[ad_1]
ابق على اطلاع مع التحديثات المجانية
ما عليك سوى التسجيل في Digest Myft Digest الذكاء الاصطناعي – يتم تسليمه مباشرة إلى صندوق الوارد الخاص بك.
الكاتب أستاذ الرياضيات في جامعة أكسفورد ومؤلف كتاب “المخططات: كيف تشكل الرياضيات الإبداع”
تم تزيين مطبخنا في المنزل بسلسلة من البلاط الملون. لقد قمنا بتثبيته مباشرة بعد أن رأيت معرض جيرهارد ريختر “4900 Farben” ، حيث شغل 196 لوحة من الشبكات الخمسة من خمسة من المربعات الملونة الموضوعة وفقًا لـ Chance. أرغب في تقليد هذا ، قررت ترتيب البلاط الخاص بنا باستخدام التوسع العشري لـ PI الذي يبدأ 3.14159. . . ثم يتجه إلى اللانهاية مع سلسلة من الأرقام التي تلبي جميع معايير التسلسل العشوائي.
ومع ذلك ، عندما استعرضت زوجتي خطتي ، كانت غير متأثرة لأن: “لا يمكنك أن يكون لديك ثلاثة بلاطات حمراء بجوار بعضها البعض.” لقد احتجت على أن العشوائية تخلق هذه المجموعات غير المتوقعة ، لكن عينها الفنية سادت. والنتيجة هي المطبخ الذي يبدو عشوائيًا ولكنه يتجنب الألوان المتكررة ، ويشكله تصميمها أكثر من الفرصة الرياضية.
هذه التجربة جعلتني أتساءل عما إذا كان ريختر قد تدخل بالمثل في عمله. لكن تحليلي الرياضي لسلانته 196 كشف أنه استسلم حقًا للعشوائية. إنه ليس وحده. استخدم العديد من الفنانين في القرنين العشرين والحادي والعشرين فرصة كأداة إبداعية. استكشفت حركة DADA شهيرة إمكاناتها لدفع الفن في اتجاهات جديدة في أوائل القرن العشرين. استخدمها جون كيج وكارلهينز ستوكهاوزن لتكوين الموسيقى. استخدم وليام بوروز وديفيد باوي عشوائيًا لكتابة النص.
لماذا تروق العشوائية للفنانين؟ تبنى الكثيرون عبر العصور هياكل رياضية مثل النسبة الذهبية أو التماثل أو الهندسة الزائدية كأطر للإبداع. العشوائية تبدو عكس ذلك: مكافحة الهيكل. ومع ذلك ، فهذا بالضبط عدم القدرة على التنبؤ التي يجدها البعض تحريرًا.
استخدم Richter العشوائية لتسليط الضوء على خاصيةها الرائعة: إنها تنتج أنماطًا واضحة واضحة تغري العقل لإيجاد المعنى الخفي. “ما يعجبني في الأنماط هو أنها لم تتم بناؤها على أساس أيديولوجية أو دين” ، لاحظ. “الأنماط التي تظهر بالصدفة تحتوي على جميع أنواع الجمعيات.”
بالنسبة للداديين ، كان العشوائية سياسية. بالنسبة لهم ، كانت الحرب العالمية الأولى هي نتيجة العقلانية والرأسمالية والعقيدة الجمالية. من خلال تبني الفرصة ، كانوا يهدفون إلى الانفصال عن تلك الأنظمة. رأى جان آرب ، وهو رائد دادا ، العشوائية كوسيلة لتجاوز العقل الواعي – بوابة لإبداع جديد غير مرشح.
اليوم ، يمكن أن تلعب الذكاء الاصطناعي دورًا مشابهًا. في حين أن المناقشات تركز غالبًا على استبدال AI الفنانين ، فإن قوتها الحقيقية هي كمتعاون ، حيث تقدم وجهات نظر جديدة تشكلها عمل الفنان السابق. قام عازف البيانو بيرنارد لوبات بتدريب نموذج AI على الارتجال الخاص به ، وعندما كان يشوشه في حفل موسيقي وجد نفسه في عالم سليم مألوف غير مستكشفة.
الموسيقى لها تاريخ طويل مع فرصة. حتى موزارت يتألف من عمل تم اختيار كل شريط فيه برمي النرد. كانت مهارة الملحن هي إنشاء موسيقى نجحت ولكن النرد هبط. كان أحد الدافع هو السماح للاعب بالشعور بأنه جزء من العملية الإبداعية. تتيح لهم “ألعاب النرد” هذه المساعدة في توليد الموسيقى ، مما ينتج عنه القطع ربما من قبل. غالبًا ما تبدو النتائج متواضعة إلى حد ما-وهذا يردد التحدي مع المحتوى الذي تم إنشاؤه من الذكاء الاصطناعى: الكثير منه غير ملحوظ. ومع ذلك ، فإن العشوائية في بعض الأحيان تنتج شيئًا مثيرًا للاهتمام.
أحد الأمثلة الأدبية المذهلة هو رواية BS Johnson لعام 1969 The Susterates ، والتي تتكون من 27 فصلاً في صندوق. بصرف النظر عن فصول الافتتاح والإغلاق الثابتة ، يقوم القارئ بتجميع الـ 25 المتبقية بأي ترتيب ، مما يخلق مسار سردي خاص به. عندما قرأته لأول مرة ، شعرت بالدهشة للاعتقاد أنه من بين 15 مليون مليار ترتيبات ممكنة ، ربما لم يكن لي من قبل. على الرغم من أن التنسيق يبدو تجريبيًا ، إلا أن الكتاب نفسه غني بالفكاهة والإنسانية. بنيته يعكس تمامًا موضوعها لطبيعة الذاكرة المجزأة.
العشوائية ليست مجرد عنصر جديد مهم لفنانين القرن العشرين. اتضح أن هذه الفرصة تقع في قلب العلم الذي ظهر خلال القرن الماضي. أثارت الفيزياء بعد نوتن احتمال عدم وجود شيء عشوائي حقًا ، أنه إذا كنت تعرف معادلات الحركة ، فيمكنك التنبؤ بالمستقبل. حطم علماء القرن العشرين هذه الفكرة من الحتمية. تكشف الفيزياء الكمومية أن العشوائية تقع في قلب الطريقة التي يجب أن نفعل بها العلم.
ربما ليس من المستغرب أن هذا الموضوع ظهر في العلوم والفن في نفس الوقت. كما قال Umberto Eco: “في كل قرن ، تعكس الطريقة التي يتم تنظيم الأشكال الفنية الطريقة التي ينظر بها العلم أو الثقافة المعاصرة إلى الواقع”.
[ad_2]
المصدر