[ad_1]
دعمكم يساعدنا على رواية القصة
من الحقوق الإنجابية إلى تغير المناخ إلى شركات التكنولوجيا الكبرى، تتواجد صحيفة The Independent على أرض الواقع أثناء تطور القصة. سواء أكان الأمر يتعلق بالتحقيق في الشؤون المالية للجنة العمل السياسي المؤيدة لترامب التابعة لإيلون ماسك أو إنتاج أحدث فيلم وثائقي لدينا بعنوان “الكلمة”، والذي يسلط الضوء على النساء الأمريكيات اللاتي يناضلن من أجل الحقوق الإنجابية، فإننا نعلم مدى أهمية تحليل الحقائق من المراسلة.
وفي مثل هذه اللحظة الحرجة من تاريخ الولايات المتحدة، نحتاج إلى مراسلين على الأرض. تبرعك يسمح لنا بمواصلة إرسال الصحفيين للتحدث إلى جانبي القصة.
تحظى صحيفة “إندبندنت” بثقة الأميركيين عبر الطيف السياسي بأكمله. وعلى عكس العديد من المنافذ الإخبارية الأخرى عالية الجودة، فإننا نختار عدم استبعاد الأمريكيين من تقاريرنا وتحليلاتنا من خلال نظام حظر الاشتراك غير المدفوع. نحن نؤمن بأن الصحافة الجيدة يجب أن تكون متاحة للجميع، وأن يدفع ثمنها أولئك الذين يستطيعون تحمل تكاليفها.
دعمكم يصنع الفارق. اقرأ المزيد
طموحات روبرت زيميكيس منطقية. إنهم مثيرون للإعجاب، حتى. من Who Framed Roger Rabbit (1988) إلى Forrest Gump (1994)، سعى حياته المهنية مرارًا وتكرارًا إلى اكتشاف كيف يمكن استخدام التكنولوجيا لسرد القصص القديمة بطريقة جديدة تمامًا. لكن هذا المسعى يأتي بنتائج عكسية – وبشكل متزايد في مسيرته في الوديان الغريبة هذا القرن، من بينها The Polar Express (2004) وبينوكيو (2022) – عندما يكون هناك فشل في التساؤل عن كيفية إخبار التكنولوجيا المذكورة بالقصة التي يتم سردها، بما يتجاوز مجرد السماح بها. في الوجود. بعبارات أكثر بساطة، على حد تعبير فيلم لمعلم زيميكيس ستيفن سبيلبرج: “كان علماؤكم منشغلين للغاية بمعرفة ما إذا كانوا قادرين على ذلك أم لا، حتى أنهم لم يتوقفوا للتفكير فيما إذا كان ينبغي لهم ذلك”.
هنا يناسب الفاتورة تماما. إنه أمر جريء من الناحية النظرية، وهو صراع من أجل البقاء في الممارسة العملية. الفيلم مقتبس من رواية ريتشارد ماكغواير المصورة لعام 2014، حيث يتم وضع اللوحات فوق بعضها البعض لتصوير زاوية مجهولة في غرفة المعيشة عبر الزمن، حيث نصبح مراقبين صامتين عبر عقود وقرون من الحوادث الدنيوية. إنه يجعل الوجود الفردي صغيرًا ولكنه ثمين.
يقوم Zemeckis بتكرار تلك اللوحات داخل اللوحات كوسيلة للانتقال بين المشاهد ولكن بدون الجمال الرسومي لرسومات McGuire. قد يتنقل بين العصور – الديناصورات، وشعب ليني لينابي قبل الاستعمار، والحرب الثورية الأمريكية – ومع ذلك فإننا نشاهد إلى حد كبير مقتطفات من الحياة في القرنين العشرين والحادي والعشرين وهي تظهر في لقطة واسعة ثابتة. في أغلب الأحيان، نحن عالقون مع نفس العائلة: آل يونج (بول بيتاني)، العائد من الخطوط الأمامية للحرب العالمية الثانية، وزوجته روز (كيلي رايلي)، وابنهما الأكبر ريتشارد (توم هانكس)، وابنه الأكبر. زوجة مارغريت (روبن رايت)، التي انتقلت للعيش لأول مرة بعد أن حملت في سن 18 عامًا.
إنها فكرة أحدث في عالم السينما، ولكنها روتينية إلى حد ما في عالم المتاحف والمتنزهات. ولأننا منفصلون جسديًا عن تعبيرات هؤلاء الممثلين، فإن العروض مقيدة في نمط مسرحي واسع: كل سطر يتم نطقه بشكل جيد للغاية، والأطراف تتطاير في إيماءات مبالغ فيها. غالبًا ما يتعين على رايت وهانكس، على وجه الخصوص، القتال ضد قوى الذكاء الاصطناعي التوليدي، الذي يستخدم لإنشاء نوع من “المكياج الرقمي” لتعديل عمرهما لأعلى ولأسفل – ولا يتم تطبيقه على اللقطات في مرحلة ما بعد الإنتاج ولكن في الوقت الفعلي. ، في موقع التصوير. يجعلهم ميتين وشمعيين.
يبدو أن Zemeckis قصد هنا بمثابة تكريم أو قطعة مصاحبة لـ Forrest Gump. كتب السيناريو مع كاتب السيناريو إريك روث. لقد جمعت نجومها هانكس ورايت. وطبقت نفس التفاؤل الساذج واللطيف، حيث يُعطى الحالمون الصغار في أمريكا ثقل الأسطورة. نلتقي بمالكي المنزل السابقين: بولين (ميشيل دوكري) صاحبة حق التصويت في المنزل والتي تحذر زوجها جون (جويليم لي) من آلات الطيران الجديدة، والمخترع ليو (ديفيد فين) مع عروسه المحبوبة ستيلا (أوفيليا لوفيبوند). لكن حياتهم كلها مدفوعة في المقام الأول بقوى السخرية الدرامية. لا توجد شخصية أو عاطفة واحدة تشعر بأنها إنسانية حقًا.
الوادي الغريب: روبن رايت وتوم هانكس في فيلم “هنا” (صور تريستار)
ويزداد الأمر سوءًا بسبب الطريقة التي يتجاهل بها الفيلم بعض الشيء شخصياته غير البيضاء: الاثنان ليني لينابي (جويل أوليت وداني ماكالوم)، عائلة سوداء من القرن الحادي والعشرين (نيكولاس بينوك، ونيكي أموكا بيرد، وكاش). Vanderpuye)، وعاملتهم المنزلية اللاتينية (أنيا ماركو هاريس). لا نعرف شيئًا عن حياتهم سوى بضع محادثات “في الوقت المناسب” حول وحشية الشرطة وكوفيد-19. بالكاد يتم احترامهم كشخصيات، بل يتم التعامل معهم على أنهم التزامات. إذا كان الهدف من هذا هو مجرد مراقبة الحياة العادية، فلماذا هو متكلف إلى هذا الحد؟ حتى يتم التلاعب بها بوضوح؟ إذن، ما هو الهدف من كل هذه التكنولوجيا، أبعد من مجرد وجودها؟
المدير: روبرت زيميكيس. بطولة: توم هانكس، روبن رايت، بول بيتاني، كيلي رايلي. الشهادة 12أ، 104 دقيقة.
فيلم “هنا” يُعرض في دور السينما اعتبارًا من 17 يناير
[ad_2]
المصدر