[ad_1]
سي إن إن –
إنها بالفعل حقيقة أمريكية حيوية أن دوللي بارتون هي كنز وطني، وقد كانت كذلك منذ عقود.
عندما تم تكريم المغنية وكاتبة الأغاني والممثلة وصاحبة المنتزه الترفيهي ورجل الأعمال السبعيني في العام الماضي، بحصولها على جائزة الانضمام إلى قاعة مشاهير الروك آند رول، حدث شيء غريب: قال بارتون لا شكرًا لك، بنفس التهذيب الذي كنت تفعله. تخيل أنها ستفعل ذلك، لأنها لم تعتبر نفسها نجمة بارزة في عالم موسيقى الروك أند رول.
من هناك، رأت بارتون تحديًا لتصبح نجمة موسيقى الروك في حد ذاتها، وبعد أن اقترح عليها زوجها أن تصنع ألبومًا لموسيقى الروك، شرعت في الرحلة، وبلغت ذروتها بإصدار يوم الجمعة لاستوديوها الفردي التاسع والأربعين (!!) الذي يحمل عنوانًا مناسبًا الألبوم “روك ستار”.
السجل عبارة عن حدث، حيث تم تسجيله لأكثر من 140 دقيقة مع 30 مسارًا، بالإضافة إلى ثلاث أغانٍ إضافية على القرص المضغوط ذي الإصدار المحدود. إنه يذكرنا بعصر ليس ببعيد عندما كانت الألبومات عبارة عن أجزاء متماسكة من المحتوى (هل تتذكر مفهوم “الألبوم المفاهيمي”؟).
يبدأ “Rockstar” بشجاعة كافية، مع الأغنية الافتتاحية الأصلية التي تضم ريتشي سامبورا وتتضمن بعض الأغاني المنطوقة التي تُرشد المستمع إلى فكرة أن هذا ألبوم روك أرادت بارتون إنتاجه منذ أن كانت صغيرة.
المسار الثاني هو أيضًا أغنية أصلية، “World on Fire”، والتي تحاول بإخلاص إثارة بعض الريش (مثلما يفعل نجم الروك) من خلال التعليق على حالة العالم اليوم.
من هناك، ينغمس الألبوم بشكل كبير في بعض الأغلفة، ولأن بارتون هي من هي، فإنه يتميز بجذب عدد هائل من المتعاونين، حيث يعود العديد منهم لأداء أغنيتهم الأكثر شهرة، وهو أمر ربما لن يعيده معظمهم إذا لم تكن فرصة إعادة الحديث مع دوللي نفسها.
النتائج هي حقيبة مختلطة. يبدو فيلم “Magic Man (Carl Version)” مع Ann Wilson of Heart أمرًا لا يصدق، في حين أن فيلم “Long As I Can See the Light” الأقل نشاطًا مع جون فوجيرتي يبدو غير ضروري إلى حد ما. تشمل الأخطاء الأخرى العمل مع Kid Rock على مسار أصلي، بالإضافة إلى تحديث غير ضروري بنفس القدر لأغنية Queen “We Are the Champions/We Will Rock You”.
ولكن يمكن أن يغفر ذلك من خلال بعض الحلي اللامعة لـ “Rockstar”، مثل أداء بارتون المتسامي لأغنية “Purple Rain” لبرنس، وهي نسخة تشعر بالاحترام وتم تقليصها بطريقة تُظهر غناءها الذي لا يزال صلبًا. خطرت لي فكرة أنني لم أسمع غلافًا لأغنية “Purple Rain”… ربما على الإطلاق، لأنه من يجرؤ على القيام بشيء كهذا منذ أن تركنا برينس؟ دوللي ستفعل ذلك، وهو أمر جيد أنها فعلته.
لحظة مشرقة أخرى هي دويتو بارتون مع ابنتها مايلي سايروس لإعادة صياغة رائعة لأغنية “Wrecking Ball” التي حققت نجاحًا كبيرًا في عام 2013 والتي لم نكن نعلم أننا بحاجة إليها.
إن القول بأن دوللي تركت شعرها في “Rockstar” سيكون أمرًا بخسًا، مع لحظات ممتعة بما في ذلك تشكيل فرق أصلية مع ستيفي نيكس وميليسا إثيريدج وروني ماكدويل – وهذا الأخير بمثابة تحية مفعمة بالحيوية لإلفيس بريسلي – حيث عاد مزاحهم و للأمام تمامًا مثل الغناء الفعلي.
غلافها لأغنية “(لا أستطيع الحصول على لا) الرضا” لفرقة رولينج ستونز يستفيد من بعض الدماء الجديدة، التي جلبتها بينك وبراندي كارلايل، في حين أن التعرف الفوري على أغاني مثل “Baby I Love Your Way” لبيتر فرامبتون و” “استمر في حبك” لكيفن كرونين من REO Speedwagon، مما يجعل الألبوم يبدو وكأنه قطعة من الكاريوكي الإسترليني – ولماذا يجب اعتباره أمرًا سيئًا؟؟ (ونعم، فرامبتون وكرونين يعودان لأغانيهما مع بارتون.)
تعمل بعض اختيارات الأغاني، مثل أغنية “Don’t Let the Sun Go Down On Me” لإلتون جون، على إحياء المحادثة القديمة حول ما يحدد في الواقع أغنية الروك أند رول، لكن التجربة تؤتي ثمارها بفضل التزام بارتون.
ثم هناك مقطع فيديو مدته 8 دقائق تقريبًا لأغنية “Stairway to Heaven”، والذي لا يظهر فيه سوى ليزو على الناي الخاص بها، والذي يحمل اسمه الخاص، Sasha Flute. إنه مزيج من العناصر التي تؤدي إلى شيء سحري، حتى مع الغياب الملحوظ لأعضاء ليد زيبلين الباقين على قيد الحياة.
بشكل عام، من الواضح أن هذا كان عملاً محببًا لبارتون، كما سمع بشكل واضح بما فيه الكفاية في مسارات مثل عودتها إلى أغنية “What’s Up؟” لفرقة 4 Non Blondes. يضم ليندا بيري و”Heartbreaker” مع بات بيناتار ونيل جيرالدو. في حين أن التأثير الفوري للاستماع إلى أغلفة مثل هذه قد يثير ابتسامة متكلفة – مثل، حقًا؟ هي التي اختارت ذلك؟! – تظهر طبيعة Parton التجارية الجادة على الإطلاق في التسجيل بطريقة خاصة بها تمامًا، حتى مع وجود 21 أغنية مذهلة في قائمة الأغاني.
[ad_2]
المصدر