموم، والدخول إلى عالم الكبار والتركيز على ما أريد”. القيام به في الحياة.”
___
تابع كاتب أفلام AP Jake Coyle على:
[ad_2]
المصدر