سيجما ذكر الأصلي

[ad_1]

عندما توفي آلان ديلون في أغسطس/آب الماضي، صادف أنني كنت في فرنسا. لا أستطيع أن أقول إنني كنت أهتم كثيرًا بالأخبار. وكيف كان حزنه في الصحف؟ ليس لدي أي فكرة. لكنني أتذكر الشعور الغريب الذي شعرت به، وهو أن شخصية الممثل، حيًا أو ميتًا، لا مفر منها. في أحد الأيام، دخلت إلى محل لبيع الكتب في مدينة صغيرة في بريتاني، وكان هناك، مقطعًا بالحجم الطبيعي، يرتدي معطفًا واقيًا من المطر بلون أسمر وفيدورا من فيلم Le Samuraï، مسنودًا بجوار الرفوف التي تعرض الفيلم، إلى جانب الفيلمين اللاحقين اللذين قام بتصويرهما. تم إنتاجها تحت إشراف جان بيير ملفيل، وLe Cercle Rouge وUn flic، ومجموعة من أفلام النوير الجديدة المفضلة الأخرى.

لقد وجدت أنه من الساحر أن يعود الممثل المتوفى مؤخرًا قريبًا ليطارد المكتبات في مقاطعة فرنسا. لم تبتسم زوجتي إلا حين قلت لها: إنها لا تشاركني اللهو. كلما جاء في محادثة، تذكرني أنه في حين أن العديد من النساء يقدرن آلان ديلون، فإن أكثر المعجبين به حماسة هم الرجال.

من المضحك كيف تعمل هذه الأشياء. تم وصف ديلون بأنه أحد أعظم رموز الجنس العالمية في جيله، وذلك لسبب وجيه. كان يتمتع بوجه مثالي، وعينين ثاقبتين، وابتسامة مفعمة بالحيوية – وهي الأصول التي أكسبته أدوار البطولة في بعض الأعمال الرومانسية العظيمة في الستينيات، ولا سيما “الفهد” لفيسكونتي و”ليكليس” لأنطونيوني. لكن جاذبيته الدائمة أثبتت أنها ذات ترتيب مختلف تمامًا. أكثر عروض ديلون التي لا تنسى هي تلك التي قدمها في أفلام العصابات، والتي يعتبر أفضلها Le Samouraï و Le Cercle Rouge، حيث يلعب دور المجرمين الغامضين الذين يرتدون ملابس أنيقة والذين جاءوا من العدم ولن يذهبوا إلى أي مكان. هناك صلابة باردة فيها. قد يكون وجه ديلون مكتمل التشكيل، ولكن عندما يلوي شفته ويضغط على زناد البندقية، تتحول الابتسامة إلى شيء معدني بلا قلب.

بالنسبة للشاب الحساس فكريًا، المنعزل عن نفسه بقدر ما هو عن محيطه، غالبًا ما تكون جاذبية ديلون طاغية. (لقد عرفت عددًا قليلًا منهم يشترون معاطف مطر تطابق معاطف ديلون بعد أن شاهدوا أفلام ميلفيل لأول مرة). هنا، أخيرًا، بطل يتجول في العالم غير منزعج تمامًا من طقوس الحياة اليومية التافهة؛ إنه ملتزم فقط بقانونه الأخلاقي البيزنطي. تلقي هذه المواقف بظلالها على العديد من عروض ديلون الدرامية أيضًا: الصديق السادي في فيلم La piscine أو تاجر الأعمال الفنية اللاأخلاقي في فيلم Monsieur Klein. ليس من المستغرب أن يكون دوره المتميز هو النسخة الأولى على الشاشة من توم ريبلي، في فيلم Plein Soleil للمخرج رينيه كليمان، حيث يلعب في نفس الوقت دور الساحر والذئب الوحيد. يمكنك القول أن آلان ديلون كان “ذكر سيجما” الأصلي.

أجد أنه من المضحك عدد المرات التي أقابل فيها أشخاصًا مروا بمرحلة ديلون خطيرة لهذا السبب بالذات. لقد ناقشت هذا الموضوع في الحانات، وفي المطارات، وفي القطارات، وأحيانًا مع أشخاص غرباء تمامًا. قبل بضع سنوات، ذهبت إلى البنك لتقديم طلب للحصول على بطاقة ائتمانية جديدة. كان ذلك اليوم الذي توفي فيه جان بول بلموندو، ودخلت في حوار مع تيلر، وهو مهاجر كبير السن من تونس، حول الأفلام الفرنسية في شبابه. أخبرني أنه في تلك الأيام، كان ممثلون مثل بيلموندو وديلون أبطالًا في نظر كل شاب في الفرانكوسفير، لأنهم، في شخصياتهم التي تظهر على الشاشة، كانوا يتبنون لامبالاة جليدية عندما يواجهون هلاكًا معينًا. وبدا هذا الموقف وكأنه الطريقة الصادقة الوحيدة لمواجهة العالم، وخاصة بالنسبة لأولئك الذين بلغوا سن الرشد في المواقع الاستعمارية السابقة، حيث كان المستقبل غير مؤكد في ذلك الوقت كما هو الحاضر الآن. ولأسباب مماثلة، كان آل سميث يعشقون ديلون على غلاف كتاب The Queen Is Dead، حيث انتقل تقلبه في مواجهة عدم اليقين إلى إنجلترا ما بعد الإمبراطورية وما بعد الصناعة.

اشترك اليوم احصل على رسائل البريد الإلكتروني اليومية في صندوق الوارد الخاص بك

وبطبيعة الحال، هناك قيود متأصلة في هذا النوع من الشخصية. وبمجرد ملاحظة ذلك، تم كسر التعويذة. بالنسبة للشاب الذي يتعاطف مع ديلون، فإن فيلم “الساموراي” مثير. بالنسبة لشخص أكبر سنًا لديه مسافة أكبر قليلاً، فإن الأمر محبط فقط. كتب ملفيل الفيلم خصيصًا لـ ديلون، جزئيًا، على ما أعتقد، لأنه أدرك أن الممثل يمكنه أن ينقل بشكل فعال الحزن العميق والمخدر الذي يصاحب الحياة خارج المجتمع.

في بطاقة عنوان الفيلم، يخبر ملفيل الجمهور أنه “ليس هناك عزلة أعظم من عزلة الساموراي”. وعلى مدار الساعة والخمس وأربعين دقيقة التالية، يصور آثار ذلك على قاتل محترف اختار، من أجل ممارسة فنه، وجودًا متضائلًا شبيهًا بالراهب. عندما لا يطلق النار على الناس، فهو يطعم طائره، أو يعيد ترتيب مجموعة زجاجات المياه الخاصة به، أو يعدل قبعته في المرآة، والتي، حتى عندما تتعرف عليه الشرطة فيها، يرفض إزالتها بسبب التزامه العنيد بجزءه. “إنه ليس طبيعيًا”، يقول مفوض الشرطة الذي يحقق في جريمة قتل ارتكبها القاتل، وهذه الملاحظة وحدها تقنعه بذنب ديلون. يجسد فيلم جيم جارموش الجديد، Ghost Dog: The Way of the Samurai، هذه الملاحظة بطريقة متطرفة، من خلال وضع فورست ويتيكر في دور ديلون باعتباره شخصًا مصابًا بالتوحد عالي الأداء يعيش في نيوجيرسي وفقًا لنسخته المبهرة من الفيلم. كود الساموراي. إنه فيلم مسلي، لكنه مبالغ فيه، حيث يشير ميلفيل إلى نفس النقطة دون أن يتسبب في تشخيص شخصياته بأنها مرضية سريريًا.

قام ملفيل بتصوير نهايتين لـ Le Samouraï، وكلاهما يتضمن ركلات الترجيح في نادٍ للجاز. في النسخة الأولى، تم إطلاق النار على ديلون، وسقط على الأرض بابتسامة كبيرة على وجهه. في الثانية، تم طمسه ببساطة من قبل رجال الشرطة، وهذا كل شيء. اختار ملفيل النهاية الثانية للمقطع النهائي، وهي أفضل بكثير: أولئك الذين يعيشون وفقًا لقانون الساموراي الوحيد يموتون به.

[ad_2]

المصدر