[ad_1]
احصل على بريدنا الإلكتروني الأسبوعي المجاني للحصول على أحدث الأخبار السينمائية من الناقدة السينمائية Clarisse Loughreyاحصل على بريدنا الإلكتروني The Life Cinematic مجانًا
أوليفيا لينغ كتبت كتابًا عن الوحدة. منذ أكثر من عقد من الزمن، انتقلت الكاتبة البريطانية إلى مدينة نيويورك من أجل حب رجل قام بإلغاءها بعد ذلك. بقيت وبحثت عن فنانين ربطوا عزلتها بالمدينة. وكتبت في كتابها “المدينة الوحيدة” عام 2016: “كانت لدي رغبة في العثور على روابط، أدلة مادية على أن أشخاصًا آخرين سكنوا ولايتي”. كان الكتاب عبارة عن مذكرات وقصة سيرة ذاتية مدروسة بعمق لفناني القرن العشرين، ومن بينهم إدوارد هوبر وآندي وارهول، الذين أشعلوا الإحساس بالوحدة.
هناك مفارقة في العمل الذي ينشأ من إحساس الفنان بالتفكك – فهو يمكن أن يرحب بعودة المعزولين المؤلمين إلى حظيرة الإنسان. وكما قال ديفيد فوجناروفيتش، وهو أحد فناني لينغ، للمصور نان غولدن لمجلة Interview، “يمكننا جميعاً أن نؤثر على بعضنا البعض من خلال أن نكون منفتحين بما يكفي لجعل الآخر يشعر بقدر أقل من الغربة”.
أحدث فنان يتحدث بصراحة عن الوحدة هو أندرو هاي، المخرج الذي أخرج أعمالاً درامية هادئة ولكنها ثاقبة حول العلاقة الحميمة – بما في ذلك فيلمه الرائد الذي يدور حول ليلة واحدة أقل عادية، عطلة نهاية الأسبوع (2011)، واتكئ على بيت (2017). حكاية بحث مراهق عن الانتماء عبر الحدود الأمريكية.
وفيلمه الجديد “كلنا غرباء” – المقتبس من الرواية اليابانية “غرباء” للكاتب تايتشي يامادا – يتخلله شعور يسبب الخجل للكثيرين منا، على الرغم من أنه في الواقع جزء من تجربتنا المشتركة. لنأخذ استطلاع YouGov لعام 2023 لطلاب الجامعات كمثال، يخشى 43% من المشاركين أن يتم الحكم عليهم إذا اعترفوا بالوحدة، في حين أن 92% قد جربوا ذلك، وقال 87% إنهم لن يحكموا على شخص آخر بسبب تعبيره عن ذلك.
كتاب “كلنا غرباء” مليء بصور الوحدة في المدينة. إنها تعكس صدى النيون المغترب لإدوارد هوبر، الذي يصور عمله الفني الأكثر شهرة، صقور الليل، أربعة أشخاص يظهرون بمفردهم بشكل لافت للنظر على الرغم من زملائهم في مطعم في مدينة نيويورك. ومع ذلك، كانت النقطة المرجعية المحددة لهاي هي فرانسيس بيكون – الذي تحمل صوره الألم البشع للأشخاص اليائسين للهروب من حدود أجسادهم.
يقول، متحدثًا في غرفة أحد فنادق لندن في اليوم التالي لفوزه بسبع فئات في حفل توزيع جوائز الأفلام المستقلة البريطانية: “تلك الصور تبدو وكأنها أشخاص محاصرون وضائعون داخل شيء ما”. “هناك حركة تقريبًا في الكثير من لوحاته، كما لو كنت تسقط في الفضاء… كما لو كنت وحيدًا للغاية لدرجة أنك لا تتواجد في أي واقع.”
في واقع الفيلم، آدم (أندرو سكوت) كاتب سيناريو يتيم مثلي الجنس في الأربعينيات من عمره يعيش في برج سكني بشرق لندن مهجور باستثناء مقيم آخر. يقوم هاي ومدير التصوير جيمي رامزي بتصوير سكوت منفردًا في مواجهة الأفق، محاطًا بنوافذ ممتدة من الأرض حتى السقف، أو يستحم في ضوء الثلاجة الأبيض بينما يصل إلى بقايا الطعام القشرية. عرف هاي دائمًا أنه يريد أن تدور أحداث هذه القصة في برج سكني، حيث يبحث أولاً في فوكسهول قبل أن يقرر، لأسباب عملية، الذهاب إلى ستراتفورد.
يقول هاي: “أردت أن أحاول التعبير، بطريقة ظاهرية تقريبًا، عن مدى الشعور بالوحدة”. “إذن فهو في هذا المبنى السكني. لا يبدو أن هناك أي شخص هناك. في الواقع، يمكن أن يكون هناك أشخاص في كل مكان، لكنه يشعر وكأنه الشخص الوحيد، لأن هذه هي الوحدة – لا يهم إذا كان هناك 10000 أو 2000 شخص حوله؛ أنت فقط تشعر بذلك بشكل عميق.
عاش هاي في المدينة والضواحي، ويعتقد (مثل لينغ) أن الوحدة في المدينة لها صفة غريبة. يقول: “في بعض الأحيان، يكون الأمر لذيذًا”. “يمكنني الاستمتاع بالتجول في المدينة والتواجد في عالمي الخاص.”
يمكنك الوصول إلى تدفق غير محدود للأفلام والبرامج التلفزيونية باستخدام Amazon Prime Video
سجل الآن للحصول على نسخة تجريبية مجانية مدتها 30 يومًا
اشتراك
يمكنك الوصول إلى تدفق غير محدود للأفلام والبرامج التلفزيونية باستخدام Amazon Prime Video
سجل الآن للحصول على نسخة تجريبية مجانية مدتها 30 يومًا
اشتراك
لقد ملأنا جميعًا نحن الغرباء بلقطات من الأسطح العاكسة. “يتم تركيب انعكاسك على الآخرين باستمرار عندما تتجول في المدينة – عندما تقف على منصة مترو الأنفاق وترى أشخاصًا يمرون عبر مترو الأنفاق وتلتقط انعكاسك في الزجاج المتحرك جنبًا إلى جنب مع الأشخاص الموجودين خلفك على المترو. يدرب. أو النظر من خلال نوافذ المتاجر، أو عندما تمر الحافلة… هناك دائمًا هذا الفصل وله تأثير غريب.
يتعرض الناس للتخويف والإهمال والدفع إلى الهامش. نحن جميعا نرى تلك الأشياء تحدث كل يوم. يمكننا جميعًا التواصل بالعين، ويمكننا جميعًا تبادل الكلمات، ويمكننا تخفيف العبء عن بعضنا البعض
أوليفيا لينغ
على الرغم من أنه لم يعد يشعر بالوحدة – ويستشهد بعلاقة طويلة الأمد، مع المؤهل “لا يزال بإمكانك الشعور بالوحدة الشديدة في العلاقات، دعونا لا نتظاهر بأنك لا تستطيع ذلك” – ما ترك انطباعًا هو الشعور بالوحدة المؤلمة. شبابه. ويرتبط هذا بمسح أجرته مؤسسة ميتا غالوب عام 2023، والذي وجد أن أعلى معدلات الشعور بالوحدة موجودة في الفئة العمرية 19-29 عامًا.
يقول هاي: «كنت أشعر بالوحدة الشديدة في سنوات مراهقتي، ولكن أيضًا في العشرينات من عمري، وكان الأمر أحيانًا أسوأ عندما كنت وسط حشد من الناس في نادٍ للمثليين. عندما تعيش في لندن، تشعر فجأة أنه يجب أن يكون هناك الكثير من الأمل. هناك الكثير من الحيوات الأخرى، لكن لا يزال يبدو أنك غير قادر على التواصل معهم، وهذا أسوأ تقريبًا من أن تكون عالقًا في الريف بمفردك حيث، على الأقل، لا توجد إمكانية للاتصال.
في الواقع، طرقت إمكانية الاتصال باب آدم ذات ليلة في شكل المقيم الآخر الوحيد في المبنى، هاري. ورغم أنه يبدو جريئا ـ ورغم أن اختيار الممثل المحبوب بول ميسكال يضيف إلى انطباعنا بثقته بنفسه ـ فإنه أكثر انحرافاً عن مساره من آدم.
وبينما يشكل الزوجان في نهاية المطاف رابطة عميقة، ويتشاركان أجسادهما وقصصهما، يرفضه آدم في البداية، ولم يكن مستعدًا بالمعنى الحرفي أو المجازي للسماح لأي شخص بالدخول. قال ميسكال في جلسة أسئلة وأجوبة أجريت مؤخرًا حول الفيلم في كرزون مايفير بلندن: “لقد انتهى المد ويمكنهما الوصول إلى بعضهما البعض”.
يرى أننا جميعًا غرباء على أنها قصة حب واقعية. “أن تحب شخصًا ما لا يعني أن كل مشاكلك تختفي. أتمنى أن يكون هذا هو الحال، ولكن الأمر ليس كذلك. هذان الشخصان مرشحان رئيسيان للاختفاء في الأثير، ومع ذلك فإنهما يواصلان القتال للعودة إلى الغرفة مع بعضهما البعض.
آدم وهاري رجلان مثليان فرا من الأوضاع غير المتجانسة، ليجدا الصمت في ملاذاتهما المقصودة يصم الآذان. تنجذب The Lonely City نحو الفنانين الكويريين و/أو المصابين بصدمات نفسية أيضًا، وتتعلق دراسة الحالة الأكثر إثارة للقلب بالفنان الخارجي هنري دارجر. في عام 1953، شهد وفاة صديقه الوحيد، ويلي. كتب دارجر في مذكراته، “ومنذ حدث ذلك، أصبحت وحيدًا، ولم أتلاشى أبدًا (هكذا) مع أي شخص منذ ذلك الحين.”
الصدمة غير المعالجة: بول ميسكال في فيلم “كلنا غرباء”
(كريس هاريس / كشاف)
هناك فرق بين الوحدة التي تنشأ خلال تحولاتنا وخسائرنا، والتهميش المزمن الذي يعاني منه أشخاص مثل دارجر. لقد تعرض للإهمال والتجاهل خلال سنوات تكوينه، كما جاء في كتاب لينغ، مما أدى إلى إصابته بصدمة لم تتم معالجتها. لأن الشيء الأكثر اغترابًا في العالم ليس العزلة الجسدية، بل السجن العقلي. غالبًا ما يتم تجاهل احتياجات الأشخاص المهمشين أو إساءة فهمها لأن من حولهم لا يستطيعون (أو لا يريدون) إدراك مدى إلحاح وضعهم.
الصدمة غير المعالجة لا تعرف كيف تجعل حالة مقبولة لنفسها، ويمكن أن تظهر في سلوكيات تردع الرفقاء المحتملين. هل نتحمل مسؤولية تجاه الأشخاص الذين يعانون من هذه الحالة من الوحدة التي لا يمكن التغلب عليها؟
تقول لينغ: “أعتقد حقًا أننا جميعًا نفعل ذلك، لكنني لا أعتقد أن الأمر يتعلق فقط بمصادقة الفرد الوحيد. يتعلق الأمر بإزالة جميع الطرق التي يصبح بها الناس معزولين ومغتربين. تتحدث لينغ معي عبر الهاتف من المنزل الذي تتقاسمه مع زوجها في سوفولك. لقد كانت – بالصدفة – تنظر إلى صور الفترة التي قضتها في نيويورك لمشروع ما. “الشيء الوحيد الذي أذهلني حقًا هو أنني كنت غير سعيد جدًا في ذلك الوقت. لقد تمكنت حقًا من رؤية ذلك في وجهي بطريقة ربما لم أتمكن من رؤيتها في ذلك الوقت.
على الرغم من أن هذه الفترة تبدو وكأنها “حياة مختلفة”، وقد مضت قدمًا بحكمة في العمل، إلا أن ارتباط لينغ بالوحدة يتجدد باستمرار، لأن الكتاب ارتبط بقاعدة جماهيرية مكثفة ومتنامية باستمرار تتواصل معها بطرق مختلفة.
تستمر أفكارها حول الوحدة المزمنة، وتبلورت بالكامل. وتقول: “مع شخص مثل دارغر، كانت هناك طبقات من الصدمة الأسرية والمأسسة”. “ثم يتعلق الأمر أيضًا بكيفية تعرض الناس للتخويف والإهمال والدفع إلى الهامش. إنها عملية يمكن لكل شخص أن يشارك فيها أو يرفض المشاركة فيها. جميعنا نرى تلك الأشياء تحدث كل يوم. يمكننا جميعًا التواصل بالعين، ويمكننا جميعًا تبادل الكلمات، ويمكننا تخفيف العبء عن بعضنا البعض.
لكن هذا لا يعني السماح لحكومتنا بالإفلات من العقاب، لأنها أهملت بناء البنية التحتية الاجتماعية المنقذة للحياة. تعتقد لينغ أننا بحاجة إلى خدمات تمولها الدولة، من العلاج النفسي ونوادي ما بعد المدرسة إلى الوصول إلى التعليم للبالغين: “كل تلك الأشياء التي أوقف المحافظون تمويلها بشكل منهجي خلال العقد ونصف العقد الماضيين من التقشف”، كما تقول. “نحن بحاجة إلى طرق مختلفة تسمح للأشخاص، إذا تسللوا عبر الشبكة مرة واحدة، بالعودة إلى بيئة اجتماعية أو إبداعية، أو شبكة داعمة. إن الحصول على أكبر عدد ممكن من الفرص أمر حيوي.
تجادل المدينة الوحيدة بأن أولئك الذين يعانون بشدة من الوحدة ليسوا فاشلين شخصيًا، بل ضحايا لضيق اجتماعي وسياسي أوسع. يقول لينغ: “(نظر الكتاب) إلى نوع التجارب التي مر بها الناس والتي جعلتهم وحيدين، وأثارت غضبي الشديد”. “أشعر أنني بجانب الشخص الوحيد، حقًا.”
غير مرئي: عروس كايلي سبايني المراهقة في فيلم “بريسيلا” الأخير
(سابرينا لانتوس / موبي)
كلنا غرباء ليس الفيلم الجديد الوحيد الذي يقف إلى جانب الأشخاص الوحيدين. منمنمة صوفيا كوبولا المحلية الأخيرة، بريسيلا، تصور عروسًا مراهقة تتجول حول غريسلاند في صمت. إنها غير مرئية، لأن لقبها الذي تحلم به “السيدة إلفيس بريسلي” ينفي حقيقتها في أعين المتفرجين. في فيلم Hoard، أول ظهور للمخرجة لونا كارمون البالغة من العمر 26 عامًا، والذي من المقرر أن يتم إصداره في المملكة المتحدة في 10 مايو، تملأ فتاة مراهقة قضت طفولتها مع أمها المكتنزة فراغ ما بعد المستوى الأول عن طريق جمع القمامة. على خلاف مع عائلتها الحاضنة، لديها علاقة غرامية مع رجل يقبل إكراهها الفوضوي.
أول ظهور آخر تم عرضه لأول مرة في مهرجان البندقية السينمائي العام الماضي إلى جانب هورد هو فيلم Sky Peals للمخرج معين حسين. لقد وُلدت من العزلة أثناء الإغلاق، وتتتبع رجلاً متباينًا عصبيًا يعمل في عالم الشفق في إحدى محطات الخدمة. بعد وفاة والده، انجرف بعيدًا عن البشر ونحو الكائنات الفضائية.
عندما أسأل هاي إذا كان هناك ثروات يمكن العثور عليها في مواجهة وحدتنا، يجيب باقتباس كارل يونج: “التحرر الحقيقي لا يأتي من إخفاء أو قمع حالات المشاعر المؤلمة، ولكن فقط من تجربتها إلى أقصى حد”. ومع ذلك، فمن دون وجود دليل على أن آخرين سكنوا هذه الحالة، فإن احتمال مواجهتها قد يبدو وكأنه قدر مغري – وكأنه سيجعلنا غرباء.
يقول هاري في الفصل الأخير من فيلم All of Us Strangers، في إشارة إلى تقديمه عند باب آدم: “لقد كنت خائفًا جدًا في تلك الليلة”. “أنا فقط بحاجة إلى ألا أكون وحدي.” تتقطع الكلمات في حلقه وهو يفعل شيئاً لا يفعله إلا أشجع الفنانين. إنه يكشف عن القوة المذلة لوحدته، ويتخلص من صفاتها الغريبة ويمنحها وجهًا إنسانيًا جميلاً. عندما يجيب آدم، يبدو الأمر موجهًا إلينا جميعًا: “أنت هنا معي”.
يُعرض فيلم “All of Us Strangers” في دور السينما اعتبارًا من 26 يناير
[ad_2]
المصدر