[ad_1]
دعمكم يساعدنا على رواية القصة
ولا تزال هذه الانتخابات متوترة، وفقا لمعظم استطلاعات الرأي. وفي معركة بهذه الهوامش الضئيلة، نحتاج إلى مراسلين على الأرض يتحدثون إلى الأشخاص الذين يغازلونهم ترامب وهاريس. دعمكم يسمح لنا بمواصلة إرسال الصحفيين إلى القصة.
تحظى صحيفة الإندبندنت بثقة 27 مليون أمريكي من مختلف ألوان الطيف السياسي كل شهر. على عكس العديد من منافذ الأخبار عالية الجودة الأخرى، نختار عدم حجبك عن تقاريرنا وتحليلاتنا باستخدام نظام حظر الاشتراك غير المدفوع. ولكن لا يزال يتعين دفع ثمن الصحافة الجيدة.
ساعدونا في الاستمرار في تسليط الضوء على هذه القصص المهمة. دعمكم يصنع الفارق.
إغلاق إقرأ المزيد
“أريدك أن تعلم أنني تخليت عن هذا عن طيب خاطر / لم يضيع أي شيء حقيقي في جلبك إليّ” ، تغني لورا مارلينج لابنتها الرضيعة في برنامج “الأنماط في التكرار”. تم تسجيل الألبوم في الغالب في منزل الموسيقي البالغ من العمر 34 عامًا في شمال لندن، ويحتوي على قرقرة الأطفال وخشخشة طوق الكلب تتخللها جيتارها الصوتي المقطوع بشكل حاسم. إنه سجل يحتفل بالأمومة باعتبارها امتدادًا للإبداع، بدلاً من خنقه كما توقعته.
ليس من المستغرب أن يخشى مارلينج عربة الأطفال في القاعة. منذ إصدار ألبومها الأول عام 2008، للأسف، لا أستطيع السباحة، عندما كانت في الثامنة عشرة من عمرها، قارن النقاد موهبتها المبكرة بموهبتها جوني ميتشل – التي عرضت طفلها الوحيد للتبني في عام 1965 وأنفقت الكثير من أموالها اللاحقة. مهنة كتابة الأغاني تقارن البهجة المنعزلة لفنها الشجاع مع سجن الحياة المنزلية المريح الذي وصفته بازدراء / طمع بأنه “اختيار السيدة”.
مثل ميتشل، تجد مارلينج حقيقتها في الألحان الزاويّة التي غالبًا ما تترك مساحة جانبًا لسؤالها الصريح عن الاعترافات. لقد غادرت المنزل وهي صغيرة، وقرأت بشراسة، وغنت بالحب بلا عاطفة جامحة. غالبًا ما كانت تفكر في الابتعاد عن صناعة الموسيقى، فأخذت استراحة في أمريكا حيث أقامت صداقات مع المتشردين وأعضاء الطوائف الدينية والأشخاص الذين يعيشون خارج الشبكة. لقد أصبحت كهربائية (مثل ميتشل) في ألبومها Short Movie لعام 2015، وفي البودكاست الخاص بها Reversing the Muse، تحدت البنى الثقافية حول المرأة والفن. في برنامج Semper Femina لعام 2017، غنت عن شوقها “لأن تكون من النوع الحر/النساء اللاتي لا يمكنهن البقاء بمفردهن”.
ولكن مر ما يقرب من 60 عامًا منذ أن شعرت ميتشل (التي كانت تبلغ من العمر 20 عامًا آنذاك) بأنها مضطرة للاختيار بين الموسيقى والأمومة. لقد كانت وحيدة، دون أي دعم من والد طفلها أو والديها – ولم تكن قد أثبتت نفسها بعد كفنانة. على النقيض من ذلك، مارلينج هو موهبة راسخة، مع الأمن المالي وشريك محب (كاتب أغاني تحول إلى شاركوتييه). في ظل هذه الظروف المصادفة، وجدت أن الأبوة هي مغامرة وتمتد بشكل مدروس إلى العديد من زوايا هذا الألبوم، مثل طفل في سريره الأول. ترتفع أغنية “Child of Mine” الافتتاحية من على مداعبة أوتار الآلة الموسيقية الناعمة، وتلتقط بشكل عرضي جوقة سماوية أثناء رحلتها من المشاهد الحميمة لمطبخ الأب وابنته وهما يرقصان إلى الألغاز الأكثر تجريدًا لعقل الرضيع الذي لا يمكن الوصول إليه. تلتف الأوتار والغناء الذكوري المصاحب لها حول صوت مارلينج مثل الأصابع الصغيرة.
حصلت مارلينج مؤخرًا على درجة الماجستير في التحليل النفسي وحضرت “العلاج الكوكبي العائلي” – وهو نهج علاجي بحثت من خلاله عن أنماط في تجمعات الجينات. “الأنماط” التي تم اختيارها بشكل متقطع تجعلها تسترخي في تكرار الأجيال التي تتحول مثل الفصول. تقوم بتجميع أوراق الشجر على أغنية “Your Girl” – اللحن خجول وصوتها ينخفض إلى حد الشجار وهي تخبر حبيبها أنه “يخذلني أحيانًا” لأنها “تحاول أن تلعب لعبة صبي”. يظهر البيانو في أغنية “لن يحبك أحد كما أستطيع” ويأخذ الجيتار توهجًا إسبانيًا ميلودراميًا متقلبًا في أغنية “الظلال”. يمكنك سماع السرد ينقلب على كعب راقصة الفلامنكو بينما تندب مارلينج: “إنها تعرف، بالطبع تعرف… وفي يوم من الأيام سوف تمزقني”. هناك نقرة بسيطة من التنورة لأغنية “Stairway To Heaven” لـ Led Zep هناك أيضًا.
هناك إشارة حلوة مرة إلى أغنية “لا تفكر مرتين” لبوب ديلان في “كارولين” – وهي أغنية مكتوبة من منظور رجل كبير السن يتلقى مكالمة من الشعلة القديمة التي تركته، ويطلب منها عدم الاتصال مرة أخرى بسبب: ” لقد تزوجت وأحب زوجتي/ ولدي أطفال، وهم جيدون وقد كبروا الآن/ وبشكل عام كنت سعيدًا بحياتي.” صوت مارلينج – مرة أخرى، مثل صوت ميتشل – غالبًا ما يكون أكثر رعيًا للروح عندما ينخفض وباردًا. إنها تقارن تلك اللحظات بحلاوة النغمة المنسية التي تقول: “لا، لا، لا، لاا – شيء شيء، كارولين”.
غالبًا ما تنسب مارلينج الفضل إلى والدها لتعليمها تقنية الجيتار “الشبيهة بالطيور”. ها هي تذهب إلى أبعد من ذلك وتغطي أغنية كتبها عندما كان شابًا بعنوان “النظر إلى الوراء”. هنا تصور ابنته نفسها في المستقبل حيث تتذكر متعة الأمومة المبكرة – فهي تعلم أنها ستتألم من أجل ذلك يومًا ما. أغنية “Lullaby” ذات النكهة اللاتينية تفعل ما هو مكتوب على الزجاجة، وتعد طفلها بأنها “آمنة بين ذراعي”.
يُختتم الألبوم بدقة بأغنية عنوانه – أوتار جازية ترتفع إلى الأرجوحة المتأرجحة. “ابتسامة أو اثنتين/فجوة بين أسنانك”، يقول المغني حكيمًا، دائمًا مع حافة الحدة. أبدا سعيدة. رأت الأوتار طريقها بين النغمات النصفية مثل حلقات التسنين. يكفي أن مارلينج عبرت عن هذه النسخة من الأمومة لنفسها ولعائلتها وحدها. لكن لا يسعني إلا أن آمل أن يفتح أبواب الأمل أمام نساء مبدعات أخريات – ويظهر لصناعة الموسيقى كيفية تقدير الأمهات ودعمهن دون أن أتوقع منهن أن يتدخلن وكأن شيئًا لم يغير قواعد اللعبة قد حدث لعقولهن وأجسادهن وأرواحهن.
[ad_2]
المصدر