[ad_1]
ربما تكون حرقة العالم وفضائحه على وشك الحدوث. حان الوقت لمشاهدة الكوميديا، مع افتتاح مهرجان كان السينمائي لهذا العام بفيلم ميلفي للمخرج العبثي الفرنسي المحبوب كوينتين دوبيو.
إعلان
نادراً ما تكون الأفلام الافتتاحية في مهرجان كان السينمائي جيدة إلى هذا الحد.
في السنوات الأخيرة، فشل فيلم The Dead Don't Die لجيم جارموش، وFinal Cut لميشيل هازانافيسيوس، وJeanne Du Barry لـ Maïwenn، بشكل متفرد في زيادة النبض، وبدا أن افتتاح الحفل يبدو على نحو متزايد وكأنه وسيلة للنقاد للتسخين من خلال الحصول على بعض الطعام مبكرًا. بصق السم بعيدًا عن الطريق قبل أن تبدأ المنافسة بشكل جدي.
الآن، على خلفية الحرب، وفضائح #MeToo المحتملة، والإضرابات، وفرار أحد مديري المسابقة من وطنه لتجنب عقوبة السجن، ورغبة المدير الفني للمهرجان تييري فريمو في “إعادة السينما إلى دائرة الضوء” بدلاً من التركيز على تأتي الفضيحة مع أحدث أفلام السخيف الفرنسي كوينتين دوبيو Le Deuxième Acte (الفصل الثاني).
ولما لا؟ بالنظر إلى أن الأمور أصبحت صعبة بالفعل في مدينة كان، فهل هناك طريقة أفضل لبدء الأمور من الكوميديا؟ لا يبدو الأمر وكأنه خيارًا سعيدًا فحسب، بل ينتهي به الأمر أيضًا كواحد من أفضل الأفلام الافتتاحية في الذاكرة الحديثة.
يبدأ الأمر بصديقين يسيران نحو المطعم الفخري الموجود على جانب الطريق.
ديفيد ذو الياقة المدورة (لويس جاريل) ليس حريصًا على ملاحقة فلورنسا (ليا سيدو). ومع ذلك، فهي مثابرة، حتى أنها أحضرت والدها غيوم (فنسنت ليندون) إلى لقائهما، لأنها مقتنعة بأن ديفيد هو الشخص المناسب.
خطة ديفيد للخروج من هذه الرومانسية غير المتوازنة؟ لقد أحضر معه ويلي المفعم بالحيوية (رافائيل كوينارد) على أمل أن يتمكن من إعداده مع فلورنسا بدلاً من ذلك.
يبدو الأمر واضحًا بما فيه الكفاية في نوع من أنواع الأفلام الكوميدية المستقلة، ولكن كما هو الحال عادةً في عالم Dupieux، فإن الهراء يأتي سريعًا. نكتشف بسرعة أن الفيلم تدور أحداثه في موقع تصوير. لا يعني ذلك أنك سترى أي طاقم أو مؤشرات جسدية على ذلك، انتبه. فقط الكثير من فواصل الجدار الرابع ومنظر الكاميرا.
وهي تتصاعد. هناك ميتا، وهناك ميتا.
هذا هو الأخير.
من المحادثات غير اللائقة التي تبدو مستمدة من خلاصة X لـ جيه كيه رولينج إلى المضايقات في موقع التصوير، والأمهات غير المتأثرات، والأساطير الحضرية حول فيلم جيمس كاميرون تيتانيك، والأحاديث الصاخبة التي تغذيها الأنا حول كيف أن صنع الفن في عالم يحترق هو مسعى عبثي ولا يمكن الدفاع عنه أخلاقياً – ما لم يكن بول يريد توماس أندرسون أن يلقي بك، وفي هذه الحالة، سرعان ما يتم التخلص من الخطابات النبيلة حول عدم جدوى صناعة الأفلام – فمقسمات الغرف أصبحت حقًا شيئًا من الماضي هنا. يعرف الممثلون أنهم يصنعون فيلمًا سيئًا. فيلم يتميز بنتيجة متضخمة تم الكشف عن أنه أول فيلم يتم كتابته وإخراجه بالكامل بواسطة الذكاء الاصطناعي، وليس أقل من ذلك.
من الناحية التحليلية، يظهر الفصل الثاني كخليط فوضوي من الأفكار التي لا ترقى إلى حد كبير من حيث التعليق الهادف. إنه يتطرق إلى إلغاء الثقافة والفن مقابل الخوارزمية ومستقبل الصناعة السينمائية ودور السينما في أوقات الاضطرابات. من خلال تسليط الضوء على هذه الخيوط المثيرة للتفكير، قد يختبر Dupieux صبر المشاهدين الذين سيشعرون أن الفيلم لا يقول الكثير عن أي شيء بطريقته الفريدة. ومع ذلك، ضع جانبًا كل الرغبات المتغطرسة في تبني التعليقات الثاقبة والموضوعية عند كل منعطف، وهناك الكثير مما يستحق الإعجاب هنا.
ما كان من الممكن أن يكون رسمًا تخطيطيًا صغيرًا مبتذلًا مخمورًا بإحساسه الخاص بالوعي الذاتي، تم رفعه من خلال خمسة عروض ممتازة، والتي تتضمن دور سرقة المشهد من مانويل جيلو، مالك المطعم المتوتر. تبرز شخصيته (أو هي كذلك؟) كشخص إضافي مصاب بالشلل القلق والذي كان يتألم طوال حياته ليصبح في فيلم والذي يصبح عدم قدرته على سكب كأس من النبيذ أحد أفضل الكمامات التي يتم عرضها في الفيلم. من خلال شخصياته، يزرع دوبيو ارتباكًا لطيفًا حول الحدود غير الواضحة بين الخيال والواقع، في نوع من الجدل السخيف على “ستة شخصيات تبحث عن المؤلف” للويجي بيرانديللو. ومع تراكم التقلبات الفوقية، يكشف فيلمه عن العمق، لأنه يدور حول التظاهر والأداء، وفي اللحظات الأخيرة الصعبة من الفيلم، تظهر الحقيقة.
قد لا يكون الفصل الثاني بعيد المنال إلى حد الهذيان مثل إطار الحركة النفسية القاتل للمخرج (المطاط)، أو سترته القاتلة (جلد الغزال) أو ذبابة مضغ الكلاب العملاقة (الفك السفلي)، لكنه يرضي أكثر من اللازم. وعندما يبدو أن النكتة قد وصلت إلى نهايتها مع إضافة شارب ومحادثة حول مخاطر الحصول على كلب، يختتم دوبيو الأمور بملاحظة قاسية ولقطة أخرى طويلة بشكل ملحمي تجعلك ترغب في الصراخ: “تحيا مسرح العبث!”
قد يعلم اللاعبون أنهم في فيلم سيئ، لكن الدوران النهائي هو الأعظم: هذا الملف الفوقي الذي يلعبون دور البطولة فيه ليس كذلك.
يفتتح فيلم Le Deuxième Acte (الفصل الثاني) الدورة السابعة والسبعين لمهرجان كان السينمائي ويعرض الآن في دور السينما الفرنسية.
[ad_2]
المصدر