[ad_1]
تسبب الخلاف حول ملكية “السلالم الإسبانية” الشهيرة في روما، التي تنتمي إليها فرنسا أو إيطاليا، في إثارة الجدل وإعادة فتح الجراح القديمة بين البلدين، في الوقت الذي يجتمع فيه وزراء ثقافة مجموعة السبع في نابولي وبومبيي هذا الأسبوع.
إعلان
وقال بيير موسكوفيتشي، رئيس ديوان المحاسبة الفرنسي، لوكالة الأنباء الإيطالية “أنسا”: “أنا مندهش حقا من إمكانية تفسير وتحريف معنى تقرير صادر عن ديوان المحاسبة الفرنسي موجه إلى الفرنسيين وخاصة “مؤسسات الأملاك الدينية” في إيطاليا لإدارة الممتلكات الدينية”.
وجاءت تعليقاته بهدف تهدئة الجدل الذي نشأ حول ملكية وصيانة الدرج الإسباني الشهير في روما (سكاليناتا) – وهو الموضوع الذي انفجر في وقت سابق من هذا الشهر بعد نشر تقرير من قبل محكمة المحاسبات الفرنسية بشأن العقارات التي تديرها فرنسا في روما.
وتهدد هذه النزاعات على الملكية بين إيطاليا وفرنسا بإضافة المزيد من التوتر في اجتماع وزراء الثقافة لمجموعة السبع، والذي يعقد هذا الأسبوع في نابولي وبومبيي.
تقرير ديوان المحاسبة الفرنسي
وفي تقريرهم، كتب القضاة الفرنسيون أن “تأكيد الوضع القانوني” للسلالم الإسبانية ضروري “لتوضيح المسؤوليات فيما يتعلق بالصيانة والترميم”.
تم تصميم الموقع، الذي يعد أحد أكثر المواقع شهرة في روما بالنسبة لملايين السياح، من قبل المهندسين المعماريين الإيطاليين فرانشيسكو دي سانكتس وأليساندرو سبيكي بين عامي 1723 و1726. ويشير التقرير إلى أنه تم بناؤه “بأموال فرنسية وإدارته حتى نهاية القرن التاسع عشر من قبل مؤسسة Pieux Établissements”، ولكن بعد ذلك كانت رعايته دائمًا إيطالية ومهملة، وفقًا للقضاة الفرنسيين.
وكان من أوائل المعلقين على التقرير الأسبوع الماضي وزيرة السياحة الإيطالية دانييلا سانتانشيه، التي كتبت على وسائل التواصل الاجتماعي: “ما الذي قد تكون عليه فرنسا بدون إيطاليا؟ إنهم لا يستطيعون الاستغناء عن رفاهيتنا وأعمالنا وجمالنا. ولكنهم الآن يبالغون. بل إنهم يريدون حتى أن يصعدوا على السلالم الإسبانية التي رسمها ترينيتا دي مونتي”.
وقال نائب رئيس مجلس النواب فابيو رامبيلي “إنها مزحة، ثم سنرسل خبراء إلى متحف اللوفر لإجراء مسح محدث للأصول التي تم الاستيلاء عليها من إيطاليا عبر التاريخ”.
لماذا تملك فرنسا الكنائس والعقارات في روما؟
يتكون التراث الفرنسي في روما من خمس كنائس: ترينيتا دي مونتي، وسان لويجي دي فرانشيسي، وسانتي كلاوديو إي أندريا دي بورجوني، وسان نيكولا دي لورينسي، وسانت إيفو دي بريتوني.
وتضم روما أيضًا 13 عقارًا فرنسيًا في وسطها التاريخي، بما في ذلك فيلا ميديشي، الواقعة على تلة بينشيو ومقر الأكاديمية الفرنسية في روما. وتبلغ قيمة هذا العقار نحو 250 مليون يورو (ويدر دخلاً سنويًا يبلغ 4.5 مليون يورو)، وفقًا لصحيفة لوموند الفرنسية.
ويعتبر تسليم هذه الكنائس الخمس في روما إلى المؤسسة الفرنسية التي تديرها جزءاً من الاتفاقيات الدولية الثنائية بين فرنسا والكرسي الرسولي.
تعود هذه الاتفاقيات إلى قرار اتخذه البابا بيوس السادس، الذي أصدر في عام 1790 تعليماته إلى الكاردينال فرانسوا جواكيم دي بيير دي بيرنيس، السفير الفرنسي لدى الكرسي الرسولي، بوضع جميع المباني الدينية في روما تحت حمايته.
خلال الحقبة الفاشية التي استمرت عشرين عامًا، كانت هناك ضغوط كبيرة – وإن كانت غير ناجحة – من حكومة موسوليني لإعادة أصول Pieux Établissements، بما في ذلك فيلا ميديشي، إلى إيطاليا.
نزاع ترينيتا دي مونتي
تقع كنيسة ترينيتا دي مونتي في قلب النزاعات الحالية بين إيطاليا وفرنسا. ويرجع هذا إلى وصية تركها الراعي والدبلوماسي الفرنسي إتيان جيفييه، الذي استثمر مبلغًا كبيرًا من المال في بناء الدرج المؤدي من بينسيو إلى الدرج الإسباني.
عندما توفي جيفييه في عام 1660، ترك وصيتين منفصلتين: واحدة للأصول في فرنسا، والأخرى للأصول الموجودة في إيطاليا. في الوصية الخاصة بالأصول الإيطالية، خصص مبلغًا ملزمًا قدره 20 ألف سكودي روماني لبناء تلك الدرجات الـ136 التي أصبحت مشهورة للغاية.
ما هي الأعمال الإيطالية المسروقة الموجودة في فرنسا؟
يعرض متحف اللوفر في باريس حاليًا العديد من الأعمال الإيطالية التي تم نقلها من إيطاليا.
إعلان
تتبادر إلى الذهن على الفور لوحة الموناليزا التي رسمها ليوناردو، ولكن هناك روائع أخرى أيضاً، مثل لوحة مادونا ديلا فيتوريا التي رسمها أندريا مانتيجنا، والتي كانت موجودة في الكنيسة التي تحمل الاسم نفسه في مانتوفا؛ ولوحة مايستّا التي رسمها تشيمابوي، ولوحة زفاف قانا التي رسمها باولو كالاري، والتي طلبت منطقة فينيتو إعادتها.
وقال لوتشيانو ساندونا، رئيس اللجنة الإقليمية للسياسات المؤسسية، فيما يتعلق بلوحة كالاري: “قبل شهر، أرسلت خطابًا إلى الرئيس الفرنسي ماكرون لإعادة العمل إلى موقعه الأصلي، والآن سأكتب إلى وزير الثقافة الجديد، أليساندرو جولي”.
ومما زاد الطين بلة كلمات سيلفانو فينشي، المتخصص في إعادة بناء أعمال وحياة الفنانين العظماء في الماضي، بما في ذلك ليوناردو دافنشي.
وقال فينسيتي “إذا قبلنا المطالبات (الفرنسية)، فيتعين على الحكومة أن تتقدم بطلب عاجل لنقل جزء من الأعمال الفنية بوحشية إلى إيطاليا بواسطة نابليون باعتبارها غنائم حرب”.
إعلان
منذ سنوات، كان المؤرخ الإيطالي يطالب بعودة الموناليزا مؤقتًا إلى إيطاليا لعرضها، مؤكدًا أن البيع الأولي للعمل لفرانسوا الأول، ملك فرنسا، كان مصحوبًا بندرة الوثائق التاريخية التي تشهد على ذلك.
النهب النابليوني للفن
ووصف مؤرخ الفن الراحل بول ويشر عمليات النهب النابليونية ــ إزالة الأعمال الفنية والمخطوطات والكتب والأشياء الثمينة من قبل الجيش الفرنسي في مختلف البلدان في أوروبا، وخاصة في إيطاليا ــ بأنها “أكبر عملية تهجير للأعمال الفنية في التاريخ”.
واستمرت عمليات الاستيلاء على مدى عشرين عاما منذ عام 1796، حتى انعقاد مؤتمر فيينا الذي أمر فرنسا بإعادة جميع الأعمال المسروقة على الفور “دون أي مفاوضات دبلوماسية”، حيث لم يكن هناك حق في الاستيلاء.
معظم اللوحات والمنحوتات جاءت من علمنة المؤسسات الكنسية خلال العقد الذي حكم فيه نابليون بونابرت أجزاء من إيطاليا.
إعلان
لقد تعرضت المتاحف والكنائس في روما وميلانو، بالإضافة إلى مجموعات من بولونيا وبارما وفيرارا وفيرونا ومانتوا والبندقية، للنهب. ومن المستحيل تقريبًا تقدير العدد الإجمالي للأعمال الفنية التي تم نقلها إلى فرنسا.**
وشملت الأعمال المسروقة منحوتات مثل لاوكون وأبناؤه، وأبولو بلفيدير وجذع بلفيدير، وفينوس الكابيتوليني؛ ولوحات رافائيل وتينتوريتو وبيروجينو؛ ومذبح مونتيفيلترو (المعروف أيضًا باسم مادونا بريرا) للفنان بييرو ديلا فرانشيسكا – وحتى الخيول البرونزية في كنيسة القديس مرقس في البندقية.
من الصعب تحديد عدد الأعمال الفنية التي دمرت أو تناثرت في تلك الأيام. ومن الأمثلة الرمزية على ذلك تمثال جوهرة فيتشنزا لبالاديوم، وهو نموذج فضي قديم للمدينة، قام المسؤولون الفرنسيون بصهره (وأعادوا إنتاجه في عام 2013 لإعادته رمزياً إلى المدينة).
كما بُذلت جهود لتطوير تقنية لإزالة اللوحات الجدارية. وكان من بين الأهداف الأكثر طموحًا تلك التي وضعها رافائيل في غرف الفاتيكان. ولم تنجح عملية “التقشير” المزعومة، وتم التخلي عن المشروع.
إعلان استعادة الأعمال التي تم الاستيلاء عليها من قبل فرنسا
وفي حين بقيت معظم الأعمال المنهوبة في فرنسا، فقد عادت أعمال أخرى إلى أماكنها الأصلية، أو إلى المتاحف والمجموعات في جميع أنحاء العالم.
وفقًا لكتالوج نُشر في نشرة جمعية تاريخ الفن الفرنسي في عام 1936، من بين 506 لوحة إيطالية أعيدت إلى فرنسا، بقي 248 هناك، وأُعيد 249 إلى إيطاليا، وأُدرج 9 لوحات على أنها غير قابلة للتتبع – وهي حالة نادرة في أوروبا من الأعمال التي تم تصنيفها وعدم إرجاعها.
تم إرجاع العديد من الأعمال المصادرة في الأراضي البابوية بفضل تدخل أنطونيو كانوفا، الذي أرسله البابا بيوس السابع إلى باريس كمفوض لاختيار السلع التي سيتم إعادتها إلى إيطاليا. في أكتوبر 1815، نجح في إرسال قافلة من 41 عربة إلى مدن إيطالية مختلفة.
التصعيد إلى مستوى الجدل
وأضاف موسكوفيتشي “أريد أن أطمئن أصدقاءنا الإيطاليين: التقرير يطلب فقط توضيحا بشأن وضع الأصول، وعندما يتم توضيحه فإنه يكون دائما إيجابيا”.
إعلان
وأضاف “لا علاقة لهذا بمطالبات، ولا توجد نية لخصخصة هذه الممتلكات أو إفراغها من معناها. الهدف هو جعل القانون الذي يعود تاريخه إلى قرون مضت متوافقا مع الحقائق”.
وقال كلاوديو باريزي بريسيتشي، المشرف على التراث الثقافي في روما، في مذكرة: “إن سكاليناتا مكان ضخم ذو قيمة فنية عالية، ولكنه أيضًا شارع عام وبالتالي فهو بلا شك جزء لا يتجزأ من روما كعاصمة لإيطاليا”.
وقال بريسيتشي “يبدو لي أن هناك بعض الارتباك في هذا الأمر. من المهم أولاً وقبل كل شيء فصل إدارة مؤسسة Pieux Établissements de la France à Rome عن إدارة Scalinata، التي تم صيانتها وترميمها وإدارتها في جميع الجوانب من قبل الإدارات البلدية في روما منذ القرن العشرين”.
كما استذكر بريسيتشي أيضًا أعمال الترميم الكبرى للدرجات الإسبانية في عامي 1995 و2014، بالإضافة إلى أعمال الصيانة والترميم المستمرة التي تقوم بها شركة روما كابيتالي.
إعلان
[ad_2]
المصدر