[ad_1]
دعمكم يساعدنا على رواية القصة
من الحقوق الإنجابية إلى تغير المناخ إلى شركات التكنولوجيا الكبرى، تتواجد صحيفة The Independent على أرض الواقع أثناء تطور القصة. سواء أكان الأمر يتعلق بالتحقيق في الشؤون المالية للجنة العمل السياسي المؤيدة لترامب التابعة لإيلون ماسك أو إنتاج أحدث فيلم وثائقي لدينا بعنوان “الكلمة”، والذي يسلط الضوء على النساء الأمريكيات اللاتي يناضلن من أجل الحقوق الإنجابية، فإننا نعلم مدى أهمية تحليل الحقائق من المراسلة.
وفي مثل هذه اللحظة الحرجة من تاريخ الولايات المتحدة، نحتاج إلى مراسلين على الأرض. تبرعك يسمح لنا بمواصلة إرسال الصحفيين للتحدث إلى جانبي القصة.
تحظى صحيفة “إندبندنت” بثقة الأميركيين عبر الطيف السياسي بأكمله. وعلى عكس العديد من المنافذ الإخبارية الأخرى عالية الجودة، فإننا نختار عدم استبعاد الأمريكيين من تقاريرنا وتحليلاتنا من خلال نظام حظر الاشتراك غير المدفوع. نحن نؤمن بأن الصحافة الجيدة يجب أن تكون متاحة للجميع، وأن يدفع ثمنها أولئك الذين يستطيعون تحمل تكاليفها.
دعمكم يصنع الفارق. أغلق اقرأ المزيد
لقد عانى نيل يونغ من اندفاع الذهب. كان المغني وكاتب الأغاني الكندي، 79 عامًا، مرشحًا بقوة لتصدر مهرجان جلاستونبري هذا العام، وهو أول ظهور له منذ عام 2009. وفي بيان على موقعه على الإنترنت هذا الأسبوع، أكد يونج أن الشائعات كانت مشروعة، قبل أن تحطم آمال المشجعين. وكتب: “لقد قيل لنا أن بي بي سي أصبحت الآن شريكة في جلاستونبري وتريد منا أن نفعل الكثير من الأشياء بطريقة لم نكن مهتمين بها”. “يبدو أن جلاستونبري أصبحت الآن تحت سيطرة الشركة وليست كما أتذكرها.”
في حين أن موسيقي “قلب من ذهب” لم يحدد المطالب التي قدمتها هيئة الإذاعة البريطانية، فقد افترض الكثيرون أن النزاع كان له علاقة ببث مجموعة يونج على التلفزيون. (بالنسبة لأدائه الرئيسي في عام 2009، تفاوض يونج على اتفاقية يتم بموجبها بث خمس من أغانيه فقط على شاشة التلفزيون، وبالتالي “الاحتفاظ بغموض” الحدث المباشر. وكان فنانون آخرون، مثل ديفيد باوي وإلفيس كوستيلو، قد أصروا في السابق على نفس الشيء. الصفقات.) وبعد ذلك بيومين فقط، حدث انقلاب: أصدر يونج بيانًا آخر، قال فيه إنه كان هناك “خطأ في المعلومات الواردة”، ومن المقرر الآن أن يمضي حفله في جلاستونبري عام 2025 قدمًا. إنها أخبار مرحب بها للجماهير الشباب ورواد المهرجانات بشكل عام. لكن تأثير الانتقادات (الغامضة) التي وجهها قد لا يتبدد بهذه السرعة.
والحقيقة هي أن جلاستونبري المعاصرة تخضع لسيطرة الشركات إلى حد ما. ولكن هذا مجرد حتمية. سيكون من المستحيل تنظيم مهرجان على نطاق جلاستونبري دون مشاركة الشركات. هناك الكثير من الأموال المعنية، وهناك حاجة إلى الكثير من البنية التحتية. من الواضح أن تغطية بي بي سي الموسعة للمهرجان – في العام الماضي نشرت أكثر من 90 ساعة من لقطات الأداء من قبل هيئة الإذاعة، عبر القنوات الأرضية وiPlayer – تخدم مصالحها الذاتية، حيث توفر برامج رفيعة المستوى لـ Beeb وإعلانات غنية ومقنعة للمهرجان المقبل. مهرجان العام. ولكنه شيء يخدم أيضًا عشاق الموسيقى، حيث يمنح أولئك الذين لا يستطيعون حضور المهرجان فرصة التعرف على ما يفتقدونه. يتابع الآن أكثر من 20 مليون شخص مشاهدة تغطية بي بي سي لجلاستونبري كل عام. وبعد ما يقرب من 30 عامًا على هيئة الإذاعة البريطانية (BBC)، أصبح هذا شيئًا يتوقع الناس رؤيته على شاشة التلفزيون. الجميع يفوز.
قد يكون جلاستونبري أكثر مؤسسية من أي وقت مضى، ولكنه أيضًا – بهذا المعنى – يمكن الوصول إليه بسهولة أكبر. (قد يزعم البعض بطبيعة الحال أن ارتفاع أسعار التذاكر جعل الوصول إلى المهرجان أقل قدرة على الوصول إلى الكثيرين. وفي هذا الصدد أود أن أقول إن منظمي مهرجان جلاستونبري لا يمكنهم إلا أن يتحملوا قدراً كبيراً من اللوم ــ فقد ارتفعت أسعار التذاكر على مستوى الصناعة بالكامل، وهي تشكل جزئياً عاملاً مؤثراً في ارتفاع أسعار التذاكر. استجابة لا مفر منها للتوقعات والمتطلبات المتطورة لرواد المهرجان عندما يتعلق الأمر بالبنية التحتية والمرافق. ومن بين جميع شركاء البث المحتملين للمهرجان، فإن هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) مملوكة للدولة على الأقل، وغير ملزمة للمعلنين. إذا تم بث مسلسل “جلاستونبري” على القناة الرابعة – كما حدث بين عامي 1994 و1997، قبل نقل الحقوق إلى قناة Beeb – فستكون هناك مجموعة أخرى كاملة من الاعتبارات الخاصة بالشركة؛ وبالمثل إذا تم شراء الحقوق بواسطة Amazon أو Netflix.
إن المخاوف من أن التغطية التلفزيونية لجلاستونبري تخاطر بالمساس بسلامة تجربة الموسيقى الحية لا تخلو من بعض الجدارة. هناك ما يمكن قوله عن فورية الحفلة الحية، وعدم قدرة التلفزيون على التقاط ذلك أو تكراره. لكن هذا هو بيت القصيد – لن يتخلى أحد عن تذكرته لحضور حفل جلاستونبري لأنه يتم عرضه على شاشة التلفزيون، ولن يواجه أي شخص في المهرجان تجربة أسوأ ماديًا بسبب وجود كاميرات هناك. علاوة على ذلك، نحن في عام 2025، وسيتم دائمًا تسجيل عرض نيل يونج جلاستونبري ونشره عبر الإنترنت، سواء أحب ذلك أم لا: حتى لو لم تكن هيئة الإذاعة البريطانية تغطيه، فمن المؤكد أنه سيتم تصويره وتسجيله وتحميله على موقع يوتيوب بواسطة معجبيه على أية حال. إن السماح باستخدام معدات الكاميرا المناسبة يجعل التجربة أفضل للأشخاص الذين يحبون موسيقاه.
ربما ليس من المستغرب أن يشعر يونج بالقلق إزاء هذا الموضوع: فقد كان ذات يوم جزءاً من حركة الهيبي، والمثالية الأخلاقية التي رافقتها. وُلدت مدينة جلاستونبري من روح العصر نفسها، وكانت متجذرة في الراديكالية الاجتماعية والسياسية، وهو ذلك النوع من التفكير المناهض للتجارة الذي كان من المؤكد أنه كان ليرفض المشاركة التنظيمية لهيئة الإذاعة البريطانية. لكن ذلك كان منذ وقت طويل، والآن ماتت ثورة الهيبي منذ زمن طويل. لا يزال جلاستونبري ينغمس في بداياته الثقافية المضادة، لكن المهرجان بشكل عام تم تشكيله وتغييره من خلال التسوية.
نيل يونغ على خشبة المسرح في حدث Light Up the Blues السنوي الرابع في هوليوود، كاليفورنيا، 2016 (غيتي)
قد تكون بقايا المثالية الهبي هذه أيضًا هي التي دفعت يونغ إلى إزالة جميع موسيقاه من Spotify في عام 2022، في مواجهة منصة خدمة البث المباشر للبودكاست المثير للجدل الذي يروج لمؤامرة كوفيد لجو روغان. وبعد ذلك بعامين، دعا يونج إلى إنهاء المقاطعة. لم يفز. لقد قام روغان ببساطة بتوسيع صفقة البث الخاصة به لتشمل منصات أخرى، لذا فإن استمرار المقاطعة كان سيتطلب قيام يونغ بإزالة موسيقاه من جميع أكبر شركات البث. وكتب يونج: “لأنني لا أستطيع ترك كل هذه الخدمات كما فعلت مع Spotify، ولأن موسيقاي لن يكون لها منفذ بث مباشر لعشاق الموسيقى على الإطلاق، فقد عدت”. إنه ليس مسار عمل ثابتًا من الناحية الأخلاقية، ولكنه مسار عملي – وهو قرار يأخذ في الاعتبار الجوانب العملية لتوزيع الموسيقى المعاصرة، وأهمية جعل كتالوجه الخلفي متاحًا.
وهذا هو الموقف الذي يتعين على يونج ـ وغيره من الفنانين الذين يشعرون بعدم الارتياح إزاء الأسس التي تقوم عليها شركة جلاستونبري ـ أن يتخذوه عندما يتعلق الأمر بأكبر مهرجان في المملكة المتحدة: مهرجان يتسم بالواقعية والقدرة على التكيف. لقد ذهب جلاستونبري القديم، ولن يعود أبدًا. لكن هذا لا يعني أن ما ينمو منها لا يمكن أن يكون مميزًا أيضًا.
[ad_2]
المصدر