مقابلة باتريشيا كلاركسون: “كونك متحولًا ليس أمرًا سياسيًا – إنه إنساني”

[ad_1]

احصل على بريدنا الإلكتروني الأسبوعي المجاني للحصول على أحدث الأخبار السينمائية من الناقدة السينمائية Clarisse Loughreyاحصل على بريدنا الإلكتروني The Life Cinematic مجانًا

“أنا فتاة جامحة،” أخبرتني باتريشيا كلاركسون، قبل أن تنفجر بضحكة غنية وغنية بالفلفل بحيث تبدو كما لو كانت مشبعة بالرم. “يمكنك تعريف كلمة “جامحة” في مخيلتك – تفضل.” قبل أن تجرؤ علي، كنت أحاول أن أفهمها قليلاً. كيف، على حد تعبيرها، “سيدة جنوبية لطيفة ومستقيمة” انتهى بها الأمر إلى العيش بشكل غير تقليدي. وتقول: “لم أتزوج قط، ولم أنجب أطفالاً قط – ولم تكن الأعراف قط جزءاً من حياتي”. “لقد كنت موجودًا دائمًا على الحواف.”

سوف تتعرف على وجه كلاركسون في لحظة، حتى لو لم تتعرف على اسمها على الفور. كان هذا الرجل البالغ من العمر 63 عامًا، وهو لص سينمائي وتلفزيوني غزير الإنتاج، يسرق المشاهد لأكثر من ثلاثة عقود – مثل والدة إيما ستون الإيجابية جنسيًا في الكوميديا ​​المراهقة Easy A، بدور صديقة جوليان مور في الضواحي في فيلم Far from Heaven للمخرج تود هاينز. بصفتها ربة الأسرة المخيفة في سلسلة Sharp Objects المحدودة لـ Amy Adams. لقد ظهرت في The Green Mile وDogville وSix Feet Under وLars and the Real Girl، وغالبًا ما تحمل معها ذكاءً حسيًا حادًا – فلا عجب أنها واعدت فريزر كرين في أربع حلقات من المسرحية الهزلية التي تحمل اسمه.

سواء على الشاشة أو خارجها، تعتبر نفسها “زئبقية للغاية”: “إنها الروح التي كانت بداخلي منذ صغري. أنا ممتن لأنني وجدت منفذاً لكل ذلك – وهو التمثيل. لقد وضعتها للاستخدام الجيد. وأنا أعيش في شقة جميلة حقًا الآن.

أنا مرتاح قليلاً لأنها قالت ذلك أولاً. تجري كلاركسون مكالمة فيديو من منزلها الكهفي في نيويورك، وتغمرها الأضواء الذهبية. يحيط بها عدد فاحش من شمعدانات الحائط المتوهجة، إلى جانب أرفف الكتب المزدحمة والأرائك الفخمة. إنها قصة غلاف للملخص المعماري في انتظار حدوثها، وبصراحة، أفضل إعلان يمكن أن تتخيله لتحقيق إنجازك بشكل إبداعي وبدون معالين.

نحن هنا للحديث عن مونيكا، فيلم كلاركسون الجديد. مونيكا في العنوان هي أخصائية تدليك تلعب دورها Trace Lysette من شفاف، والتي أُبلغت أن والدتها، يوجينيا كلاركسون، على وشك الخضوع لسرطان الدماغ. لقد كانوا منفصلين لسنوات، منذ أن أعلنت مونيكا أنها متحولة جنسيًا. الآن، مع فقدان يوجينيا لقدراتها، تعود مونيكا إلى منزل العائلة تحت ستار مقدم الرعاية الجديد لوالدتها. بينما تتلاشى يوجينيا داخل وخارج الوضوح، يطور الزوجان ديناميكية غامضة ولطيفة لا تختلف عن الأم وابنتها. إنه فيلم رائع: دقيق ومؤثر ومرتكز على عرضين رائعين.

تقول كلاركسون إنها اشتركت في الفيلم ليس فقط لأن الدور كان يمثل تحديًا، إذ تقضي يوجينيا معظم فترات الفيلم طريحة الفراش وغير قادرة على التواصل، مما أدى إلى حرمان كلاركسون من الكثير من كلامها وحركتها، ولكن لأنها تعرف فيلمًا. حول حياة المتحولين جنسيًا، والتي يقودها ممثل متحول، كان “مهمًا”.

لم يستطع هارفي وينشتاين (إنهاء مسيرتي المهنية). لقد وقفت على أرضي. وسأفعل نفس الشيء مرارًا وتكرارًا

وتقول: “إنه أمر غير عادي، ولا ينبغي أن يكون كذلك، وهذا ما يزعجني”. “لا ينبغي لنا أن نتحدث عن هذا.” كانت مونيكا قيد التطوير منذ ما يقرب من عقد من الزمن، مع ربط Lysette منذ عام 2017، لكن التمويل تعثر بشكل متكرر. يتنهد كلاركسون قائلاً: “كان جمع الأموال أمرًا صعبًا، كما كان الحصول على موزع أمرًا صعبًا”. “لقد تجاوزنا عتبة الكويرية في الأفلام، لكننا لم نتجاوز عتبة المتحولين جنسيا بعد، وهذا أمر مؤسف وخاطئ.”

يتم إطلاق سراح مونيكا أيضًا في مناخ من العنف المتزايد ضد الأشخاص المتحولين جنسيًا، ويبدو أن “المناقشات” التي لا نهاية لها حول الجنس والحمامات والرعاية الصحية الشاملة للمتحولين جنسيًا. أخبرت كلاركسون أنني لا أتذكر أن وجود المتحولين جنسيًا أثار مثل هذا النقد اللاذع حتى وقت قريب جدًا. وقد لاحظت كلاركسون تغير النبرة بنفسها. وتقول: “لقد أصبح الأمر سياسيًا، ولم يعد سياسيًا، بل أصبح إنسانيًا”. “هل تعرف كيف يعلن الناس من فوق أسطح المنازل عن رغبتهم في الحرية؟ كونك متحولًا جنسيًا هو أمر يتعلق بالحرية. يتعلق الأمر بالعيش كشخص تعرفه أنت، وليس الشخص الذي يريد شخص آخر أن يراك عليه. انه بسيط جدا. لا يوجد نقاش حول هذا الأمر بالنسبة لي.”

خفية ومؤثرة: كلاركسون في فيلمها الجديد “مونيكا”

(606 توزيع)

وتعتقد أن الناس “يصبحون أفضل في القبول”، قبل أن تضيف أنها استخدمت الكلمة عمدًا – فهي ليست من محبي “التسامح”. وتقول: “هذه كلمة خطيرة في بعض الأحيان”. “لا أعتقد أن أحداً “يتسامح” معي كسيدة مستقيمة. إنهم فقط يحبونني ويحتضنونني”. انها اقتحمت تلك الضحكة مرة أخرى.

يمكنك الوصول إلى تدفق غير محدود للأفلام والبرامج التلفزيونية باستخدام Amazon Prime Video

سجل الآن للحصول على نسخة تجريبية مجانية مدتها 30 يومًا

اشتراك

يمكنك الوصول إلى تدفق غير محدود للأفلام والبرامج التلفزيونية باستخدام Amazon Prime Video

سجل الآن للحصول على نسخة تجريبية مجانية مدتها 30 يومًا

اشتراك

ولدت كلاركسون ونشأت في نيو أورليانز، وهي ابنة سياسي ومعلم. خلفيتها ليبرالية ومتعلمة – رغم أنها أيضًا أكثر تقليدية من العالم الفني الذي انتهى بها الأمر إلى العيش فيه. ذات يوم، وصفها الكاتب المسرحي ريتشارد جرينبيرج، أحد زملائها في مدرسة ييل للدراما، بأنها مجموعة من التناقضات: “لقد كانت الفتاة الأكثر أخلاقًا والأكثر أرستقراطية التي يمكن تخيلها – ومع ذلك كانت وحشية وغير محدودة”.

لقد جعلها ذلك شذوذًا طفيفًا بمجرد تخرجها وبدأت في العثور على عمل في السينما. وتتذكر قائلة: “لم أكن أبدًا ساذجة حقًا، لذلك بدأت أعاني”. تعتبر أعمالها المبكرة مثيرة للإعجاب – فقد ظهرت لأول مرة في دور زوجة كيفين كوستنر في فيلم The Untouchables (1987) وأتبعتها بفيلم The Dead Pool للمخرج كلينت إيستوود (1988) – ولكن أعقب ذلك سنوات من العمل المسرحي منخفض الأجر والأفلام التلفزيونية السيئة ذات العناوين. كأنها قادت حياتين.

كرابي باتي: كلاركسون في دورها المتميز كمثلية مدمنة على الهيروين في فيلم High Art عام 1998

(صراع الأسهم)

جاء الإشادة والتقدير الحقيقيان في وقت متأخر نسبيًا: كانت تبلغ من العمر 37 عامًا عندما ألقيت دورها في فيلم High Art للمخرجة ليزا تشولودينكو (1998)، وهي دراما مستقلة تدور حول مصور فوتوغرافي (ألي شيدي)، وملهمتها الشابة (رادها ميتشل) وصديقتها المتقلبة والمذهلة. (كلاركسون). وتتذكر قائلة: “قلت: هذا هو المكان الذي يجب أن أكون فيه”. “يجب أن أكون مدمنة هيروين مثلية ألمانية!” حصل الفيلم على ترشيح كلاركسون لجائزة الروح المستقلة، ووضعها أخيرًا على الخريطة. “فجأة، أصبحت أعيش الحياة التي طالما أردتها، والتي حلمت بها في جامعة ييل، حيث قمت بهذه الأجزاء السينمائية الرائعة والمتطلبة حقًا، ثم قدمت المسرح أيضًا.”

وكانت أيضًا لحظة زمنية أدت إلى اصطدامها مع هارفي وينشتاين، قطب السينما المشين، الذي أصبح الآن مدانًا بارتكاب جرائم جنسية، والذي كان في تلك المرحلة أقوى رجل في هوليوود. واجه كلاركسون، الذي لعب دور محرر صحيفة نيويورك تايمز الذي كلف بالكشف الأولي عن وينشتاين في العام الماضي، غضبه في دائرة الجوائز. اشتهر وينشتاين بتركيزه على حملات الجوائز والفوز بجوائز الأوسكار، وفي عام 2003 أصر على إدخال كلاركسون (خطأً) في الفئات الداعمة لأدائها المفجع إلى جانب بيتر دينكلاج في فيلم The Station Agent، الذي قامت شركة ميراماكس فيلمز التابعة لوينستين بتوزيعه. كان كلاركسون أيضًا ضمن مزيج الجوائز في ذلك العام عن فيلم مستقل منافس، وهو الدراما الكوميدية الدرامية التي قادتها كاتي هولمز قطع أبريل. إن مواكبة مكائد وينشتاين كان يعني أن كلاركسون تنافس نفسها، وربما تخسر الترشيحات لكليهما.

وتقول: “لقد كنت السيدة الرائدة في The Station Agent، في نهاية القصة”. “لم أكن أرغب في” سحب هارفي “والتقليل من الفيلم أو من نفسي. وبدلاً من ذلك، كنت أحث الجميع على رؤيتي في الفئات المناسبة – كقائد لـ The Station Agent ودعم لـ Pieces of April. كان الشيء الصحيح الذي ينبغي عمله. لقد صمدت في وجه قوى قوية جدًا. لقد علمني ذلك في وقت مبكر أنه يمكنني أن أفعل ما هو صواب وأواجه قوة جبارة وأظل صامدًا.

بعد أن تمسكت كلاركسون بموقفها، انتهى الأمر بترشيحها لجائزة الأوسكار لأفضل ممثلة مساعدة عن فيلم Pieces of April. أخبرتها أنها لا بد أنها كانت تتمتع بدرجة من الشجاعة الفطرية للوقوف في وجه وينشتاين في ذلك الوقت – إذا أراد ذلك، كان لديه القدرة على إنهاء مهنة شخص ما في لحظة. تقول بحزم: “لكنه لم يستطع معي”. “لقد وقفت على أرضي. وسأفعل نفس الشيء مرارًا وتكرارًا.

الأصدقاء غير المحتملين: بيتر دينكلاج وكلاركسون وبوبي كانافال في الفيلم المستقل الشهير The Station Agent عام 2003

(صراع الأسهم)

هناك ثبات أنيق وقوي لكلاركسون. إنها أيضًا مشتتة قليلاً. طوال محادثتنا، كنت مقتنعًا بوجود شخص آخر معها في الغرفة – فهي تنظر دائمًا جانبًا، ويبدو أنها تشير إلى كيان غير مرئي يستمر في جذب انتباهها. اتضح أنني على حق… نوعاً ما. في شهر مارس المقبل، ستلعب كلاركسون دور البطولة جنبًا إلى جنب مع بريان كوكس في إنتاج مسرح ويندهام لفيلم Long Day’s Journey into Night للمخرج يوجين أونيل والذي يمتد لأربع ساعات، وهي على وشك استيعاب السيناريو – وهو كل ما يمكنها التفكير فيه حاليًا، لذا لدرجة أنها تحتفظ بنسخة منه بالقرب منها في جميع الأوقات، بما في ذلك الآن.

تضحك قائلة: “أستمر في النظر إليها”. “إنها مهمة ضخمة وضخمة. كما تعلمون، لقد قمت بإعداد بلانش دوبوا وتناولت غداءي. أونيل ماري تيرون ، رغم ذلك؟ مدمن المورفين المتعافي في قلب عشيرة كونيتيكت المختلة؟ “آه،” تتأوه، “سوف تتناول وجبة الإفطار والغداء والعشاء.”

يعد هذا الدور واحدًا من أعظم طيور القطرس في القانون المسرحي، وقد وضعت كلاركسون جدولًا طموحًا لنفسها: تعلم سطور الفصل الأول مع بداية عطلة عيد الميلاد، والفصل الثاني بحلول نهاية العام، والفصل الثالث بحلول نهاية العام. الوقت الذي تسافر فيه إلى لندن في نهاية شهر يناير لإجراء التدريبات. إنها تجد العملية برمتها شاقة.

تقول وهي تضع يديها على صدرها: “إنها مسرحية حميمة بشكل لا يصدق، وشخصية للغاية”. “ماري تيرون ليست عارية أبدًا، لكن من الممكن أن تكون كذلك، هل تعلم؟” أخبرتها أنه من المثير للاشمئزاز معرفة أنها ملتزمة باستخراج كل ذلك من نفسها – يومًا بعد يوم – لمدة ثلاثة أشهر. وتقول: “إنك تضع نفسك في طريق الأذى”. “آمل ألا يبدو هذا ادعاءً…ولكنك كذلك! ربما تكون هذه هي الرحلة الأكثر صعوبة التي سأقوم بها كممثلة، لكنني مستعد لها.

هذه هي المرأة التي عاشت دائمًا وتصرفت على حافة الأشياء، بالطبع هي كذلك.

يُعرض فيلم “Monica” في دور السينما اعتبارًا من 15 ديسمبر، ويعرض فيلم “Long Day’s Journey into Night” في مسرح ويندهام بلندن من 19 مارس حتى 8 يونيو – التذاكر متاحة هنا

[ad_2]

المصدر