[ad_1]
تقوم المخرجة الفرنسية الحائزة على جوائز أودري ديوان بتحديث الفيلم المثير الأصلي الذي يعود إلى السبعينيات بدراما نزيهة وغير مجدية بشكل غريب تثبت أنها واحدة من أقوى حالات الذروة.
إعلان
لقد كان الأمر صادمًا بعض الشيء عندما غاب أحدث أفلام أودري ديوان، إيمانويل، عن تشكيلة مهرجان كان والبندقية هذا العام – خاصة في الليدو، كما هو الحال في الفيلم السابق للمخرجة الفرنسية، دراما حقوق الإنجاب المؤثرة L’Événement. (يحدث) فاز بالأسد الذهبي عام 2021.
تقول القصة أن مهرجان كان رفضه لأن الفيلم لم يكن جاهزًا تمامًا ويحتاج إلى بضعة أسابيع أخرى في غرفة التحرير، وفقًا لديوان، وأن لجنة الاختيار في البندقية رفضته تمامًا.
ليست علامة عظيمة… وعند مشاهدة فيلم “ديوان” المقتبس عن رواية إيمانويل أرسان المثيرة، يتضح بسرعة سبب عدم نضال المهرجانات من أجل ذلك.
يأتي إصدار 2024 مع بعض التوقعات الكبيرة. تم تحويل رواية أرسان الأكثر مبيعًا لعام 1959 في الأصل إلى فيلم إباحي سيء السمعة أصبح الفيلم الأكثر مشاهدة في فرنسا في عام 1974. ويُنظر إليها على أنها ابن عم أكثر ليونة للأفلام التي تم إصدارها في عام 1972 مثل Deep Throat لجيرارد داميانو وLast Tango في باريس لبرناردو بيرتولوتشي، واستمرت. ليصبح أحد الأفلام الفرنسية الأعلى ربحًا على الإطلاق. بطولة سيلفيا كريستل باعتبارها البطل الفخري الذي يشرع في سلسلة من المغامرات الجنسية في آسيا، حتى أن إيمانويل بقي على لوحة الإعلانات للسينما الباريسية الكبرى UGC Triomphe في الشانزليزيه لمدة إجمالية قدرها 13 عامًا – مما يوضح إلى أي مدى فيلم Just Jaeckin شكلت النوع الفرعي الإباحية الأنيقة.
بعد مرور 50 عامًا سريعًا، يقوم Diwan بتحديث النسخة الأصلية من خلال استخلاص كل التلميحات الكارهة للنساء والتلميحات المضحكة، ولكن للأسف يستبدلها بالكثير من لا شيء، وينتهي الأمر بوعاء فارغ من غير المرجح أن يتمتع بنفس النجاح أو التأثير الثقافي الذي حققه سابقه. .
يبدأ هذا التعديل الجديد بنفس الطريقة الأصلية، مع لحظة Mile High Club مع راكب زميل من الدرجة الأولى على متن طائرة متجهة إلى هونغ كونغ. لم يعد إيمانويل، الذي لعبت دوره نويمي ميرلانت (Portrait of a Lady on Fire، The Balconettes)، مبتدئًا، بل مراقب جودة يبلغ من العمر 35 عامًا يعمل في سلسلة فنادق راقية. إنها تسافر إلى الصين لإجراء تدقيق على إحدى المؤسسات الفاخرة، وكما اكتشفنا من الطائرة التشابك المكعب، فإن الإشباع الجنسي يراوغها.
عندما تبدأ في التجول في أروقة قصر روزفيلد وتقييم الخدمات الأنيقة، تلتقي بالمرافقة الثرثارة زيلدا (تشاتشا هوانغ)، ويطلب منها البحث عن الأوساخ عن المديرة مارجوت (نعومي واتس)، ولديها مجموعة ثلاثية هامدة مع زوجين. في البار. وما زال لا يوجد رضا.
لا يتأثر شعور إيمانويل باللامبالاة إلا عندما تلتقي بعميل الفندق الغامض كي (ويل شارب). لقد رصدته لأول مرة على متن الطائرة بعد حمامها السريع. إنه لائق – “مسافر دولي متكرر” – لا ينام في غرفته أبدًا، ويحرص على عدم الكشف عن هويته، ويصفه مشغل كاميرات المراقبة في الفندق بأنه “شبح”.
يبدأ الاثنان لعبة القط والفأر، والتي تكشف تدريجيًا أنه تجسيد وانعكاس لمللها والإشباع الجنسي الذي يراوغها باستمرار.
على الورق، يوجد فيلم غني هنا: نسخة معاصرة من إيمانويل مع سيطرة المرأة على زمام الأمور، مع التركيز على تعقيدات الرغبة الأنثوية المكبوتة أو المجهولة التي تتوق إلى اكتشافها. ومع ذلك، على الرغم من الاتجاه المصقول وتجنب استعارات Girlboss المبتذلة الآن، فشل Emmanuelle هذا العام في السحر بأي شكل من الأشكال. وبدلاً من ذلك، فإنه ممل وينتهي به الأمر كتمرين بلا هدف وموضوعي بشكل غريب.
نتوجه بالاستحسان إلى ديوان والكاتبة المشاركة لها ريبيكا زلوتوفسكي (أطفال الآخرين) لعدم جعل شخصية إيمانويل مجرد موضوع يرغب الرجال في الاستحواذ عليه. ومع ذلك، فإن هذا الإصدار الجديد لا يقول الكثير عن الرغبة أو راحة التحكم. وبينما تخفف “ديوان” من المحتوى الجنسي، فإن “إيمانويل” تتضمن عُريًا صريحًا، لكن لا شيء مثيرًا. المشاهد الجنسية القصيرة موجودة ولكنها تبدو جميعها نظيفة – مع غياب واضح للأعضاء التناسلية الذكرية؛ وبينما تظهر العديد من الفساتين عارية الذراعين، إلا أن هناك القليل من الإثارة التي تتماشى معها.
إن القراءة السخية لفشل الفيلم الواضح في استحضار أجواء حسية أو جنسية مشحونة يمكن أن تكون أنه يعكس الافتقار إلى الرضا الشهواني الذي تشعر به إيمانويل. ومع ذلك، لا تشعر في أي وقت أن هناك شيئًا يتوق إلى التحرر منه. ويرجع ذلك أساسًا إلى عدم قدرة الفيلم على خلق أي نوع من التماهي مع الشخصيات، ويرجع ذلك إلى حد كبير إلى أن الحوار المضحك، الذي كان من الممكن أن يعمل بشكل أفضل بالفرنسية، يبدو دقيقًا مثل دسار فولاذي على الوجه باللغة الإنجليزية.
ومما لا يساعد في ذلك حقيقة أن تسليم شارب يجعله يبدو وكأنه تمت دبلجته بشكل يائس.
كان من الواضح أن ديوان كان يهدف إلى الإثارة الجنسية المشحونة في فيلم In The Mood For Love للمخرج وونغ كار واي (نقطة اتصال لا مفر منها بالنظر إلى المكان)، لكن فيلمها يفتقر بشكل مؤلم إلى الارتعاش أو التوتر القوي الذي يثيره الناس الذين يتصادمون مع بعضهم البعض في الممرات في عام 2000. كلاسيكي. حتى عندما يتمكن إيمانويل (حرق) من الوصول إلى النشوة الجنسية في النهاية، فإن ذلك لا يعوض كل ما أدى إلى ذلك؛ كما أنه ليس مثيرًا للذكريات بدرجة كافية لتبرير الرسالة الأساسية للفيلم، مع وجود حدود “لتعلم التخلي عن الأمر من حين لآخر”.
إن انعدام نبض إيمانويل وعدم جدواها هو أمر متنافر ثلاث مرات، حيث أن ديوان هي مخرجة أفلام أظهرت فهمها للجسد الأنثوي وقوة المرأة في فيلم “يحدث”.
إعلان
هل كان بإمكانها أن تنجح في صنع فيلم أقل مرونة لو تخلت عن اسم إيمانويل ومعه الضغط لتقويض روحه المثيرة، من أجل تقديم فيلم أصلي (وموضوعي) بشكل أفضل حول النضال من أجل التوفيق بين الرغبة الأنثوية والإشباع بدلاً من ذلك؟ هذا ممكن. ولكن في الوقت الحالي، فإن تحديثها لعنوان السبعينيات لا يذهب إلى أي مكان ببطء، ولا يزعج سوى القليل جدًا، بل يقول أقل من ذلك، وهو يعد بمثابة تراجع كبير عن الذروة.
إيمانويل خارج الآن.
[ad_2]
المصدر