[ad_1]
دعم حقيقي
الصحافة المستقلةاكتشف المزيدإغلاق
مهمتنا هي تقديم تقارير غير متحيزة ومبنية على الحقائق والتي تحمل السلطة للمساءلة وتكشف الحقيقة.
سواء كان 5 دولارات أو 50 دولارًا، فإن كل مساهمة لها قيمتها.
ادعمونا لتقديم صحافة بدون أجندة.
ما أذهلني دائمًا في صور مويرا بيرالتا هو الروابط الأصيلة والمبهجة التي شعرت بها بينها وبين الأشخاص الذين التقطت صورهم من خلال عدستها. تنقل صورها علاقة شخصية عميقة بالمجتمع الذي وثقته.
في سبعينيات القرن العشرين، بدأت مويرا العمل في المساكن ومطاعم الحساء أثناء دراستها، حيث انغمست في توثيق جوانب التشرد.
المصور الفوتوغرافي مويرا بيرالتا مع صديقته المشردة ماري، في سبيتفيلدز، في سبعينيات القرن العشرين (مويرا بيرالتا/بإذن من معهد بيشوبس جيت)
وبدعوتها إلى دخول حياة أولئك الذين التقتهم، شهدت مويرا على الظروف الاجتماعية القائمة التي يواجهونها. وبصفتها مصورة، سعت إلى تقديم نظرة غير متحيزة إلى عالمهم، حيث ترى الأفراد وتجاربهم كجزء مهم من تاريخنا الاجتماعي.
في حديثي مع حفيد مويرا، أخبرني أنها عاشت في ملجأ للمشردين لبعض الوقت، وكانت هذه هي الطريقة التي تمكنت بها من بناء صداقة قوية قائمة على الثقة مع رعاياها. “لقد أصبحت جزءًا من حياتهم، وأصبحوا جزءًا من حياتها”.
مجموعة من المشردين وبيرالتا يجلسون في ماربل آرتش (مويرا بيرالتا/بإذن من معهد بيشوبسجيت)بيرالتا و”بيردمان” بيرت (مشرد منذ سن 14 عامًا) يطعمان الطيور معًا في حديقة سانت جيمس (مويرا بيرالتا/بإذن من معهد بيشوبسجيت)
سعت صورها إلى تقديم الإغاثة للأشخاص الذين التقت بهم في شوارع لندن مع تخليد تجاربهم والاحتفال بحياتهم من خلال أسلوب التصوير الدافئ والمتصل.
حاولت تصويرهم من وجهة نظرهم الخاصة، لتسمح لهم بإيصال صوتهم من خلال صورها، ومنصة للتعبير عن أنفسهم.
بيرالتا يمنح صديقه المشرد جون دبليو قصة شعر (تسعينيات القرن العشرين) (مويرا بيرالتا/بإذن من معهد بيشوبسجيت) زي مع دراجته ثلاثية العجلات الجديدة، والتي صنعها له أصدقاء هيلز أنجل خصيصًا ومكيفة لتناسب احتياجاته الخاصة (مويرا بيرالتا/بإذن من معهد بيشوبسجيت) زي وصديق ينظران إلى صورهما (مويرا بيرالتا/بإذن من معهد بيشوبسجيت)
في حين أن المصورين الوثائقيين الآخرين قد يمنحوننا شعوراً بالتأمل والمراقبة دون مشاركة، إلا أنني كنت أشعر دوماً بأن عمل مويرا يأتي من الداخل إلى الخارج. شعور بروح الحياة في الشارع، والرفقة، والأصالة، والصعوبات التي يتحملها الناس، والأفراح التي يشعرون بها في مواجهة الشدائد من قبل الأفراد والجماعات.
وفي تقديره لصور مويرا، قال الناقد الفني والروائي والمفكر الثقافي الرائد جون بيرجر: “نحن الذين ننظر إلى صورها نشهد تبادلاً. ونسمع بأعيننا صوتين أو أكثر يتحدثان مع بعضهما البعض. وقد سمحت لنا الأصوات بالتواجد هناك”.
رجال بلا مأوى بيتر وجينجر على مقعد تذكاري في لينكولنز إن فيلدز، عام 1995 (مويرا بيرالتا/بإذن من معهد بيشوبسجيت)ماري محاطة بممتلكاتها، تقرأ مجلة “المشكلة الكبرى”، في كينجسواي، عام 1995 (مويرا بيرالتا/بإذن من معهد بيشوبسجيت)
من عملها في توثيق الأشياء والأغراض و”أدوات البقاء” الموجودة في جيوب رفاقها، إلى تصوير الأيام الأخيرة لسكان حلبة مصارعة الثيران في واترلو (مدينة الكرتون)، ساعدت مويرا الناس على إعادة الاتصال بإنسانيتهم من خلال صورها. واحتفالاً باتساع الموضوعات في صور مويرا الفوتوغرافية، تم تجميع عملها لاحقًا في كتاب بعنوان Nearly Invisible (غير مرئي تقريبًا) وعرض في معرض Open Eye.
وقال مدير منظمة Open Eye، ديفيد ويليامز، عن صورها: “إن صورها تذكرنا ببلاغة أن المشردين، على الرغم من وجودهم في ظروف مختلفة عن معظم الناس، هم أفراد لديهم نفس المشاعر والأحاسيس مثلنا جميعًا”.
رجل بلا مأوى يدعى دارين في ما أشار إليه بـ “شقتي الفاخرة” (مويرا بيرالتا / بإذن من معهد بيشوبس جيت)
وردًا على ذلك، قال حفيد مويرا: “أشعر من خلال التعرف على مويرا وغيرها من المشردين أن قصصهم ليست غريبة عن القصة العادية التي نمر بها جميعًا. يمكن لفعل بسيط أن يغير مسار حياة المرء بشكل غير متوقع؛ يمكن لأي شخص في أي وقت أن يصبح هؤلاء الأشخاص”.
اليوم، ينقل عمل مويرا فسيفساء من تجربة التشرد إلى بقية المجتمع، بطريقة لا يستطيع القيام بها إلا شخص مرتبط ارتباطًا عميقًا بإنسانيته وإنسانية زملائه.
[ad_2]
المصدر