[ad_1]
دبي: قبل أحد عشر عامًا، أعطت المخرجة السعودية هيفاء المنصور للعالم أول لمحة عما ستصبح عليه السينما السعودية. في الوقت الذي كانت فيه دور السينما لا تزال محظورة، وكان الحصول على تصاريح التصوير شبه مستحيل، ولم يتلق أحد – ناهيك عن امرأة – أي تشجيع لمتابعة هذا النوع من الفن، أنتجت فيلمها الطويل الأول “وجدة”. استغرق الأمر منها خمس سنوات، لكنها لم تنتج فقط أول فيلم تم تصويره بالكامل في المملكة، بل أول تحفة فنية له.
اليوم تغير الكثير – بالنسبة للمنصور وللفيلم السعودي. لا تهيمن الأفلام من المملكة على شباك التذاكر المحلي فحسب، بل إنها تظهر لأول مرة بشكل رائع في المهرجانات السينمائية الكبرى وتحظى بشعبية عالمية على Netflix. وفي الوقت نفسه، أصبح المنصور واحدًا من أكثر المخرجين التلفزيونيين طلبًا في هوليوود، حيث أخرج حلقات من المسلسلات الناجحة بما في ذلك “Archive 81″، و”City of Fire”، و”Tales of the Walking Dead”، و”Bosch: Legacy”. “. ولكن حتى مع جدول أعمالها المزدحم، لم تغادر نظرتها وطنها أبدًا، والموهبة المزدهرة التي تتبع المسار الذي سلكته لأول مرة – مع الحفاظ على التركيز بشكل خاص على الشابات اللاتي يصنعن الأفلام والتلفزيون.
العلا تصنع المرشدين هيفاء المنصور (الثانية من اليسار)، وجين مور وجيمس ريتشاردسون من شركة Vertigo Films (في الوسط والخلف) ورؤى المدني. (زودت)
“أصبحت المملكة العربية السعودية سوقًا ساخنًا جدًا للأفلام. وقال المنصور لصحيفة عرب نيوز: “عندما تكون الأمور نشطة إلى هذا الحد، يكون من السهل جدًا دفع النساء إلى الجانب”. “هناك الكثير من الرجال الذين يريدون أخذ كل قطعة من الكعكة. نحن بحاجة إلى التأكد، في هذا المشهد، أن النساء لديهن مكان للنجاح في مجال أصبح أكثر قدرة على المنافسة. نحن بحاجة إلى أصوات نسائية سعودية في هذه المحادثة الآن أكثر من أي وقت مضى”.
وفي أكتوبر/تشرين الأول، عاد المنصور إلى المملكة العربية السعودية للمساعدة في ضمان ذلك. بالشراكة مع Film AlUla، الهيئة الملكية لوكالة أفلام العلا، شارك المنصور في قيادة لجنة برنامج العلا تصنع الأفلام الافتتاحي، وهي منصة تم إنشاؤها لرعاية صانعي الأفلام السعوديات. بالتعاون مع جيمس ريتشاردسون وجين مور من شركة Vertigo Films ورؤى المدني من شركة Film AlUla، اختارت أربع مواهب صاعدة – هنا الفاسي، ومرام طيبة، والأخوات رنيم ودانا المهندس – لتلقي منح وإرشاد للأفلام القصيرة بقيمة 20 ألف دولار.
المشاريع الثلاثة التي تم اختيارها من بين 85 مشروعًا لفتت المنصور انتباهها، ليس فقط بسبب مدى دقة أصواتهم بالفعل، ولكن مدى تميزها، مما يوضح أن شكل “الفيلم السعودي” لا يزال قيد التحديد.
الممثلة السعودية دينا الشهابي في مسلسل الرعب Netflix “الأرشيف 81” للمخرج المنصور. (زودت)
“وراء كل واحدة من هذه الأفكار، يمكنك حقًا رؤية صانع الفيلم، وهذا ما يثير اهتمامي. يقول المنصور: “إنها كلها قصص شخصية، والارتباط الشخصي الذي تشعر به هو ما يجعلها مميزة، ويجعلها متميزة عن أي شيء آخر”.
“هذه قصص حميمة من العديد من الأنواع المختلفة، ولكن من منظور أنثوي واضح. ولكن ما يهم أكثر هو أنها متميزة. سواء كنت مخرجًا أو مخرجة أفلام، يجب أن يكون لديك صوتك الخاص، وموضوعاتك الخاصة التي تثير شغفك. لماذا يأتي العالم ويستمع إليك؟ يجب أن يأتي هذا المنظور من تجربتك الحياتية، وإرثك، وتاريخك، وتراثك. “أنت حقًا بحاجة إلى البحث داخل نفسك للعثور على ذلك. وبمجرد العثور عليه، فهي لا تزال البداية فقط.
كانت ورش العمل هذه في العلا تجربة تحويلية للمنصور أيضًا. إن وجودها حول هؤلاء المخرجات الشابات أعاد إشعال الشغف الذي دفعها إلى إنتاج فيلم “وجدة”، عندما رفضت قبول إجابة كل شيء لتحكي قصة تعكس قصتها، عن فتاة صغيرة في الرياض تريد جمع المال لشراء دراجتها الخاصة على الرغم من أن ركوب النساء أمر مستهجن. دون رادع، تسعى لتحقيق هدفها بأي وسيلة ضرورية، وتحاول كل ما في وسعها للفوز بالجائزة التي طالما حلمت بها.
مشهد من الحلقة الرابعة من مسلسل حكايات الموتى السائرون للمخرج المنصور. (زودت)
تقول المنصور: “كان العمل مع هؤلاء الشابات تجربة رائعة، لأنه ذكرني عندما بدأت لأول مرة، عندما كان كل شيء لا يزال مثيرًا”. “الرحلة لا تزال أمامهم. لقد كنت متحمسًا لتغذية تلك الطاقة، لأنه بعد فترة تصبح منهكًا في هذه الصناعة. أنت تريد فقط البدء بالمشروع التالي.”
وفيما يتعلق بصناعة السينما بالنسبة للنساء في كل من العالم العربي والعالم، لا يزال هناك تفاوت كبير في الإنتاج مقارنة بنظرائهن من الرجال. حتى صانعي الأفلام المعاصرين الحائزين على جوائز مثل صوفيا كوبولا وكيلي ريتشاردت وجين كامبيون ما زالوا يكافحون من أجل الحصول على الدعم لمعظم المشاريع التي يديرونها، خاصة إذا كانت قصة شخصية وفريدة من نوعها حقًا. المنصور، تتقدم على كثير من معاصريها، لكنها لا تزال تكافح بنفسها.
“تنتج المخرجة المتوسطة فيلمًا واحدًا كل 10 سنوات في الغرب، ناهيك عن المملكة العربية السعودية. أنا محظوظ بما فيه الكفاية لأنني أخرجت أربعة أفلام في مسيرتي، لكن الكثير منهم لا يحصلون على الفرصة للقيام بذلك. إنه صراع. لقد تغير المجال، وأصبح المجال أوسع، ولكن الفرص لم تعد كثيرة كما قد تظهر. وتقول: “إن الناس يدركون أهمية تعزيز المرأة، وقد تم إحراز تقدم كبير، ولكن لا يزال هناك طريق طويل لنقطعه”.
إن السبب وراء تحول المنصور إلى التلفزيون ليس ببساطة لأن هوليوود رأت مدى تنوعها كمخرجة أفلام، ولا تزال تدعوها لمشروع تلو الآخر. من وجهة نظر شخصية، فهي مدفوعة لقول نعم لتلك الدعوات على وجه التحديد لأنها لن تسمح لنفسها بأن تصبح من نوع المخرجين الذين ينتظرون لسنوات يدفعون من أجل مشروع عاطفي قد لا يؤتي ثماره أبدًا. إنها تريد أن تكون خلف الكاميرا كلما أمكنها ذلك، حتى عندما يتم تنفيذ هذه المشاريع أخيرًا، تصبح مخرجة أفضل.
“عندما لا أعمل، أشعر وكأنني أشعر بالصدأ. يجب أن أكون قادرًا على وضع نفسي في موقع التصوير، وإلا فقد أفقد موهبتي بسبب ذلك. يقول المنصور: “يمنحني التلفزيون فرصة العمل، ولإطعام جوعي، يجب علي أن أفعل ما أحب، وأنا ممتن جدًا لذلك”. “والجميل في الأمر هو أنني لا أزال أتعلم شيئًا جديدًا في كل عرض، سواء كان ذلك من خلال العمل مع الزومبي في The Walking Dead أو في أفلام كوميدية مثل “Florida Man”. يشرفني جدًا أن أكون قادرًا على العمل والتعلم من كل هؤلاء الأشخاص الرائعين الذين يتمتعون بمجموعة ضخمة من المواهب، والتي لا يمكنك أبدًا تجربة اتساعها في أي مكان آخر.
لقد كشفت لنا أن فرصة تطبيق ما تعلمته في فيلمها التالي أصبحت قاب قوسين أو أدنى.
“لدي فيلم جريمة تجري أحداثه في المملكة العربية السعودية وآمل أن نتمكن من تصويره قريبًا. وتقول: “نحن نضع اللمسات الأخيرة على التمويل من وزارة الثقافة”. “هناك أشياء مثيرة ستأتي قريبًا، ولا أستطيع الانتظار حتى يراها العالم.”
[ad_2]
المصدر