[ad_1]
دعم حقيقي
الصحافة المستقلةاكتشف المزيدإغلاق
مهمتنا هي تقديم تقارير غير متحيزة ومبنية على الحقائق والتي تحمل السلطة للمساءلة وتكشف الحقيقة.
سواء كان 5 دولارات أو 50 دولارًا، فإن كل مساهمة لها قيمتها.
ادعمونا لتقديم صحافة بدون أجندة.
في الصفحات الأولى من كتابه “رحلة حول الملكة”، سيرة حياة المرأة التي أصبحت إليزابيث الثانية، كتب كريج براون: “لم يعش أحد في تاريخ البشرية حياة أكثر توثيقاً من حياة الملكة”. ويقول براون إنه من الممكن “تسجيل تحركاتها، على أساس يومي تقريباً، من لحظة ولادتها إلى لحظة وفاتها”. ولم تمر أسبوع واحد من عمرها البالغ 96 عاماً دون أن يتم تصويرها، ثم انتشرت هذه الصور في جميع أنحاء العالم. ولكن على الرغم من الحجم الهائل من الصور والمقاطع الصحفية، ظلت غامضة تماماً: فقد أبقت على حقيقتها مخفية ووضعت المخطط لما نعتبره إدارة الصورة الملكية في هذه العملية (وهو المخطط الذي مزقه بعض أحفادها).
هل من الممكن أن نجد شيئًا جديدًا، أو حتى كاشفًا، لنقوله عن هذه المرأة الأكثر توثيقًا؟ إذا كان كتاب “رحلة حول الملكة” دليلاً على ذلك، فالإجابة هي نعم ــ عليك فقط أن تنظر إليها من زاوية مختلفة. براون هو كاتب ساخر اشتهر في السابق بمذكراته الساخرة عن المشاهير في مجلة “العين الخاصة”، ولكن في السنوات الأخيرة أصبح رائدًا في نهج مجسم للسيرة الذاتية.
وتلعب كتبه بهذا الشكل التقليدي، فتمنح مساحة كبيرة لدراسة الظاهرة الثقافية التي تنشأ حول المشاهير بقدر ما تمنحها للتفاصيل السيرة الذاتية البحتة. وفي أعماله السابقة، “سيدتي دارلينج”، وهي صورة لشقيقة الملكة الصغرى الأميرة مارجريت، و”واحد اثنان ثلاثة أربعة: البيتلز في الزمن”، ألقى الضوء على مواضيعه من خلال مقاربتها من الجانب، بطريقة متقلبة قليلاً تسمح لشخصياتها بالظهور بطرق غير متوقعة؛ فقد مزج المحادثات المتخيلة ونظريات المؤامرة والمحاكاة الساخرة مع نصوص المقابلات وقصاصات المجلات والقوائم.
لا يمكن أن يكون هناك صعوبة في العثور على مواد مصدرية تتعلق بالملكة (من أجل التبسيط، يشير براون إلى الملكة الراحلة بهذا العنوان في جميع أنحاء كتابه، ويرجع ذلك إلى حد كبير إلى أنه عندما نسمع هذه الكلمة، لا يزال أول ما يتبادر إلى ذهننا هو إليزابيث). ظهر أول سجل لحياتها في عام 1930، عندما كانت في الرابعة من عمرها فقط – “إنها الطفلة الأكثر شهرة في العالم”، كما أعلنت صفحات الكتاب، قبل أن تصف بحماس جمال الطفلة الملكية و”شجاعتها الهادئة”. ومنذ ذلك الحين، تبع ذلك تدفق ثابت من الكتب التي تعد بنظرة من الداخل إليها وإلى أسرتها، على الرغم من أنه ربما ليس من المستغرب أن لا يبدو أن أيًا منها قد اخترق هذه الشخصية العامة الأكثر خصوصية.
على النقيض من الشخصيات التي تناولها براون في سيرته الذاتية، لم يكن بوسع الملكة أن تقول أو تفعل أي شيء مثير للجدل أو مبتكر على نحو خاص. فبحكم مكانتها الملكية، كانت اللياقة والتقاليد من أهم سماتها. وهذه الصفات لا تؤدي بالضرورة إلى تقديم أفضل السرديات إثارة للاهتمام، لذا فلابد أن يكون براون أكثر إبداعاً في نهجه.
يوجد دليل صوتي للعلامة التجارية الفريدة للعائلة المالكة للنطق المستلم، وقائمة بالكلمات التي يكرهها الأمير فيليب أكثر من غيرها (بما في ذلك “التجمع الحضري” و”الكاريزماتي”)، ورسائل إلى الصحف، وأوصاف لقاءات مع الملكة سواء كانت حقيقية أو مختلقة. هناك حتى مذكرات أحلام تعرض تخيلات أفراد من الجمهور في الليل، ورسم لشجرة عائلة كورجي وتجميع للمرات العديدة التي وصفت فيها الملكة بأنها “مشعة” من قبل الأشخاص الذين التقوا بها. يركز براون على الملكة نفسها، وليس على أقاربها الأصغر سنًا، ولكن هناك فصل استطرادي رائع يروي الفشل الذريع لفيلم It’s a Royal Knockout. في عام 1987، قرر الأمير إدوارد أن أفضل طريقة لجعل عائلة وندسور تبدو ذات صلة هي أن يلعبوا دور البطولة في برنامج ألعاب ذي طابع العصور الوسطى إلى جانب بعض النجوم الصغار. يقال إن الأمير أندرو انتهى به الأمر إلى محاولة دفع ميت لوف إلى خندق؛ وقد وصفها جوناثان ديمبلبي لاحقًا بأنها “الحضيض” بالنسبة للعائلة المالكة.
قد يكون للملكة تأثير “مربك” على شعبها (Getty Images)
في الواقع، يمزج براون بين الثقافة الرفيعة والمنخفضة بشكل أكثر بهجة في كتابه الجديد. إن لقاءات الملكة مع كبار الساسة وشعراء البلاط الملكي لا تقل أهمية عن لقاءاتها مع المشاهير، ويرويها الكتاب بنفس القدر من الطرافة. ونعلم أن كينغسلي أميس كان مرعوباً من انتفاخ البطن عندما نال لقب الفارس لدرجة أنه “أمر طبيبه بوضع جرعة من عقار إيموديوم”، وفقاً لابنه مارتن. وفي الوقت نفسه، بدأ فيل كولينز في الصفير على لحن أغنية “لقاءات قريبة من النوع الثالث” فور الانتهاء من محادثة معها، “ربما بسبب شعوره بالارتياح لأن محنته قد انتهت”.
ومن بين الاهتمامات الرئيسية التي شغلت بال براون هنا التأثير الغريب “المربك” الذي خلفته الملكة على عامة الناس ــ أولئك الذين التقوا بها شخصياً وأولئك الذين لم يعرفوها إلا من خلال وجهها على العملات والطوابع. ومن بين الحكايات التوضيحية التي يرويها توني بين، المدير العام لهيئة البريد آنذاك والمناهض للملكية، وهو يحاول إزالة وجه الملكة من الطوابع، ولكن الملكة وموظفيها يتغلبون عليه بهدوء مراراً وتكراراً. ويشير الكاتب إلى أن إليزابيث الثانية كانت في الأساس “مرآة بشرية: فالضوء الذي تلقيه الشهرة ينعكس عنها، ثم يعود إلى أولئك الذين يواجهونها”. وكان الناس يرون فيها ما يريدون أن يروه، والذي كان في كثير من الأحيان نسخة من مواقفهم الخاصة.
في بعض الأحيان، كان هذا “الضوء” يبهرهم إلى الحد الذي قد يجعلهم يشعرون “بالدوار أو الدوار”، ويميلون إلى التحدث بشكل غريب، أو التصرف بشكل غريب أو القيام بانحناءة هزلية منخفضة، على غرار مارجريت تاتشر. وفي بعض الأحيان، كان الناس يستجيبون لمجاملات الملكة (“هل وصلت إلى مكان بعيد؟” أو “كم هو مثير للاهتمام!”) بالضحك الهستيري أو الاحترام الكبير. ويستمتع براون كثيرًا بسخرية الطرق الغريبة التي نستجيب بها للملكية، ولكنه يستكشف أيضًا كيف يمكن لأبسط العبارات الملكية أن تكتسب أحيانًا قدرًا معينًا من الفطنة. خذ على سبيل المثال لقاءً مع الروائية سيبيل بيدفورد، التي أخبرت الملكة أنها كانت تكتب “طوال حياتها”، فقط لترد الملكة “يا إلهي! حسنًا”. يقول براون إن هذه الكلمات الأربع وصلت عن غير قصد إلى قلب موقف بيدفورد من عملها: لقد كانت دائمًا “تجد فعل الكتابة قريبًا من أن يطاق”. لا يضفي براون على كل فعل ملكي شعوراً مبالغاً بالأهمية والمعنى (كما يميل بعض كتاب السير الذاتية إلى فعل ذلك)، ولكنه أيضاً يتمتع بلمسة خفيفة عندما يتعلق الأمر بهذه اللحظات التي تلخص عمل الملك المتوازن بين العادي والتعويذة أو الصوفية تقريباً.
صورة لكلاب الملكة التي تنتظر موكب جنازتها ستصبح واحدة من الصور المميزة لجنازتها (PA)
وإذا كانت محادثات الملكة وسلوكها مقيدتين باستمرار بالبروتوكول، فإن الكلاب من فصيلة كورجي، كما يشير براون، بدت وكأنها تجسد كل الفوضى التي تفتقر إليها حياتها. والأجزاء التي خصصها لهذه الكلاب الفوضوية هي من بين أكثر أجزاء الكتاب سخافة ومتعة، حيث تخترق مجموعة الكلاب الصغيرة التابعة لجلالة الملكة القصور والقلاع، وتعض كواحل العديد من الضيوف البارزين؛ وخلال إحدى وجبات الغداء في وندسور، تناول السياسي آلان جونسون عن طريق الخطأ “بسكويتهم الداكن غير المعتاد”، مصحوبًا بالجبن. لقد أصبحوا “أفاتار” لها، وقادرين على التصرف بطريقة لم تستطع الملكة القيام بها أبدًا. “الكلاب لديها غرائز مثيرة للاهتمام، أليس كذلك؟”، هكذا تأملت الملكة على ما يبدو، “بنظرة عارفة” بعد أن أبدى كلب ديفيد بلانكيت المرشد كرهه لفلاديمير بوتن.
كما تظهر الكلاب من فصيلة الكورجي في واحدة من القصص القليلة المؤثرة التي تم استحضارها هنا. ففي غداء ملكي آخر، وجد الجراح ديفيد نوت نفسه يبكي عندما سئل عن عمله في ساحات المعارك في حلب. ووجهت الملكة حديثهما بسرعة نحو كلابها، وجلس الاثنان يطعمانهما لمدة نصف ساعة. وقال نوت: “كانت إنسانية ما كانت تفعله لا تصدق”. وفي هذا السياق، تبدأ في فهم سبب تحول صورة تظهر الكلاب من فصيلة الكورجي وهي تنتظر موكب جنازتها إلى واحدة من أكثر الصور المؤثرة في ذلك اليوم. ويعلم براون أن مثل هذه الومضات يمكن أن تكون أكثر استحضارًا للشخصية (وربما، كيف نخلق شعورًا بشخصية شخص ما) من الحقائق الصلبة أو المقابلات التي تكشف كل شيء.
[ad_2]
المصدر