[ad_1]
للحصول على تنبيهات مجانية للأخبار العاجلة يتم إرسالها مباشرة إلى صندوق الوارد الخاص بك، قم بالاشتراك في رسائل البريد الإلكتروني الخاصة بالأخبار العاجلة اشترك في رسائل البريد الإلكتروني الخاصة بالأخبار العاجلة المجانية
عندما افتتحت مسرحية دنكان ماكميلان عن ممثلة تتعافى من إدمان المخدرات في المسرح الوطني في عام 2015، قال الكثيرون كم كان رائعًا، وكم هو نادر، رؤية مثل هذا الدور الرئيسي المعقد مكتوبًا لامرأة. كانت دينيس غوف على وشك ترك المهنة عندما حولها تصويرها لإيما إلى نجمة بين عشية وضحاها. تمت مقارنتها بأداء مارك رايلانس في القدس، مما ساعد في تعزيز انتقال West End لعام 2016 وفوزها بجائزة أوليفييه.
وبعد مرور ثماني سنوات، ومع عودة الإنتاج إلى ويست إند، أصبح هناك العديد من أجزاء الرصاص القوية المخصصة للنساء؛ لقد تغيرت الأمور. ولكن هناك شيء واحد لم يحدث، وهو أداء غوف. إنه أمر استثنائي كما كان عندما سلمته لأول مرة: صادم، ومغناطيسي، وحقيقي بشكل لا يصدق.
في الواقع، يبدو أنها قد نمت في ثراء وهشاشة رائعة. منذ المشهد الأول، الذي تنهار فيه إيما في منتصف عرض The Seagull، وتتحول المجموعة إلى ليلة ملهى تهتز الغرفة مليئة بالألوان والضوضاء والإفراط، لا يمكنك تصديق أنها تستطيع تحقيق مزيد من الكسر – لكنها تفعل ذلك بعد ذلك. لقد كانت فكرة جيدة إعادة مسرحية ماكميلان – الآن في مسرح الطرف الأغر بنفس إنتاج Headlong، من إخراج جيريمي هيرين مرة أخرى وفي مجموعة باني كريستي البيضاء النقية – لأنه حتى لو رأيتها من قبل، ستعرف أنك بحاجة إلى ذلك. رؤيته مرة أخرى.
تصعد “إيما” القريبة من الحافة إلى مركز إعادة التأهيل، وهي ترتعش وتتألم، ومصابة بكدمات وخطوط من الماسكارا، وهي تعلم أن حياتها المتمثلة في السرقة من الناس، والاستيقاظ مع رجال غرباء، والنوم في الشوارع يجب أن تنتهي. إحدى المشكلات: كثيرًا ما يُقال لها إنها يجب أن تكون “صادقة تمامًا وإلا فلن تنجح عملية التعافي”، ولكنها تكذب بشكل قهري. هل مات شقيقها بالفعل قبل أسبوع من وصولها إلى مركز إعادة التأهيل؟ هل اسمها حقا إيما؟ ولماذا، عندما يُطلب منها تقديم قصتها في جلسة جماعية، هل تقرأ حبكة هيدا جابلر؟
إنتاج هيرين صاخب ومكثف ومليء بالعروض المدروسة بشكل مثالي: سينيد كوزاك حاد في ثلاثة أدوار مختلفة، وداني كيران يتحرك بلطف كمدمن تحول إلى ممرضة، وملاخي كيربي ممتاز في دور الرفيق الحكيم الذي قام بالتعافي والانتكاس. عدة مرات عادلة من قبل. نحن نرى الطريقة التي يتحول بها المدمنون في مرحلة التعافي بسرعة إلى قبيلة، ويتحملون تجارب مشتركة لا يفهمها سوى القليل من الآخرين؛ هناك مؤثرة ولطف في ما يقولونه عندما “يتخرج” أحد قبيلتهم: “أتمنى ألا أراك مرة أخرى”. في لحظات مفعمة بالحيوية، نرى هلوسة إيما الباردة تنبض بالحياة، بينما يجتاح المشابهون المسرح.
ينبع إدمان إيما من حقيقة أنها تعتقد أن الحياة لا معنى لها، وفوضى لا هدف لها، وأن المشروبات الكحولية والمخدرات هي الأشياء الوحيدة التي تحبها على الإطلاق. يجب أن يكون اللقاء مع والديها في الفصل الثاني واحدًا من أكثر المشاهد الوحشية والمدمرة للأعصاب والمفجعة التي كتبت في مسرح القرن الحادي والعشرين. لكن عمل إيما كممثلة، وارتباطها بالقصص، يشير إلى أنه تحت كل مقاومتها، والعدمية، والإنكار، تعرف أن هناك معنى للفن.
“الناس والأماكن والأشياء” ليس مجرد ترنيمة إنسانية لضعف الناس ومدى الخوف من الإيمان حقًا بشيء ما، ولكنه احتفال بالقوة العلاجية للفن والمسرح. إنها تجربة كهربائية مجتمعية. يمكن الآن اعتبار المسرحية كلاسيكية معاصرة، وقد أكد أداء غوف أنه أحد أعظم أداء جيلها.
مسرح الطرف الأغر حتى 10 أغسطس
[ad_2]
المصدر