[ad_1]
سي إن إن –
نادرًا ما استخدمت المصورة الفوتوغرافية كلوي شيرمان وسائل التواصل الاجتماعي، حتى دفعتها ابنتها التي اكتشفتها بالصدفة إلى إعادة النظر في عملها الذي يوثق مجتمع المثليين في سان فرانسيسكو في التسعينيات.
لاحظت ابنة شيرمان، التي عادت من الكلية في ربيع عام 2021، صورة والدتها “Kindred Spirits, 1994” المنشورة على Instagram – ولكن بدون علامة أو رصيد. وقالت شيرمان لشبكة CNN في مقابلة: “كانت هذه اللحظة، وأفعالها اللاحقة، هي التي فتحت بالفعل أبواب الاهتمام المتجدد (في هذا الجزء من مسيرتي المهنية)”.
بالنظر إلى الصورة، ألهمت شيرمان بإعادة التعامل على نطاق أوسع مع أرشيفاتها. على الرغم من أنها عرضت سابقًا بعض الصور الفوتوغرافية من الفترة التي قضتها في سان فرانسيسكو، إلا أن غالبية أعمالها، التي صورتها على فيلم مقاس 35 ملم، كانت موجودة فقط كصور سلبية. لذلك، بعد أن ساعدت ابنة شيرمان وصديقتها في إنشاء حساب على إنستغرام لها، بدأت في رقمنة وتحميل صورها على المنصة.
قالت: “بدأت بالمسح والنشر، وكانت الاستجابة هائلة… لقد أصبحت شبكة ضخمة من معارف التسعينيات والأصدقاء القدامى”. “إنه عمل حب أن نفرز عقدًا من الفيلم.”
داخل الجزء السفلي الجميل لمجتمع المثليين في التسعينيات في سان فرانسيسكو
تم عرض الأرشيف الذي تم إحياؤه منذ ذلك الحين في معرض Schlomer Haus Gallery وF³ (Freiraum für Fotografie) في سان فرانسيسكو، في برلين، ألمانيا، وهو الآن موضوع كتاب جديد للتصوير الفوتوغرافي بعنوان “Renegades: San Francisco, The 1990s”. من خلال تقديم لمحة حميمة عن حياة مجتمع المثليين في منطقة ميشن في سان فرانسيسكو، يجسد عمل شيرمان ما تسميه نقطة “خاصة وفريدة من نوعها” في التاريخ الثقافي. تصور الصور في فيلم “Renegades” الشباب والفرح والجماليات المتمردة للعصر، سواء في الليالي الصاخبة أو اللحظات الحميمة والمكثفة بين الأزواج أو النظرات التي تبدو عفوية إلى الكاميرا. قال شيرمان: “كان هدفي هو إظهار الجمال، وحتى جمال الجزء السفلي من البطن”.
أتذكر أنني كنت أفكر في اللون، والحميمية، والقدرة غير العادية لهذا المجتمع. شعرت بالتفاني في التقاطها.
كلوي شيرمان
يُنظر إلى التسعينيات على أنها عقد محوري لمجتمع LGBTQ في الولايات المتحدة، وهي فترة تميزت بالألم والتقدم. وفي حين اكتسب النشاط في مجال حقوق المثليين قدرا أكبر من الاهتمام والدعم، فقد هزت جرائم الكراهية التي راح ضحيتها براندون تينا، وهو شاب متحول جنسيا، في عام 1993، وماثيو شيبرد في عام 1998، البلاد. في هذا السياق، كان يُنظر إلى سان فرانسيسكو على نطاق واسع على أنها ملاذ آمن، ولها تاريخ طويل في الترحيب بأفراد مجتمع LGBTQ. وكانت المدينة أيضًا موطنًا لحي كاسترو الشهير، الذي انتخب أحد أوائل السياسيين المثليين بشكل علني في أمريكا، هارفي ميلك، في عام 1977، ومعرض فولسوم ستريت السنوي، الذي ولد من رحم النشاط وسط أزمة الإيدز.
بالنسبة لشيرمان، الذي نشأ وهو يلتقط الصور ودرس لاحقًا في معهد سان فرانسيسكو للفنون، كان من المهم توثيق هذه اللحظة. “كنا نلعب بالأساس بالحركة النسوية كما عرفناها. تذكرت قائلة: “لقد كنا نحتضن ثقافة الجزارة / المرأة التي تنحاز بين الجنسين ونحولها إلى طليعة تجربتنا”. “كان الناس يظهرون ويتم الترحيب بهم كما هم ويدفعون حدود أي شيء عرفناه.”
انتقلت شيرمان بنفسها إلى كاليفورنيا من بورتلاند، أوريغون، في عام 1991، مستوحاة من رسم كاريكاتوري شاهدته حول مغامرات ساعي دراجة في سان فرانسيسكو. وقالت: “لقد أحببت كل شيء في المدينة”. “إنها مناظر طبيعية جميلة مع هذه الخلفية الرائعة. وفي الوقت نفسه، تحصل على هذا المكان الحضري الشجاع الذي رحب تاريخيًا بالمستضعفين.
شعر شيرمان، الذي يُعرف بأنه غريب الأطوار، على الفور بالترحيب في منطقة ميشن، وهو حي لاتيني تقليدي يضم مجتمع LGBTQ الراسخ. وتتذكر دعمها للشركات المملوكة للنساء بما في ذلك المقاهي والمكتبات والحانات والنوادي والمعارض، مثل The Bearded Lady Cafe، وهو المكان الذي يظهر في الصور في فيلم “Renegades”.
“لقد كان وقتًا خاصًا بالأعمال اليدوية – “اجعل الأمر يعمل مهما كان الأمر”،” قالت، موضحة كيف كانت هي وأصدقاؤها يقومون بلحام أغطية الحفر معًا لصنع طاولات للمقاهي. “كان معظمنا في العشرينات من عمرنا؛ لم يكن معظمنا محترفين عاملين. سمح جمال الشباب بهذه العفوية المذهلة. كان المجتمع هو كل شيء وكانت المغامرة هي كل شيء.
تتذكر شيرمان باعتزاز صداقاتها مع العديد من مواضيع صورها. تُظهر الصورة “آنا جوي بعد الجراحة في المنزل، 1997” إحدى صديقاتها المقربات وهي تتسكع على سريرها مرتدية فستانًا قرمزيًا بينما تدخن سيجارة. “هناك مجموعة من العناصر في تلك الصورة مذهلة ومثيرة للسخرية، مثل منفضة السجائر الضخمة المليئة بأعقاب السجائر على سريرها. “أنا أحب تلك الصورة”، قال شيرمان.
حقيقة أن Instagram قد غذت تجدد الاهتمام بالعمل الذي تم إنشاؤه في وقت ما قبل وجود وسائل التواصل الاجتماعي لا تضيع على شيرمان. وقالت: “اليوم تغمرنا الصور، سواء أكان ذلك أمرًا جيدًا أم سيئًا، وسواء أردنا رؤيته أم لا، وسواء أكانت صورًا جيدة أم لا، وسواء كانت صورًا حقيقية أم لا”. “نحن نستهلك المعلومات والصور بمعدل بالكاد نستطيع معالجته.”
ومع ذلك، قال شيرمان إن الاستجابة للصور – سواء من الأشخاص المرتبطين بذلك الوقت والمجتمع، أو أولئك الذين تمت إزالتهم منه تمامًا – كانت “مؤثرة ومذهلة”. على هذا النحو، فهي ترى في العمل تصويرًا وثائقيًا ومشروعًا تاريخيًا وسياسيًا؛ وقالت إن وجود المجتمع في حد ذاته، وتوثيق شيرمان له هو أمر سياسي بطبيعته.
الناس في أي مرحلة من حياتهم يرون الحرية لأنفسهم في الصور.
كلوي شيرمان
مع اقتراب التسعينيات من نهايتها، ومع ظهور طفرة الدوت كوم وارتفاع الإيجارات، غادر العديد من أفراد مجتمعها سان فرانسيسكو – وهو نزوح تمت الإشارة إليه بشكل مناسب في الصورة النهائية للكتاب، “صورة الوداع، 1999″، والتي تظهر أيضًا آنا جوي. انتقلت شيرمان نفسها بعيدًا عندما بدأت ابنتها المدرسة، لكنها أكدت أن انتقالها كان اختياريًا وليس ضرورة. ومع ذلك، فهي لا تزال تعيش في مكان قريب، وتحافظ على اتصال عميق بالمدينة. “الحقيقة هي أن حياتي الاجتماعية ومنطقة راحتي الجسدية لا تزال – وأشعر أنها ستظل دائمًا – سان فرانسيسكو.”
بينما ظلت شيرمان على اتصال مع العديد من الأصدقاء من منطقة ميشن، فقد أتاحت إعادة اكتشاف عملها فرصة لإعادة التواصل مع الآخرين – بما في ذلك بعض موضوعات صورها الفوتوغرافية. وقالت: “يمر الوقت، وفي كثير من الأحيان لا تدرك مدى التغير الذي حدث”. “أتذكر كم كانت حياتنا غنية وواسعة ومبدعة ومشتركة، والحياة التي كنا قادرين على مشاركتها مع بعضنا البعض.”
وبعد أن أثارت هذا الاهتمام المتجدد بمسيرة والدتها المهنية المبكرة، تتوق ابنة شيرمان، البالغة من العمر الآن 22 عامًا، إلى معرفة المزيد عن تلك الحقبة. تقول المصورة إنها أكثر من سعيدة بإلزامها. وقالت: “حتى بالنسبة لنا، بعد أن عشناها، من الممتع التحدث عنها”.
[ad_2]
المصدر