[ad_1]
للحصول على تنبيهات مجانية للأخبار العاجلة يتم إرسالها مباشرة إلى صندوق الوارد الخاص بك، قم بالاشتراك في رسائل البريد الإلكتروني الخاصة بالأخبار العاجلة اشترك في رسائل البريد الإلكتروني الخاصة بالأخبار العاجلة المجانية
انظر، نحن جميعا نعرف لماذا نحن هنا. هذا ما يفعله جيمي لويد: يأخذ مسرحية كلاسيكية، ويزيل الكثير من الأشياء، ويضع نجمة ضخمة في وسطها لبيع جميع التذاكر ونوع من خداع المراهقين لمشاهدة إبسن أو بينتر أو شكسبير. إنها نفس الصفقة هنا، مع شخص يتمتع بجودة المستعر الأعظم: توم هولاند – المعروف أيضًا باسم سبايدرمان نفسه – يعود إلى مسرح لندن للمرة الأولى منذ لعب بيلي إليوت في عام 2008.
لكن هذه المرة، طغت حملة إساءة على الإنترنت ضد فرانشيسكا أموداه ريفرز، الممثلة الشابة التي تلعب دور جولييت، على الإعلانات المبكرة حول الإنتاج المرتقب. يا له من حفرة بالوعة مطلقة يبدو فيها العالم في بعض الأحيان. أدى السيل الصادر عن هؤلاء العنصريين عديمي العقل إلى ظهور رسالة تضامن مفتوحة وقعها أكثر من 800 من المبدعين السود، وبيان من شركة لويدز يدين الانتهاكات. حدث كل هذا قبل افتتاح المسرحية، وقبل أن تتاح لأي شخص فرصة رؤية شكلها الحقيقي.
لذا. ما هو في الواقع مثل؟
هذا أقل من “جيمي لويد يؤدي دور شكسبير”، وأكثر “جيمي لويد يؤدي دور جيمي لويد”؛ تمتم روميو وجولييت من خلال ميكروفونات الرأس، موضوعة في غلاف من الأناقة الصناعية – أو كانت أنيقة عندما فعلها لويد لأول مرة، لكنها الآن تبدو وكأنها صنم لقنوات التهوية.
تدور أحداثها في فيرونا، ويمكننا أن نعرف ذلك لأنها موجودة في السطر الثاني من المسرحية ولأن هناك أحرفًا كبيرة على المسرح تقول “فيرونا”. بالمناسبة، هذا هو أقرب ما توصل إليه لويد من دعم. لا توجد جرعات أو سموم أو خناجر هنا. لا توجد مجموعة أيضًا، أو بالأحرى مجموعة من غير مجموعات المتعاون المنتظم Soutra Gilmour، مما يجعل المسرح يبدو وكأنه مسرح. يوجد فيديو عالي الجودة حقًا، وتوفر إضاءة جون كلارك المذهلة بقية المجموعة، مما يخلق أشكالًا ومنحوتات من الضوء والظل.
هناك المقدمة، قليل من القتال يتم إجراؤه على شكل همسات في الميكروفونات، ويأتي هولاند، كاميرا تتبعه من وراء الكواليس. إنه باكٍ، كئيب، يتمتم. إنه فتى حزين جدًا يرتدي سترة بيضاء ضيقة.
هذا ما كان يفعله لويد في Sunset Boulevard مع نيكول شيرزينغر وفي A Doll’s House مع جيسيكا تشاستين، تم نشر مجموعة الأدوات بالكامل، وهي مثيرة للاهتمام أيضًا: فهي تجرد المسرحية من العظام، خاصة مع التكيف السريع للغاية الذي قامت به Nima Taleghani على طول وتيرة. تبدو المسرحية جديدة. هناك تركيز حقيقي مكثف على الكلمات.
ولكن فقط عندما نصل إلى مشهد الشرفة (من الواضح أنه لا يوجد شرفة) فإنه ينبض بالحياة بشكل صحيح. إنها عاطفة شديدة نقية. يقف هولاند وأموداه-ريفرز وجهاً لوجه، ويفرك وركهما، وتكاد الشفاه تتلامس، ويتمتمان بحبهما لبعضهما البعض.
مهارات هولندا التمثيلية وفيرة في جميع الأجزاء عندما لا يتحدث. بصراحة، هذا ليس انتقادًا: كل ما في الأمر هو أن وجهه مليء بالتفاصيل – التفاصيل التي يمكن للكاميرات واللقطات المقربة التقاطها بالفعل – وردود أفعاله تجاه الشخصيات الأخرى كاملة ومنتبهة للغاية. إن توصيل خطه مسطح بعض الشيء، على الرغم من وجود جودة غنائية كبيرة جدًا وهو يهرول بهدوء خارج مقياس الخماسي.
توم هولاند (روميو) وفرانشيسكا أميودا ريفرز (جولييت) (مارك برينر)
أميودا-ريفرز هي العكس: وجهها يظل خامدًا في الغالب، ولامبالاتها الهادئة تتناقض بشكل لطيف مع عاطفة هولاند الجروية، وتملأ خطوطها المغمغمة بهدوء بملمس مختلف. في الأساس، هو يتصرف بشكل أفضل من خلال وجهه، وهي من خلال صوتها.
وسط البرودة المزاجية، هناك أداء رائع من فريما أجيمان كممرضة متجهمة وقحة تجلس على روميو وتضحك مع جولييت. ولكن في الواقع لا توجد عروض مذهلة هنا، ولا شيء للأعمار. كيف يمكن أن يحدث ذلك عندما يكون الممثلون مقيدين للغاية بالإنتاج الذي تم بناؤه حولهم؟ بقدر ما كان من المفترض أن تكون مجردة، سرعان ما أصبحت تلك الكاميرات، والتذمر المستمر، والأصوات الطحن، والحاجة إلى أن تكون رائعًا طوال الوقت، عائقًا في طريق الأداء. إنه يفرض عليهم الكثير بدلاً من تحريرهم.
لو انتهت في الشوط الثاني لكان الأمر رائعا. وبدلا من ذلك، يصبح الأمر شيئا من العوائد المتناقصة. مشاهد النصف الثاني مجهدة للغاية، وبعضها ليس له أي تأثير عاطفي. أما بالنسبة للنهاية، حسنًا، فهي خيبة أمل بعض الشيء. يموتون، ولكن بشكل مسرحي: سماعات الأذن مغلقة، وأعينهم مغلقة، ويجلسون في مقدمة المسرح مثل الحراس الذين يأخذون قيلولة بعد نوبة عمل طويلة في أحد المستودعات.
الفضل للويد، لا يوجد شيء ممل على الإطلاق، وهو ما لا يمكن قوله بالنسبة لمعظم إنتاجات شكسبير. ولكن هذا هو روميو وجولييت، و”ليس مملاً” لا يكفي. نحن بحاجة إلى المزيد من العاطفة، والمزيد من الطاقة، حتى لا نريد أن يموت العشاق، ثم نشعر بالحزن عندما يموتون. وفي النهاية يبدو الأمر وكأن شيئًا لم يتغير. لقد ظل كل شيء صامتًا للغاية ومدينًا بالفضل لهذا المفهوم. الحب شيء كثير الروعة، وليس مجرد تمتم في الميكروفون.
مسرح دوق يورك حتى 3 أغسطس
[ad_2]
المصدر