[ad_1]
يعد هذا الفيلم هو الأكثر تداولاً في مسابقة هذا العام، حيث تلعب نيكول كيدمان دور امرأة مستعدة للمخاطرة بكل شيء من أجل علاقة عاطفية ساخنة تسمح لرغباتها العميقة بالظهور أخيراً.
إعلان
تتمتع رومي (نيكول كيدمان) بكل المقومات اللازمة. فهي مديرة تنفيذية ناجحة ومحبوبة ولديها زوج محب يدعى جاكوب (أنطونيو بانديراس) وابنتان مراهقتان (إستر ماكجريجور وفوغان رايلي).
ومع ذلك، فإن حقيقة أنها ترأس شركة متخصصة في الروبوتات وأن زوجها مخرج مسرحي يجب أن تخبرك أنها تعرف شيئًا أو اثنين عن العيش في وضع الأتمتة وتتفوق عندما يتعلق الأمر بتقديم أداء رائع عندما تحتاج إلى ذلك. كما نعلم في المشاهد الأولى من Babygirl، فهي تمر بالحركات الجنسية وتحتاج إلى التوجه إلى الكمبيوتر المحمول الخاص بها لبعض لعب الأدوار الخاضعة بمجرد أن تصل إلى هزة الجماع الشديدة مع زوجها.
تبدأ علاقة غرامية مع صامويل (هاريس ديكنسون)، أحد المتدربين الجدد لديها والذي لاحظته سابقًا في الشارع وهو يروض كلبًا كان على وشك أن يهاجمها. تنجذب على الفور إلى حزمه، وتجاهله لقواعد المكتب وسلوكه غير المطيع بشكل عام. ومع تطور علاقتهما التي تتسم بالطابع السادي، تتطور أيضًا مستويات التهديد.
هل تتاح لرومي أخيرًا فرصة استكشاف المناطق الجنسية التي حرمت نفسها منها سابقًا، مما يضعها على طريق الإشباع الجنسي؟ أم أنها تُستغل من قبل رجل مفترس إلى حد ما يمكنه تدمير كل ما بنته في لحظة؟
كما يشير صموئيل عرضًا: “يمكنني إجراء مكالمة واحدة وقد تخسر كل شيء”.
ولكن هذا قد يكون أكثر ما يثيرها… ويبدو أنها تدرك ذلك. فعندما سألها جاكوب في بداية الفيلم عما إذا كان له أهمية بالنسبة لها كمخرج، أجابت: “نحن جميعًا غير مهمين ــ نحتاج إلى إيلاء المزيد من الاهتمام للانهيار الجليدي الذي سيغمرنا قريبًا جدًا”.
كلمات نبوية، وكأن الانهيار الجليدي قادم.
إن وصف Babygirl بالدراما المثيرة المتجاوزة قد يكون بمثابة خدمة سيئة لها؛ ففي حين أنها مثيرة في بعض الأحيان، فهي أقرب إلى قصة عن مرحلة متأخرة من سن الرشد تتناول اكتشاف الذات وتركز على ضعف المرأة وخجلها وغضبها وكيفية تعاملها مع ديناميكيات القوة المنحرفة.
تُظهِر المخرجة الهولندية هالينا راين، التي أخرجت سابقًا فيلم “أجساد أجساد أجساد”، بالإضافة إلى فيلم “غريزة”، الذي ركز على علاقة نفسية جنسية بين مجرم جنسي ومعالجه النفسي، مرة أخرى أنها تستطيع الخوض في الرغبات غير المشروعة وديناميكيات القوة بين الجنسين بحيوية. هنا، تتألق ليس فقط في الطريقة التي تستكشف بها كيف تحتاج الرغبات “المخزية” إلى مساحتها الخاصة – وكيف يمكن أن يكون قمعها خطيرًا مثل علاقة غرامية ساخنة – ولكن أيضًا في افتقارها إلى الحكم الأخلاقي. يحتضن فيلم راين القوى المتناقضة غالبًا التي تجعل الناس على ما هم عليه، ولا يحكم أبدًا على شخصياته.
لا توجد هنا ثنائيات جيدة أو سيئة؛ فقط أشخاص معقدون لديهم رغبات نهمة، وهو ما يضيف إلى السؤال المركزي: من هو المسيطر؟
تتفوق كيدمان في تجسيد هذا الدور، فهي ساحرة طوال الوقت. فهي تمنح رومي شعورًا بالضعف غير المبالغ فيه وتنقل صراعاتها الداخلية على الرغم من محاولتها الحفاظ على مظهرها. أما بانديراس، فقد قدم أداءً غير مبالغ فيه يتناسب تمامًا مع أدائها مع وقت أقل بكثير على الشاشة.
ولكن ما يمنع فيلم Babygirl من أن يكون ضربة قاضية حقيقية هو المعايير السينمائية المتفوقة، حيث يصعب (أقولها في النهاية) ألا نفكر في فيلم The Piano Teacher أو Elle أو Eyes Wide Shut. وكلها تبدو ذات صلة (بالترتيب): إيزابيل هوبير هي رئيسة لجنة التحكيم لهذا العام ولعبت دور البطولة في الدراما النفسية المثيرة لمايكل هانيكي؛ كما لعبت دور البطولة في فيلم الإثارة النفسية الجنسية لعام 2016 للمخرج بول فيرهوفن، وهو المخرج الذي مثلت راين معه في فيلم Black Book عام 2006؛ وكانت كيدمان في فيلم Lido قبل 25 عامًا مع آخر فيلم للمخرج الراحل – ومثير للجدل. صحيح أن جميعها من إخراج رجال ولكنها تتميز بشخصيات نسائية معقدة وتستكشف الرغبة الأنثوية المتعددة الطبقات بطرق تجعل الجنسين خلف الكاميرا غير ذي صلة.
لا يزال تناول رين لفيلم الإثارة الجنسية في الثمانينيات تحديثًا جريئًا، ولا يقتصر أبدًا على الوعظ الأخلاقي بعد حملة #MeToo. إنه فيلم جريء بالنظر إلى صراحته وطاقمه، حيث يضرب الفيلم في قلب التطهير الأمريكي ويضع بعض الأفلام التي تعتبر نفسها تتجاوز الحدود في منظورها الصحيح، مما يسلط الضوء مرة أخرى على أن بعض أسلافه المفترض أنها تهز المحرمات (9 ½ Weeks و Fifty Shades of Grey) كانت في الواقع مروضة إلى حد كبير – وفي حالة الأخير، مهينة للغاية. ومع ذلك، شعرت الأفلام المذكورة أعلاه من هانيكي وفيرهوفن وكوبريك بمزيد من التحدي عند استكشاف التطلعات المعقدة وغير المسموح بها.
ورغم أن فيلم Babygirl دراما إيجابية مثيرة للإعجاب فيما يتصل بالجنس، فإنه يميل إلى تقييد نفسه بـ: فالتواصل الصادق والمفتوح بشأن الرغبة أمر حيوي. ورغم أهمية هذه الرسالة، فإن الفيلم قد لا يكون الصدمة الكهربائية أو المثيرة للتفكير التي قد يأملها المرء.
عرض فيلم Babygirl لأول مرة في المسابقة الرسمية لمهرجان البندقية السينمائي في دورته الـ81.
[ad_2]
المصدر