[ad_1]
يساعدنا دعمك في سرد القصة. اكتشف المزيدإغلاق
لقد أظهر لي عملي الأخير الذي ركز على الناخبين اللاتينيين في أريزونا مدى أهمية الصحافة المستقلة في إعطاء صوت للمجتمعات غير الممثلة.
إن دعمكم هو ما يسمح لنا بسرد هذه القصص، ولفت الانتباه إلى القضايا التي غالبًا ما يتم تجاهلها. وبدون مساهماتكم، ربما لم نستطع سماع هذه الأصوات.
كل دولار تقدمه يساعدنا على الاستمرار في تسليط الضوء على هذه القضايا الحرجة في الفترة التي تسبق الانتخابات وما بعدها
اريك جارسيا
رئيس مكتب واشنطن
لا شك أن حملة كاتي بيري الأخيرة لإطلاق ألبومها كانت بمثابة كارثة. فبين أغنيتها الرئيسية الحزينة “عالم المرأة” وعدم تقديمها أي تفسير لسبب اختيارها العمل مع المنتج المثير للجدل الدكتور لوك (لوكاس جوتوالد)، لم تساعد أي من الأحداث التي شهدتها الأشهر الماضية في إثارة أي نية طيبة، أو حتى الترقب، لألبوم نجمة البوب الأول منذ أربع سنوات.
إن توقيت هذه العودة غريب بعض الشيء. فنحن أمة مشتتة – حتى الإصدارات الكبرى لبيلي إيليش وأريانا غراندي وبيونسيه قوبلت بضجة أقل مما قد تتوقعه. والمعجبون مشغولون بعبادة إلهة ثلاثية جديدة: على مدار الأشهر الاثني عشر الماضية، وضعت تشارلي إكس سي إكس وتشابيل روان وسابرينا كاربنتر معيارًا جديدًا (أعلى) لهذا النوع. وفي الوقت نفسه، لا تزال بيري تحاول التعافي من سلسلة من الألبومات الفاشلة والافتقار الملموس إلى أي نجاحات حقيقية منذ “دارك هورس” عام 2013.
ولعل هذا هو السبب الذي دفعها إلى العودة إلى الرجل الذي كان وراء بعض أنجح إصداراتها، والذي نجح في العام الماضي في تسوية ما يقرب من عقد من الدعاوى القضائية والدعاوى المضادة بشأن ادعاء المغنية الشعبية كيشا بأنه قام بتخديرها واغتصابها (وقد نفى جوتوالد اتهاماتها بشدة). وقد شارك في كتابة جميع الأغاني في الألبوم باستثناء أغنيتين، ويترك وجوده طعمًا مرًا على سجل مكتوب ظاهريًا من منظور امرأة – ناهيك عن حقيقة أن غالبية مؤلفي الأغاني المشاركين مع بيري هم من الرجال.
كل شيء في الألبوم 143 – وهو عدد الحروف في أغنية “أحبك” على جهاز الاتصال – يبدو قديمًا بشكل مؤلم، ومشبعًا بسوء الفهم حول الحنين إلى التسعينيات الذي يتخلل الكثير من ثقافة عشرينيات القرن العشرين. تعتمد معظم الأغاني على إيقاعات متأثرة بالهاوس، مما يجر الألبوم إلى مستنقع ثقيل الجهير.
ربما كانت أغنية “أنا ملكه، ملكي” ــ التي تعزف فيها بيري مقطوعة “امرأة غجرية” التي غناها كريستال ووترز عام 1991 ــ هي المؤشر الأكثر وضوحا على مدى انفصالها عن الواقع. وأظن أن أزمة تكاليف المعيشة لم تظهر كثيرا أثناء عشاءاتها مع جيف بيزوس، ولكن تحويل نشيد ووترز (الذي يتحدث عن امرأة بلا مأوى اعتادت الفنانة أن تراها بانتظام خارج أحد فنادق واشنطن) إلى نغمة مملة لا تنسى تحذر النساء الأخريات من رجلك هو بالتأكيد أكبر فشل في ألبوم مليء بهذه الأمور.
ومن الغريب أن بيري تعود إلى لحن أغنية “Crush” التي صدرت عام 1991، حيث تحاول تقليد أغنية “Padam Padam” لكايلي مينوغ، فتغني: “My heart goes la-da-da-di…” على إيقاع فارغ. ويبدو أن زملائها في العمل غير قادرين على حشد الكثير من الحماس. فقد استمعنا إلى بضعة مقاطع سيئة للغاية من أغنية “Gimme Gimme” التي قدمتها فرقة 21 Savage، وهي أغنية خفيفة عن علاقة غرامية في وقت متأخر من الليل. كما تحاكي كيم بيتراس، زميلة الدكتور لوك، تشارلي إكس سي إكس في أغنية “Gorgeous” التي تم ترميزها صوتيًا.
كاتي بيري في فيديو أغنيتها المنفردة “Woman’s World” (كابيتول ريكوردز)
هناك بعض ومضات من الجاذبية التي جعلت بيري نجمة. تعد أغنيتها العاطفية “All the Love” ذات الصبغة الثمانيناتية من أبرز الأغاني التي تشير إلى زواجها من الممثل أورلاندو بلوم، وربما تتطرق أيضًا إلى طلاقها من الممثل الكوميدي البريطاني المتحول إلى منظّر لنظريات المؤامرة راسل براند. إنها واحدة من أفضل عروض بيري الصوتية منذ أغنية “Never Really Over” لعام 2020 – وهي واحدة من نجاحاتها القليلة في السنوات الخمس الماضية.
كانت بيري دائمًا في أفضل حالاتها عندما كانت مرحة. وفي أوج شهرتها، تجلى هذا الموقف في أغاني البوب الساخرة مثل “فتيات كاليفورنيا” و”قبلت فتاة”. وفي ألبومها 143، حل محل ذلك الشعور بالضجر (أو ربما الحذر) من الصناعة التي كانت تهيمن عليها ذات يوم. وأغلب الأغاني هنا تتسم بالتردد الكامن، والانشغال الشديد بطموحاتها التجارية إلى الحد الذي يجعلها غير قادرة على الاستمتاع بأي شيء حقيقي.
[ad_2]
المصدر