[ad_1]
تم منح Musica إمكانية الوصول إلى خلف الكواليس في أوبرا متروبوليتان في نيويورك لحضور تدريبات “Champion”، التحفة الفنية الحديثة التي تعكس رؤية Met للمستقبل.
الأوبرا الرائدة “البطل”، التي عُرضت لأول مرة في أوبرا متروبوليتان في نيويورك، كانت الأولى من تأليف عازف البوق والملحن الشهير تيرينس بلانشارد.
في الجزء الثاني من رحلتنا مع طاقم وطاقم عمل Champion، تتبع Musica عملية التدريب المثيرة التي تسبق ليلة الافتتاح، حيث تلقي نظرة خلف الكواليس وتكتشف ما يلزم لتقديم تحفة فنية حديثة.
“الفوضى الخاضعة للرقابة”: التحضير للعرض الأول
لقد بدأ العد التنازلي النهائي. يتبقى أسبوعين حتى العرض الأول لفيلم “Champion: An Opera In Jazz”.
الأوركسترا تتدرب ولكن ما ترونه هو فقط غيض من فيض. تشبه أوبرا متروبوليتان سفينة ضخمة في المحيط لا تتوقف أبدًا.
“لدينا حرفيًا مسرح يستخدم لمدة 24 ساعة لأنه بعد هذا الصباح كان لدينا بروفة لـ Champion. الليلة لدينا عرض لـ Rosenkavalier. بين عشية وضحاها، ستقوم عصابة ليلية بتحويل المشهد مرة أخرى إلى Champion حتى نتمكن من استئناف التدرب عليه. وأوضح بيتر جيلب، المدير العام لأوبرا متروبوليتان في نيويورك، “صباح الغد”.
قال جيلب لـ Musica: “إنها بلا توقف وهذه هي الطريقة التي نحبها. إنها فوضى مسيطر عليها”.
دخل عازف البوق الشهير تيرينس بلانشارد التاريخ في عام 2021 كأول ملحن أسود يعرض أعماله في أوبرا متروبوليتان.
وأوضح قائلاً: “إن التواجد هنا أمر سريالي بالنسبة لي. أنا موسيقي جاز. وهذا ليس روتيني اليومي”. “يحتوي هذا المكان على الكثير من التاريخ. ويمكنك أن تشعر به في الجدران. هناك الكثير من الأشخاص العظماء الذين يعملون هنا والذين كانوا هنا منذ سنوات ويعرفون ما يفعلونه.”
يعمل العديد من الحرفيين والفنانين لتحقيق هدف واحد: تقديم الدراما الجذابة لإميل جريفيث – القصة الحقيقية لأحد أعظم الملاكمين في كل العصور.
رايان سبيدو جرين هو عازف البيس باريتون الذي يلعب دور إميل جريفيث في الإنتاج.
وكشف قائلاً: “ألعب دور إميل الذي لا يزال بريئاً بأحلام كبيرة وآمال كبيرة”.
“في عملية الأوبرا، ترى أن تلك الآمال تصبح أقل أملًا وأكثر ما هو الواقع. وعليه ليس فقط أن يتعامل مع حقيقة أنه جنسيًا ليس ما كان يعتقده في الأصل، بل للوصول إلى نقطة حيث يدرك أن المجتمع لا يتقبله ويسحقه”.
جاء إميل جريفيث إلى نيويورك في الخمسينيات. ارتفعت مسيرته في الملاكمة وأصبح بطل العالم في وزن الوسط.
لكنه كان يعاني من ازدواجيته في رياضة ذكورية. في عام 1962، همس خصمه بيني “كيد” باريت بإهانات معادية للمثليين. أدخله إميل جريفيث في غيبوبة ومات بعد فترة وجيزة. كان يطارده الشعور بالذنب لبقية حياته.
تتشابك الحركة والموسيقى
لضبط هذه القصة الجذابة على الموسيقى، يدمج الملحن أنواعًا موسيقية مختلفة – من موسيقى الإنجيل وكاليبسو إلى الأوبرا التقليدية والسامبا وأنماط الجاز.
الارتجال عنصر أساسي في هذه الأوبرا.
“أعتقد أن التحدي هنا هو شيء يأتي من حقيقة أننا لم نعتد على وجود فرقة رباعية لموسيقى الجاز في الحفرة، ولكن لدينا مجموعة الطبول هذه بطريقة ما، بمجرد أن تبدأ الرقم، يصبح عازف الطبول لطيفًا قال قائد الأوركسترا، كينشو واتانابي.
وأضاف: “هناك هذا التفاعل الرائع الذي أحصل عليه مع عازف الدرامز للتفاوض قليلاً حول الوتيرة”.
“كوني موسيقي جاز، لم يسبق لي أن عزفت نفس اللحن بنفس الطريقة. قال الملحن تيرينس بلانشارد: “هذا ليس ما نفعله”.
“لذلك أسمح لهم بالكثير من الحرية لأن الأمر يتعلق بالتعبير عن أنفسهم، ويتعلق بإيجاد هذا الاهتزاز الذي يروي القصة بشكل أفضل في تلك اللحظة.”
تضيف أرقام الرقص الضخمة نكهة خاصة إلى هذه الأوبرا الرائدة. لكنه يشكل تحديًا آخر للممثلين الذين يتم اختبارهم في فصل الحركة.
“لقد كنت متحمسًا حقًا للعمل مع الممثلين على حركاتهم المختلفة، وقد ألهمني الإيقاع الذي ألفه تيرينس،” اعترف مصمم الرقصات، كاميل أ.براون.
“أردت أن أفعل شيئًا يشتمل على حركات الملاكمة والإحماء ولكن كان لدي إيقاع لذلك. لذلك كان لدينا تمارين الضغط هناك، وكان لدينا اللكمات، لذلك القليل من كل شيء.”
وقال ريان سبيدو جرين لـ Musica: “أدرك أنني لست مغنية أوبرا فحسب، بل لدي قلب راقص”. “أشعر وكأنني أتقدم حقًا كمغنية، وأدخل إلى جسدي. هذا العرض، وتحديدًا “Champion”، يوضح أننا كمغنيي الأوبرا لدينا أكثر من مجرد أصوات.”
إدارة المسرح: فن الحفاظ على برودة الرأس
وبينما تجري التدريبات على قدم وساق، يتم وضع اللمسات الأخيرة على الأزياء. لكن التوترات تتصاعد وكل شيء يحدث تحت أعين مديري المسرح الذين ينسقون بين مجموعة كبيرة من الناس.
وقالت كريستي لانغان، التي تعمل مع زميلتها ياسمين كيس، مديرة مسرح: “عليك أن تكون هادئاً. يجب أن تكون قادراً على التعامل مع الأزمات وإبقاء الجميع هادئين”.
“ياسمين هناك تنادي كل إشارات السكك الحديدية، وكل ما يطير، وإشارات سطح السفينة، والأتمتة، وكل شيء يتحرك. وبالنسبة للعملية الفنية، فهي خارج المنزل مع المخرج.”
“أنا على خشبة المسرح أتواصل معها وأتأكد من وصول جميع الأشخاص إلى هناك، وتغيير جميع الأزياء، وإعداد جميع الدعائم. لذلك، نحن معًا، ندير كل شيء.”
قالت ياسمين كيس، مديرة المسرح، لـ Musica: “بالنسبة لي، التحدي الأكبر هو أنها أوبرا جديدة تمامًا. ولدينا ملحن حي يجلس على بعد مقعدين مني في المنزل”.
“لذلك من الناحية الموسيقية، يتطلب الأمر المزيد من الجهد للتعرف على المقطوعة وفهم اللغة الموسيقية، لأن اللغة الموسيقية الحديثة يمكن أن تكون مختلفة تمامًا عن أداء مقطوعة تاريخية لموزارت أو أي شيء من هذا القبيل.”
تغيير وجه الأوبرا
وأخيراً، إنها ليلة الافتتاح، ويحدث السحر. أُسدل الستار لحوالي 4000 شخص لمشاهدة هذا الإنتاج الجديد لفيلم “Champion”.
هذه التحفة الفنية هي أيضًا جزء من رؤية Met للمستقبل. تحاول الشركة تغيير وجه الأوبرا من خلال أعمال وقصص جديدة يمكن الوصول إليها ويمكن للناس الارتباط بها.
وأوضح الملحن تيرينس بلانشارد أن “الهدف هو جلب الناس إلى الغرفة، حتى يتمكنوا من تجربة الأوبرا”.
“كان هناك رجل قال لي: يا رجل، إذا كانت هذه أوبرا، فسوف آتي.” وقد أذهلني ذلك لأنه أخبرني في الأساس أنني رأيت نفسي على المسرح. رأيت قصة كنت أعرف عنها شيئًا يمكنني أن أربطه بحياتي.
قال بيتر جيلب: “يمكننا بالتأكيد بذل جهود لجعل الأوبرا أكثر ارتباطًا وأكثر صلة بجمهور أوسع وأصغر سنًا وعلينا أن نفعل ذلك”.
“ولهذا السبب أيضًا سنقدم العرض الأول لـ 17 Met خلال المواسم الخمسة المقبلة، وهو عدد لا مثيل له من الأعمال الجديدة، ربما في تاريخ أوبرا متروبوليتان بأكمله طوال 140 عامًا.”
“مع بطل الأوبرا هذا، لدي الفرصة لكسر المفاهيم المسبقة لرواد الأوبرا. عندما يأتي عشاق الأوبرا والمتعصبون ويشاهدون العرض، فإنهم سيختبرون ويرون أشياء لا يرونها عادة،” رايان سبيدو جرين انتهى.
[ad_2]
المصدر