[ad_1]
اشترك في النشرة الإخبارية المجانية لـ IndyArts للحصول على أحدث الأخبار والمراجعات الترفيهية اشترك في النشرة الإخبارية المجانية لـ IndyArts
نشأ مصطلح “cliffhanger” في أوائل القرن العشرين. كان ذلك ردًا على الإثارة الرخيصة المستمدة، في الأعمال الخيالية المتسلسلة، من إنهاء القصة بصورة عالية المخاطر وغير محلولة، مثل، على سبيل المثال، شخص معلق من منحدر بأطراف أصابعه. لقد أصبح هذا التشويق عنصرًا أساسيًا في الدراما التلفزيونية، ليس أقله في عالم إجراءات الشرطة البريطانية مثل Trigger Point، مسلسل التخلص من القنابل الذي تعرضه قناة ITV والذي يعود هذا الأسبوع في موسمه الثاني. كيف يمكن، في عالمنا الحديث، أن ينافس مشهد رجل معلق من منحدر صخري مقصًا يرتجف فوق بعض الأسلاك المتعددة الألوان بينما يتجه الموقت بلا هوادة إلى الصفر؟
بعد أحداث الموسم الأول من Trigger Point، أمضت لانا واشنطن (فيكي مكلور) ستة أشهر في إستونيا، لتدريب فرق التخلص من القنابل الأوكرانية. لكن العمل في منطقة حرب نشطة يعد مريحًا بشكل إيجابي مقارنة بالوضع في الوطن في لندن. في غضون دقائق من إلقاء لانا أول محاضرة لها في العاصمة – “كونوا متيقظين لغياب الوضع الطبيعي”، قالت للحشد المجتمع: “الخطر في كل مكان” – أضاء انفجار ضخم أفق المدينة. أدى انفجار في محطة للطاقة إلى مقتل عاملين وإصابة آخر، وتم بثه مباشرة عبر الإنترنت بفضل وجود طائرة بدون طيار. يقودهم هذا الجهاز غير المأهول إلى موقف للسيارات حيث يوجد – كما خمنت – الكثير من القنابل.
من السهل مقارنة Trigger Point بـ Line of Duty لـ Jed Mercurio، نظرًا لوجود McClure في الدور الرئيسي (لعبت دور Kate Fleming في Line of Duty) وMercurio كمنتج تنفيذي. لكن هناك اختلاف حاسم: Line of Duty عبارة عن دراما شرطية تقليدية تحتوي على مجموعة لا حصر لها تقريبًا من الجرائم المختلفة التي يتعين على AC-12 التحقيق فيها، في حين أن Trigger Point تدور حول EXPO (ضباط الشرطة المتفجرين) وتحتاج إلى شيء ما لتنطلق. بعد أن صورت السلسلة الأولى مهاجمًا منفردًا يشارك في موجة من الهجمات، كيف يمكنك خلق نفس التوتر دون المبالغة في سذاجة الجمهور؟
الجواب هو أنه مستحيل. لكن يبدو أن دانييل بريرلي، مبتكر المسلسل، لا يهتم. على عكس مسلسل Vigil الذي تبثه قناة BBC، والذي أعقب موسمًا أول مثيرًا للاهتمام تدور أحداثه على غواصة مع سلسلة ثانية مختلفة تمامًا وأقل فعالية تركز على الحرب عن بعد، فإن Trigger Point لا تحاول إعادة اختراع نفسها. “إنهم في كل مكان،” تلاحظ لانا، في موقف سيارات مليء بالكرتون. “نحن في منتصف حقل ألغام مدمر.” والقنابل موجودة في كل مكان في عالم Trigger Point. يتم ربطها بطائرات بدون طيار، ويتم توصيلها بوسادات الضغط، ويتم تثبيتها عبر أطواق على أعناق الضحايا المطمئنين. هناك ما لا يقل عن حلقتين مخيفتين من القنابل في كل حلقة (ومع وجود ست حلقات في هذه السلسلة الثانية، فهذا يعني الكثير من الرعب من القنابل). وكما هو ضروري للحفاظ على التوتر، فإن بعض هذه القنابل سوف تنفجر وسيتم إبطال مفعول بعضها الآخر بنجاح. وكما هو الحال في الإنتاج الفعلي للأجهزة المتفجرة، فإن الأمر كله يتلخص في صيغة معينة.
عندما يتم التلاعب بك بشكل واضح، فمن السهل أن نستنتج أن العرض يجب أن يكون سيئًا. لكن نقطة الزناد فعالة بشكل استثنائي فيما تفعله. يمثل McClure حضورًا رائعًا على الشاشة، وقد ولد لهذا النوع من الأدوار بنفس الطريقة التي ولد بها ليونيل ميسي للعب كرة القدم، أو ولد كلبي لمطاردة السناجب دون جدوى. والمفجر المتسلسل، مهما كانت فرضيته غير قابلة للتصديق، إلا أنها ممتعة. التوتر الناتج عن جهاز ضبط الوقت وفوضى الأسلاك، واهتزاز زوج من “القصاصات”، والبكاء المكبوت لمدني غافل: هذه مكونات بسيطة ولكنها فعالة. وعلى الرغم من أن لانا قد تكون محمية بدرجة ما من دروع الحبكة – ضرورة إبقاء McClure في المقدمة والوسط – إلا أن العرض لا يرحم وغير عاطفي. تنفجر القنابل وتموت الشخصيات، ويستمر العرض في الالتواء والالتواء، مثل الضفيرة الفرنسية.
كما هو الحال دائمًا مع الدراما الأرضية، الأشرار الحقيقيون ليسوا الإرهابيين بأيديولوجيتهم العلمانية غير المتبلورة. يقول أحد المخبرين للشرطة: “تكلفة المعيشة وعدم المساواة”. “إنهم يريدون القضاء على النظام الفاسد بأكمله.” وبدلاً من ذلك، فإن الأشرار الحقيقيين هم الأغنام المؤسسية السوداء، مثل العنصري إكسبو جون (كريس هيتشن) والقائد الجديد الدهني فرانسيس (جوليان أوفندن). لأنه بالمقارنة مع رعب سلك التعثر أو مفتاح رجل ميت، كيف يمكن لطالب دكتوراه مزعج يعاني من عقدة إلهية (يقول أثناء الاستجواب: “أنا غير مشترك في ولايتك القضائية”، كما يقول أثناء الاستجواب)؟ لا يهتم المسلسل في نهاية المطاف بسبب وضع القنبلة هناك، بل بكيفية إزالتها.
إنه اقتراح ساخر، لكن إجراءات الشرطة عادة ما تكون كذلك. ومع اقتراب العد التنازلي دائما ــ أو حتى يتم الكشف عن القنبلة التالية ــ فإن المجال ضئيل للدراما الإنسانية غير الفعّالة. يتحول الحزن إلى منتج ثانوي غير مرحب به، ويتم تهميش الطموحات الرومانسية تمامًا. بدلاً من ذلك، يتم توصيل نقطة الزناد لتحقيق أقصى قدر من التأثير. ومن خلال الالتزام بما تقدمه بشكل أفضل، تمكنت Trigger Point من التغلب على المنافسة.
[ad_2]
المصدر