[ad_1]
دعمكم يساعدنا على سرد القصة
في تقاريري عن حقوق الإنجاب للمرأة، لاحظت الدور الحاسم الذي تلعبه الصحافة المستقلة في حماية الحريات وإعلام الجمهور.
إن دعمكم لنا يسمح لنا بإبقاء هذه القضايا الحيوية في دائرة الضوء. وبدون مساعدتكم، لن نتمكن من النضال من أجل الحقيقة والعدالة.
كل مساهمة تضمن لنا أن نتمكن من الاستمرار في الإبلاغ عن القصص التي تؤثر على حياة الناس
كيلي ريسمان
مراسلة اخبار امريكية
إعرف المزيد
لا شك أن درو باريمور ليست مثل جيريمي باكزمان ـ ولكن أسلوبها في إجراء المقابلات أصبح سيئ السمعة بنفس القدر. فقد طورت الممثلة وشخصية التلفزيون أسلوبها المميز في الاستجواب كمقدمة لبرنامج درو باريمور على قناة سي بي إس ـ ويتضمن هذا الأسلوب الكثير من الإمساك باليدين. ومن بين الأمثلة الأكثر إثارة للدهشة مقابلة عاطفية مع أوبرا وينفري وعلاقة غرامية حديثة مع كامالا هاريس ـ وهي ليست غير لائقة بالضرورة، ولكنها في الحقيقة علاقة مكثفة ومزعجة. وهي طريقة اعتبرها بعض المعجبين “مخيفة”. وفي هذا الأسبوع، اقترحت باريمور أنها ستحاول تقليص أسلوبها الحميمي الملموس في إجراء المقابلات، موضحة: “أعتقد أن الكثير من الناس يقولون: “أنت شديدة الحساسية” في التعامل معي. هذا يعني الخجل والإحراج. أشعر بالفزع عندما أسمع ذلك، ومع ذلك لا أستطيع التوقف”. ولكن باريمور لا داعي للقلق. في دائرة المحتوى المملة التي تشكلها برامج الحوار في الولايات المتحدة، فإن كونك شديدًا بعض الشيء لا يعد سوى جريمة بسيطة.
الحقيقة هي أن مشهد البرامج الحوارية الأمريكية بالكامل يعيش في خضم ما قد نسميه أزمة صامتة. ففي الماضي كان المنتدى المفضل لإجراء المقابلات مع نجوم الصف الأول، لكنه أصبح الآن حوضًا لمنوعات الترفيه المبتذلة. ولعل الحضور الأكثر فظاعة هو المؤدي السابق لبرنامج Saturday Night Live (والممثل الاستثنائي) جيمي فالون. كانت أسوأ لحظات فترة فالون التي استمرت 10 سنوات كمضيف لبرنامج The Tonight Show سيئة السمعة: المرة التي أجرى فيها مقابلة مع دونالد ترامب قبل الرئاسة، على سبيل المثال، وهو يداعب شعر قطب العقارات بمودة. أو في يناير 2022، عندما تحدث فالون مع باريس هيلتون عن NFTs “Bad Ape” الخاصة بهما (لا، أنا أيضًا)، وهو مقطع كان مقززًا ومثيرًا للاشمئزاز ومحرجًا للغاية. ولكن في حين قد يكون فالون كئيباً بشكل خاص، فإن كبار مقدمي البرامج الحوارية الآخرين ــ ستيفن كولبير، وجيمي كيميل، وسيث مايرز ــ جميعهم ينحدرون إلى نفس فصيلة النفاق والتفاهة.
إن هذا ليس خطأ مقدمي البرامج الأفراد، بل هو في واقع الأمر انحدار منهجي في مستوى البرامج الحوارية بسبب عصر المحتوى على الإنترنت. فقد صُممت البرامج الحوارية الآن على نحو يسمح بتقسيمها إلى مقاطع قصيرة سهلة الهضم تتراوح مدتها بين ثلاث إلى ثماني دقائق، ثم يتم مشاركتها على موقع يوتيوب على أمل أن تنتشر على نطاق واسع. (وهذا المرض منتشر في كل مكان الآن بطبيعة الحال ــ من البث الصوتي إلى المناظرات الرئاسية ــ ولكن البرامج الحوارية من أكثر البرامج التي تبنت هذا الأسلوب تشاؤما). وهو أسلوب يحول دون إجراء المقابلات الجيدة المتعمقة، وهو الأسلوب الذي يشجع فقط على التفاعلات السطحية “القابلة للنقر” مع الضيوف من المشاهير. وهو تراجع للطموح بدأ يتجذر أيضاً في المملكة المتحدة، في مسلسلات مثل برنامج جراهام نورتون وبرنامج جوناثان روس. والواقع أن برنامج جراهام نورتون بارع بشكل خاص في ابتكار هذه اللحظات الفيروسية، ويرجع الفضل في ذلك إلى حد كبير إلى القرار الذكي بسحق المشاهير المتنافرين على نفس الأريكة وتركهم يرتدون على بعضهم البعض. كيف يمكن لليدي غاغا أن تلتقي وجهاً لوجه مع جون براون من EastEnders، إن لم يكن من خلال الكيمياء العتيقة لبرنامج جراهام نورتون؟
إن جزءاً من المشكلة التي تعيب نموذج البرامج الحوارية الحديثة يتلخص في مدى زيفها. ذلك أن دائرة البرامج الحوارية تشكل في الأساس شكلاً من أشكال الإعلان: ففي 99 مرة من أصل 100 مرة، لا يظهر أحد المشاهير إلا من أجل الترويج لفيلمه الجديد، أو ألبومه، أو خط منتجاته للعناية بالبشرة. وهذا أمر لا مفر منه، وهو ليس بالأمر الجديد، ولكنه أدى إلى نشوء جيل من المحاورين الذين لا يرغبون على الإطلاق في كشف أسنانهم ــ أو حتى التذمر ــ خشية أن يثيروا حفيظة الشركات. وكان الجانب الترويجي دوماً شراً ضرورياً، ولكن مع البنية الأساسية المتوسعة في هوليوود من وكلاء الدعاية والمديرين والوكلاء الذين يمارسون قدراً أعظم من السيطرة من أي وقت مضى، أصبحنا على نحو متزايد نتعامل مع محاورين أليفين لا معنى لهم، يدارون بأسلوب لبق. كل شيء على ما يرام، في كل الأوقات ــ حتى وإن كانت التقارير الإعلامية التحريضية تخبرنا بعكس ذلك. (فالون وإيلين دي جينيريس المتقاعدة الآن من بين مقدمي البرامج التلفزيونية الذين نجوا من مزاعم “بيئة العمل السامة”).
بصفتي بريطانيًا، أجد أنه من المزعج استيعاب هذا القدر الهائل من المحتوى الإعلاني الممل وغير المجدي والمخجل الذي يتم نقله مباشرة من الولايات المتحدة. كانت هناك فترة، منذ سنوات ليست بالبعيدة جدًا، عندما كانت دائرة البرامج الحوارية الأمريكية غريبة تقريبًا على المملكة المتحدة. كان برنامج Tonight Show لجوني كارسون (1962-1992) قوة شامخة ومؤثرة في الثقافة الشعبية الأمريكية، لكنه كان غامضًا تمامًا هنا – وينطبق نفس الشيء على ديك كافيت. بعد ذلك، كان ديفيد ليترمان هو الرجل الذي أعاد اختراع التلفزيون في وقت متأخر من الليل، وحقنه بخفة ظل لا تشبه كارسون. لكنه أيضًا لم يكن شيئًا هنا. (بين عامة الناس على الأقل: كانت هناك سلسلة من المحاولات من جانب المسؤولين التنفيذيين في التلفزيون البريطاني لتقليد مشهد البرامج الحوارية البريطانية، من خلال سلسلة فاشلة قدمها مقدمون مثل داني بيكر وجوني فوغان). لدينا بالطبع تراثنا الخاص في البرامج الحوارية، والذي يدور حول عمود مايكل باركنسون، الذي لا تشبه مقابلاته الغنية والجوهرية (الجميع من محمد علي إلى أورسون ويلز إلى توم كروز) إلا قليلاً النوع من البرامج التي نشاهدها الآن على شاشات التلفزيون البريطانية أو الأمريكية. أحد الأشياء المحبطة في إطار البرامج الحوارية البريطانية الحالية هو مدى سعيها إلى تقليد البرنامج الأمريكي. لقد كانت ذات يوم شكلاً فنياً حقيقياً، وهو شكل يتم فيه فضح المشاهير واستجوابهم بالفعل، بدلاً من مجرد الإعلان عنهم.
درو باريمور “تداعب” ذراع أوبرا أثناء مناقشة قضاء الوقت مع الجمهور
من الواضح أن المقابلات لا يمكن أن تكون كلها على غرار المقابلات التي أجراها باكمان ــ فقد تصبح اختباراً للجمهور بقدر ما تكون اختباراً للمشاركين. ولكننا نشاهد المقابلات على أمل أن نرى شيئاً يكشف لنا الكثير. فكيف يكون الحال إذا أمضيت عشرين دقيقة بصحبة شخص استثنائي؟ في واقع الأمر، لا تستطيع البرامج الحوارية الحديثة الإجابة على هذا السؤال. ففي مرحلة ما من الخط، تغير توازن القوة بين المحاور والمشارك، وانهار نموذج البرنامج بأكمله.
ولكن ما هو مستقبل برامج الحوار؟ في وقت سابق من هذا العام، قدم جون مولاني في برنامجه المباشر الفوضوي المكون من ست حلقات بعنوان Everybody’s in LA رؤية مختلفة لهذا الشكل من البرامج ــ ولكنها بالتأكيد رؤية متناثرة للغاية ومحدودة للغاية بحيث لا يمكن الاستمرار فيها لموسم واحد. ولعل من المثير للدهشة أن ليترمان استمر في إجراء المقابلات بعد اعتزاله تقديم برنامج Late Show في عام 2015 ــ والآن فقط يجريها لصالح Netflix، وكل منها مدته ساعة. (ومن بين من أجريت معهم المقابلات في برنامج My Next Guest Needs No Introduction ويل سميث وروبرت داوني جونيور وكاني ويست). ويطالب البث التلفزيوني بمزيد من المقابلات مثل هذه: طويلة ومتعمقة وصادقة. مقابلات يتم تصويرها لمشاهدتها بالكامل، وليس كمقاطع قصيرة مدتها دقيقتان على TikTok. وإلى أن تبدأ البرامج الحوارية في البحث عن شيء أعمق، فإن السؤال عما إذا كانت مقدمة برامج مثل باريمور “حساسة” للغاية أم لا يظل خارج الموضوع تماما.
[ad_2]
المصدر