[ad_1]
سي إن إن –
كان لدى جاك فيسك طلب جريء.
كان مصمم الإنتاج وراء فيلمي The Revenant و There Will Be Blood، والذي جعله تعاونه مع تيرينس ماليك، وبول توماس أندرسون، وديفيد لينش، من أساطير الصناعة، على وشك إعادة إنشاء مسرح جريمة.
كان فيسك في موقع في أوكلاهوما يستعد لفيلم “Killers of the Flower Moon”، وهو أحدث فيلم للمخرج مارتن سكورسيزي، وهو رواية عن جرائم القتل في أوسيدج التي تم فيها استهداف أمة من السكان الأصليين في عشرينيات القرن الماضي بسبب ثروتها النفطية. اثنان من ضحايا ما أصبح يعرف باسم “عهد الإرهاب” هما بيل وريتا سميث، والأخير أوسيدج، الذي قُتل في 10 مارس 1923 بقنبلة في منزلهما في بلدة فيرفاكس. وجد فيسك منزلاً يبدو مطابقًا تقريبًا للمشاهد السابقة. سيحدث الانفجار خارج الشاشة. لن يرى الجمهور سوى حطامًا. لكنه تساءل هل يمانع أصحاب المنزل إذا قام بتفجير منزلهم على أي حال؟
قالت المرأتان نعم. ثم شرحوا السبب.
وقال فيسك لشبكة CNN: “كان والدهم، الذي كان أوسيدج، يعيش في ذلك المنزل”. “كان لديه زوجة بيضاء. لقد كانت وصية له. (تاريخيًا، أُجبرت عائلة أوسيدج على تسليم السيطرة على أصولهم المالية إلى العائلة البيضاء أو شركائها.) “لقد أخذت كل أمواله، وجعلت حياته بائسة والآن مات. كانوا سعداء برؤية كل ذلك يختفي. لقد كانت لحظة تطهيرية”.
يشتهر فيسك بإحياء أشباح أمريكا الماضية. كما دعاه “قتلة زهرة القمر” إلى طرد شياطينه.
يروي اقتباس كتاب ديفيد جران لعام 2017 الذي يحمل نفس العنوان واحدة من أبشع الجرائم في أمريكا. لبعض الوقت، كان الأوساج أغنى مجتمع في العالم. كان لديهم ترتيب فريد بين الدول الأصلية، حيث كانوا يمتلكون حقوق التعدين في أراضيهم.
عندما تم اكتشاف احتياطيات هائلة من النفط تحت مراعيهم في أواخر القرن التاسع عشر، دفع المنقبون مبالغ كبيرة مقابل فرصة استغلال الأرض، وحققت عائلة أوسيدج ثروات في المقابل. ولكن على الرغم من أن عائلة أوسيدج كانت غنية، فقد حُرموا من استقلالهم المالي من خلال الوصاية. كان الانتهازيون البيض يحلقون مثل النسور. كانت الوصاية جاهزة للكسب غير المشروع والفساد، ولم يكن أمام الأوساج سوى القليل من الموارد. تحولت الأحداث إلى أحداث قاتلة، حيث سعت مؤامرة إلى نقل “حقوق الملكية” للأراضي – وهي في الواقع سندات ملكية – إلى الأيدي البيضاء من خلال الزواج والميراث. كتب جران أن العشرات من الأوساج قتلوا خلال عهد الإرهاب، على الرغم من أن العدد الدقيق لا يزال غير معروف.
يركز فيلم سكورسيزي على مولي بوركهارت، التي تآمر زوجها الضعيف إرنست وعمه ويليام هيل لنقل حقوق عائلتها إلى جيوبهم الخلفية. (كانت ريتا سميث أخت مولي.) ظهر الفيلم، بطولة ليلي جلادستون وليوناردو دي كابريو وروبرت دي نيرو، لأول مرة في مهرجان كان السينمائي في مايو قبل عرضه في دور العرض في 20 أكتوبر.
تم سرد هذا الفصل المؤلم من التاريخ بمباركة وتعاون أمة أوسيدج وتم تصويره بين العديد من الأماكن التي وقعت فيها الأحداث. ولتحقيق رؤيته، لجأ سكورسيزي إلى فيسك، أحد مصممي الإنتاج العظماء في الموقع، فيما سيكون أول تعاون بينهما.
يقول فيسك إنه دخل هذا العمل “عن طريق الصدفة نوعًا ما” منذ أكثر من نصف قرن. لم يكن يعرف ما هي مسؤولياته، لذلك كان يفعل كل شيء: البناء والرسم والتزيين. اليوم، يبلغ من العمر 80 عامًا فقط، ولا يزال يحب أن تتسخ يديه. من بين أولى عروضه الكبيرة كان فيلم “Days of Heaven” (1978) للمخرج تيرينس ماليك، حيث أدى أسلوبه البسيط إلى ظهور أحد أشهر دور السينما، وهو مصمم ليتم تصويره من أي زاوية، من الداخل أو الخارج. يقول فيسك إنه لم يعمل على المسرح الصوتي إلا مرة واحدة، مع صديقه القديم ديفيد لينش في فيلم “Mulholland Drive” (2001). يقيم في مزرعة في فيرجينيا عندما لا يعمل، ويفضل الحياة في الهواء الطلق.
استعان ماليك لاحقًا بخدمات فيسك في فيلم “العالم الجديد” (2005) حيث بنى جيمستاون حوالي عام 1607 وتعاون مع شعبي ألغونكوين وبوهاتان، تاريخيًا من فيرجينيا، لبناء الهياكل بلغتهم العامية. يقول فيسك إن عمليته كانت عبارة عن “الكثير من البحث وبعض المنطق السليم وبعض التخمين”. لقد اندهش المؤرخون من صحة كتابه جيمستاون، الذي احتوى على لمسات وتقنيات لم يكتشفها علماء الآثار إلا لاحقًا في موقع الحصن الحقيقي، الذي تم اكتشافه في عام 1994.
قال فيسك: “أنا متزوج من ممثل (سيسي سبيسك، التقيا في فيلم Badlands للمخرج مالك) وتصميم الإنتاج بالنسبة لي يدعم الممثلين ويخبرك عنهم أكثر من الحوار”.
“أحاول بناء المجموعات على أكمل وجه ممكن. قال فيسك: “إنها جيدة في تصوير 360 درجة… إنها تختلف عن الطريقة التي يتم بها إنجاز الكثير من الأفلام”. “الأمر أصعب بالنسبة للنجارين، لأن الوقت الذي نبني فيه عادةً يكون إما باردًا جدًا أو حارًا جدًا أو ممطرًا أو شيء من هذا القبيل، ولكن الأمر يستحق ذلك.”
كانت تلك الصرامة والمرونة هي ما يحتاجه سكورسيزي. دخل فيسك فيلم “Killers” بعد أربع سنوات من مرحلة ما قبل الإنتاج، وبدأ في البحث الذي يخص جران والمنتجة التنفيذية ماريان باورز (مسؤولة أرشيف سكورسيزي أيضًا). لقد أجرى قراءته الخاصة، حيث قرأ أي شيء يمكن أن يجده، بدءًا من معاهدات حكومة الولايات المتحدة مع أوسيدج في عام 1808 وحتى الدوريات في عشرينيات القرن الماضي. انضم الفنان Osage Addie Roanhorse للمساعدة في تصميم الإنتاج. ثم بدأ فيسك بالتواصل مع عائلة أوسيدج في أوكلاهوما، وترك ملاحظات على أبوابهم تطلب منهم الاتصال به.
“بدأت بمقابلة أشخاص من الأوساج الذين عاشوا في غراي هورس، حيث عاشت مولي وعائلتها، وكانوا كرماء جدًا. يتذكر أنهم كانوا يظهرون لي مصنوعات أوساج الأثرية، وصورًا لعائلاتهم، ويتحدثون عن التجمعات وعدد الأشخاص الذين سيأتون ويبقون.
تعقب فيسك المنزل الذي يعتقد أن مولي بوركهارت عاشت فيه مع إرنست، والذي كان مملوكًا لوالدتها، ليزي كيو كايل، والذي تم تناقله عبر الأجيال إلى ماجي بوركهارت، حفيدة مولي وصوت رئيسي في كتاب جران. وقال إن المنزل كان صغيراً، بعيداً عن الروعة التي توقعها. من خلال نسج ما رآه وما تعلمه من عائلة أوسيدج وروتينهم الاجتماعي، صمم فيسك نسخة طبق الأصل مبنية في مزرعة خارج باوهوسكا.
“كان لا بد من بناء هذه المنازل بقوة بسبب الأعاصير. وقال عن مجموعاته: “لم يتمكنوا من التسرب لأننا وضعنا الملابس وورق الحائط هناك”. “كان عليهم أن يستمروا لعدة أشهر، بسبب الطريقة التي كان مارتي يطلق بها النار. سيتعين على ليلي أن تفقد وزنها أو تزيد وزنها، لذلك نعود، ثم نرحل، ثم نعود”.
تستخدم العديد من المواقع الخمسين أو نحو ذلك المباني التي لا تزال قائمة في مدينة Pawhuska (فقدت فيرفاكس معظم مبانيها القديمة ولذا وقفت Pawhuska). تم تركيب النوافذ القديمة وتركيب اللافتات القديمة وتغطية الطريق حتى ظهر شارع Kihekah Avenue السابق في فيرفاكس.
أحد المواقع المهمة لسكورسيزي كانت قاعة البلياردو التي اعتاد عليها إرنست وبيل. وكان آخر محل حلاقة. قال فيسك: “لقد نشأت في بلدة صغيرة في ولاية إلينوي، وعندما كنت طفلاً، كنت أقص شعري في صالة البلياردو، لأن صالون الحلاقة كان هناك”. “اقترحت على (سكورسيزي) أن نمزج بين الاثنين وقد أحب الفكرة… (أعتقد) أنها جعلت المشاهد أكثر إثارة للاهتمام، لأنه كان هناك بالفعل شيء ما يحدث في الخلفية”.
هناك تماسك في معظم تصميمات إنتاج “القتلة”، وهو ما يجسد الاندماج غير السهل بين ثقافتي الأوساج والأبيض في أوكلاهوما. هناك أيضًا استثناء واحد ملحوظ: المحفل الماسوني في فيرفاكس، حيث يوجد بعض المتآمرين بما في ذلك هيل. يبدو المقر الفعلي للعنصرية البيضاء مختلفًا عن أي مكان آخر في الفيلم، مع جدران داكنة عالية وملابس مزخرفة وهالة تهديد. يقول فيسك إن الإنتاج استخدم المحفل الماسوني الحقيقي لعام 1924، وتم طلاء الجزء الداخلي باللون الأزرق الداكن، وأضاف أرضية مربعة باللونين الأسود والأبيض ومناور قديمة مفتوحة. هنا يحدث المشهد الأكثر غير المتوقع في الفيلم: بيل الذي يلعب دوره روبرت دي نيرو وهو يعاقب إرنست بمجداف خشبي. “إنه مشهد غريب على أية حال، أن يُضرب ليو. قال فيسك: “تحتاج الغرفة إلى نوع من الجاذبية والطقوس”.
كان جزء من مأساة جرائم قتل أوسيدج هو قلة العقوبة التي تم تطبيقها في النهاية. العديد من الجرائم لم يتم حلها أبدًا؛ العديد من جرائم القتل لم يتم التحقيق فيها قط. لا يمكن لأي فيلم أن يصحح هذه الأخطاء، لكن العناية والحساسية التي أبداها سكورسيزي وفريقه لم تمر دون أن يلاحظها أحد من قبل أوسيدج. ووصف المخرج الفيلم بأنه “عرض يعترف بمدى الرعب الذي تعرضوا له، وهو عرض قد يمنح أيضًا نوعًا من العزاء”.
تم تدمير المنزل الذي كان يمثل منزل بيل وريتا سميث بالأرض بسبب الإنتاج. يجب أن يكون التدمير مطلقًا: نتيجة للاستخدام المفرط للنيتروجليسرين. لكن محاكاة هذا العمل الإرهابي أعطته حياة جديدة غير متوقعة. لقد أصبح الأمر شيئًا مطهرًا، حيث ساعد عائلة أوسيدج على تجاوز الصدمة الناجمة عن نفس الاستغلال في القلب الفاسد لفيلم سكورسيزي.
بعد التصوير، قام طاقم فيسك بتطهير الأرض من الحطام وإعادتها إلى أصحابها. لقد وضعوا العشب فوق الأرض قبل مغادرتهم.
ومن المقرر طرح فيلم “Killers of the Flower Moon” في دور السينما في 20 أكتوبر.
[ad_2]
المصدر