[ad_1]
مع اقتراب موعد التصويت على القوائم المختصرة لجوائز الأوسكار، يدرس أعضاء الأكاديمية فيلم Four Daughters للمخرجة كوثر بن هنية ليس ضمن فئتين فقط: أفضل فيلم وثائقي وأفضل فيلم روائي عالمي.
في أغسطس، اختارت تونس الفيلم الوثائقي لبن هنية ليكون دخولها الرسمي للفيلم الدولي، وهي المرة الثالثة التي يتم فيها اختيار المخرج لهذا التكريم، بعد فيلم Beauty and the Dogs لعام 2017 وفيلم The Man Who Sold His Skin لعام 2020، والذي فاز بجائزة الأوسكار. ترشيح. كان كلا الفيلمين السابقين عبارة عن دراما روائية، وهناك عناصر درامية في فيلم Four Daughters: قامت بن هنية بتجنيد ثلاث ممثلات للمشاركة في فيلمها الوثائقي.
المزيد من الموعد النهائي
ألفة الحمروني بطلة فيلم “أربع بنات” في مهرجان كان السينمائي.
أربع بنات يحكي قصة ألفة، وهي امرأة تونسية من الطبقة العاملة قامت بتربية أربع فتيات: غفران، رحمة، آية، وتيسير. بعد أن أدى الربيع العربي إلى الإطاحة بالديكتاتور التونسي في عام 2011، تصاعدت الأصولية الإسلامية في البلاد. تعرضت ابنتا ألفة الكبرى، المراهقتان غفران ورحمة، للانجراف في الحماسة الدينية واختفتا في عام 2015. وفي وقت لاحق فقط تبين أنهما انضمتا إلى داعش في ليبيا وتم تزويجهما لقادة متشددين.
وقد اجتذبت هذه القضية قدراً هائلاً من الاهتمام في تونس وأماكن أخرى (خاصة بسبب جمال بنات ألفة؛ ففي الفيلم، يُسمع رجال إسلاميون يشعرون بالإغماء بسبب غفران بعد أن تبنت زياً أصولياً، وكانت عيناها الداكنتان محاطتين بأناقة بالنقاب الأسود).
“أجرت ألفة مقابلات تلفزيونية وإذاعية لتروي قصة بناتها. سمعت مقابلة معها على الراديو وقلت لنفسي: “أريد أن أصنع فيلمًا عنها”، يتذكر بن هنية. “اتصلت بالصحفية وأعطتني رقمها. لقد كان بمثابة دافع.”
“أربع بنات”
كان ذلك في عام 2016. وتقول المخرجة إنها أصبحت قريبة من ألفة وإيا وتيسير على مدى السنوات العديدة التالية، لكنها كافحت لإيجاد أفضل طريقة لتوثيق تجربتهم.
“في البداية، اعتقدت أنني سأفعل، لا أعرف إذا كان بإمكاني أن أسميه فيلمًا وثائقيًا مباشرًا، ولكنه نوع من الفيلم الوثائقي “الذبابة على الحائط”، حيث أصور ألفة وابنتيها في منزلهم، وهم يفكرون في “الابنتان الأخريان” ، يقول بن هنية للموعد النهائي. “لكنني أدركت بسرعة – ولهذا السبب استغرق المشروع سنوات عديدة حتى يخرج إلى الحياة – أنه مع هذا النهج، لن أتمكن من الوصول إلى البعد متعدد الطبقات للقصة”.
لقد استقرت على نهج أكثر انسجاما مع خلفيتها في السرد. “عندما تفكر في الماضي بشكل عام، في الفيلم الوثائقي الكلاسيكي، فإنك تفكر في إعادة التمثيل، وأنا أكره إعادة التمثيل. لذا، قلت لنفسي، إنها عبارة مبتذلة، وسوف أخترقها. “سأستخدم إعادة التمثيل، ولكن كما أريد، ولخدمة القصة.”
ألفة الحمروني (يسار) وهند صبري في موقع التصوير.
واستعان بن هنية بممثلتين شابتين لتلعب دور البنات المفقودات، وهند صبري، نجمة سينما الشرق الأوسط، لتلعب دور ألفة. لم يكن المفهوم هو إضفاء طابع خيالي على القصة، بل على العكس تمامًا – استخدام أساليب وعملية التمثيل لاستكشاف حقيقة ما مرت به الأسرة.
يوضح بن هنية: “أعلم أن الممثلين جيدون جدًا في طرح الأسئلة حول الشخصية”. “لذا، قلت لنفسي، عندما يلتقي الممثلون بالشخصيات الحقيقية، سيواجهون الواقع، وسيطرحون الأسئلة، وسيكون لديهم رد فعل. كانت الفكرة الرئيسية هي إدخال أدوات سينمائية في الفيلم للحصول على رؤية عالمية، ورؤية أكثر تنوعًا لمثل هذا الموضوع المعقد، مثل هذه الحياة المعقدة، مثل هذه الشخصيات المعقدة.
هند صبري في «أربع بنات»
بدلاً من إجراء مقابلة وثائقية تقليدية مع رئيس البرنامج، نتعرف على ألفة وبناتها من خلال تفاعلاتهن مع الممثلين.
يقول بن هنية: “لم تكن الفكرة مجرد استدعاء الماضي لإعادته إلى الحياة، ولكن أيضًا التشكيك فيه، وطرح الأسئلة على ألفة وابنتها ومنحهما إمكانية التفكير فيه أيضًا”.
تتحدث ألفة عن نشأتها في الفقر، وكيف أصبحت لاعبة رفع أثقال في شبابها، لمحاربة أي رجل قد يحاول الاعتداء جنسيًا على والدتها أو أخواتها. وتصف قتالها لزوجها، الذي بدا وكأنه يعتبرها ملكية، ثم طلقته فيما بعد. ترك ذلك ألفة لتربية أربع فتيات بمفردها.
وتمشيا مع ثقافة منشغلة بـ “نقاء” الفتيات والنساء، تعترف ألفة بأنها تشعر بالقلق باستمرار من أن بناتها سيصبحن “عاهرات” (وهو مصطلح مرن إلى حد ما يشمل، في نظرها، مغازلة الأولاد). عندما دخلت غفران مرحلة القوطي في وقت مبكر من مراهقتها، قامت ألفة بضرب الفتاة بشدة بمقبض المكنسة حتى ظنت أنها قتلتها.
ألفة الحمروني وهند صبري في مهرجان كان السينمائي.
هذه الحكايات القاسية لا تجعل ألفة محبوبة لدى المرأة التي تلعب دورها – صبري. في الفيلم، تقول صبري لأولفا في وجهها إنها منزعجة مما فعلته بأطفالها.
“هند عقلانية للغاية. تقول ما تفكر به، وقالت لي: “أنا لا أحب شخصية ألفة”. يقول بن هنية. “لقد كان من المثير للاهتمام حقًا رؤيتهم وهم يتفاعلون، وكان الأمر ثريًا جدًا للفيلم ولفهم شخصية ألفا بشكل أفضل.”
يقول بن هنية إن هذه الشخصية، التي تشكلت في ثقافة يهيمن عليها الذكور، يجب أن ينظر إليها في سياقها.
“إنه فيلم مع النساء وهن نساء قويات. ألفة قوية جدًا. إنها لا تحترم الرجال. وتشير بن هنية إلى أنها ليست من ذلك النوع من النساء الذي يخاف من الرجل. ولكن من عجيب المفارقات ـ وربما الكلمة الأفضل بشكل مأساوي ـ أن ألفا لم تتمكن من تجنب إعادة إنتاج العقلية التي نشأت فيها. “إنها مثل الوصي على النظام الأبوي. ولديك نساء مثل هذه، يديمن قوانين النظام الأبوي. نحن نعلم أن النظام الأبوي هو شيء موجود في جميع أنحاء العالم. نحن نعلم أن الدين، وخاصة الديانات التوحيدية، هو أبوي للغاية. ولكن هناك أيضًا الثقافة الأبوية المشتركة القديمة جدًا”.
إيا (يسار) وتيسير
يعبر الأصغران، آية وتيسير، عن تصميمهما على عدم تكرار أنماط والدتهما. تقول بن هنية: “عندما تقول بناتها أنهن يحاولن وقف هذه اللعنة، أعتقد أنهن يتحدثن عن النظام الأبوي”.
هند صبري، إشراق مطر، نور القروي، تيسير الشيخاوي، المخرجة كوثر بن هنية، إيا الشيخاوي، ألفة الحمروني، ومجد مستورة في مهرجان كان السينمائي.
حضرت بن هنية مع ألفة وابنتيها آية وتيسير وطاقم الممثلين مهرجان كان السينمائي، حيث عُرض فيلم Four Daughters لأول مرة في المنافسة. (لا تزال غفران ورحمة مسجونتين في ليبيا، حيث تم القبض عليهما ومحاكمتهما بتهمة الانضمام إلى داعش؛ وكانت غفران تربي طفلاً خلف القضبان).
وتقول بن هنية إنها لم تكن في نيتها أبدًا تقديم نسخة خيالية منفصلة لقصة العائلة. كانت عمليات إعادة التمثيل التي صورتها دائمًا في خدمة الوصول إلى قلب ما عاشوه، في شكل واقعي.
وتقول: “كانت الفكرة الرئيسية هي أن ننخرط مع الممثلات في هذه العملية ونرى ما سيحدث”.
أفضل من الموعد النهائي
اشترك في النشرة الإخبارية للموعد النهائي. للحصول على آخر الأخبار، تابعونا على الفيسبوك، تويتر، و Instagram.
[ad_2]
المصدر