[ad_1]
دعم حقيقي
الصحافة المستقلةاكتشف المزيدإغلاق
مهمتنا هي تقديم تقارير غير متحيزة ومبنية على الحقائق والتي تحمل السلطة للمساءلة وتكشف الحقيقة.
سواء كان 5 دولارات أو 50 دولارًا، فإن كل مساهمة لها قيمتها.
ادعمونا لتقديم صحافة بدون أجندة.
غالبًا ما يصف نيك كيف، مغني البانك الذي تحول إلى نبي، الموسيقى بأنها “مقدسة”. بالنسبة له، الأداء هو فعل تواصل مع الجمهور. لكن Wild God، ألبومه الثامن عشر مع The Bad Seeds، يبدو أكثر مثل المعمودية: انغماس نشوة في المياه المتدفقة والمتدفقة من الحب والخسارة التي اختبرها الفنان الستيني منذ وفاة ابنيه آرثر كيف (15) وجيثرو لازينبي (31) في عامي 2015 و2022 على التوالي.
عبر تسعة مناظر صوتية متضخمة وغارقة ودوامة، تغوص صور الألبوم بالمستمعين في بحيرات وبحار “إله السباحة” قبل أن ترفعنا إلى أعلى لنتأمل النجوم (“استعارات مشرقة منتصرة للحب”) ثم تضعنا على أرض دافئة حيث “يطلق طبيب الريف صافرته عبر المرج” ويهزنا للنوم مع أغنية البيانو الخافتة “بينما تغطي المياه البحر”.
لقد وصف كيف كل أغنية في هذا السجل بأنها تحويل فردي – أحد المسارات يحمل عنوانًا كهذا – ولكنك لست بحاجة إلى الاشتراك في أي معتقد ديني لشراء القوة التحويلية للحب التي يتم ترديدها هنا.
وباعتباره مغنياً، فقد صقل كايف منذ فترة طويلة أسلوبه المتأني الذي يتسم بالصلوات والوعظ، والذي يسمح لقصصه بالتجول بشغف عبر محيط الموسيقى. وقد استخدم هذا الأسلوب مرة أخرى في “أغنية البحيرة”: وهي حكاية متواضعة عن رجل عجوز بجانب الشاطئ، مفتون برؤية امرأة تستحم في الضوء الذهبي. وتؤدي هذه المتعة العابرة إلى دفع كايف إلى التلميح إلى حزنه عندما يقتبس من أغنية الأطفال “همبتي دمبتي” (عن البيضة التي سقطت لتموت مثل آرثر).
في السطر الأصلي، تقول القصيدة: “لم تستطع كل خيول الملك وكل رجال الملك أن يعيدوا تجميع همبتي”، لكن كيف يتخلى عن هذه المقولة في منتصفها: “آه، لا بأس، لا بأس”. يجد الرجل العجوز على الشاطئ السلام، بدلاً من ذلك، في حتمية الموت: “كان يعلم أنه سيذوب إذا تبعها (المستحمة) إلى البحيرة/ لكنه كان يعلم أيضًا أنه إذا بقي على الشاطئ، فسوف يتبخر بمرور الوقت”. ترفع جوقة أصواتها خلفه بينما يكرر بطلنا العبارة المعزية “لا بأس” وكأنها “آمين”.
إن كايف بارع في موازنة ضخامة كلماته مع اللغة العامية غير الرسمية مثل هذه. وهو بارع أيضًا في الانتقال من الخيال والاستعارة إلى الحقيقة الصريحة، كما في أغنية “Joy”، حيث ينتقل من كلمات البلوز الكلاسيكية الافتتاحية – “استيقظت هذا الصباح والكآبة تملأ رأسي” – إلى الواقع الوحشي “شعرت وكأن أحد أفراد عائلتي قد مات”. اللحظة الوحيدة التي لا تلائم كلماته تأتي عندما يتناغم بشكل أخرق مع كلمة “panties” في القافية الجميلة لأغنية “O Wow O Wow (How Wonderful She Is)”.
في تأرجح بين الشك والإيمان، يلتقط كيف الوتيرة مع الأغنية الأكثر خشونة التي تحمل عنوان الألبوم، والتي يطير فيها إله مريض عبر “مدينة تحتضر مثل طائر ما قبل التاريخ” فوق عظام هشة لتأثير القيثارة. تحلق أغنية “الإله البري” منتصرة بينما تندفع الجوقة في لازمة مبتهجة. لكن الكريسندو الجماعي سرعان ما يغسله المطر الأكثر حميمية وسلاسة في أغنية “الضفادع”، حيث يتم تصوير البرمائيات التي تحمل عنوان الألبوم “تقفز في المزاريب / مندهشة من الحب / مندهشة من الألم / مندهشة من العودة إلى الماء مرة أخرى / تحت مطر الأحد”. أغمض عينيك وستتمكن من رؤية الأقدام المتباعدة والمغطاة بالشباك المبللة والقفزات الزلقة المبهجة. في وقت لاحق في كتابه المقدس للحيوانات، يستحضر كيف الأرانب في “الفرح” و”خيول القرفة”.
يرى كثيرون أن إنتاج كايف الأخير كان مفرطاً في الرتابة والتكرار ـ فالأغاني تفتقر إلى الإيقاعات والبنية التقليدية. ولا يحاول هذا الألبوم كسب ود أي من هؤلاء المشككين. ففي ثلاثة مقاطع فيديو بعنوان “Making of Wild God” على موقع يوتيوب، نرى أعضاء الفرقة وهم يمزحون بشأن كتابة “موسيقى اليوجا” ـ ولكن هذه الأفلام، التي تم تصويرها مباشرة في استوديوهات ميرافال الفسيحة في جنوب فرنسا، تساعد في توضيح الإنسانية الكبيرة التي يصبونها في موسيقاهم. ويتجول كايف في الأبيض والأسود مثل منظف الأنابيب، بينما يضحك المنتج المشارك وارن إليس على لحيته الساحرة بينما يبحثان عن لحظات العفوية التي تشعل شرارة الحياة في هذه الأغاني.
طوال ألبوم Wild God، تحافظ نيران طبول توماس ويدلر المزعجة والتيار الهادر لجيتار باس مارتن كيسي على الحرارة تحت الأقواس المتعرجة اللطيفة لبيانو كيف، وكمان إليس، ومركباته الإلكترونية، والفلوت، والحلقات، والفيبرافون الذي يبعث على الإثارة والرعب لجيم سكلافونوس، وجيتار جورج فيجستيكا الرقيق. تتدفق الألحان عبر الموسيقى ثم تختفي مثل التيارات. قد تبدو Wild God وكأنها لا تُسبر غورها، لكنها تتركك متفائلاً.
[ad_2]
المصدر