الكائنات الفضائية: كيف صنع جيمس كاميرون أعظم تكملة في تاريخ الخيال العلمي

[ad_1]

دعم حقيقي
الصحافة المستقلةاكتشف المزيدإغلاق

مهمتنا هي تقديم تقارير غير متحيزة ومبنية على الحقائق والتي تحمل السلطة للمساءلة وتكشف الحقيقة.

سواء كان 5 دولارات أو 50 دولارًا، فإن كل مساهمة لها قيمتها.

ادعمونا لتقديم صحافة بدون أجندة.

في اليوم الذي عُرض فيه فيلم Aliens (الفضائيون) ــ 18 يوليو/تموز 1986 ــ ذهب المخرج جيمس كاميرون والمنتجة جيل آن هورد، وكانا زوجين آنذاك، إلى أكبر عدد ممكن من عروض الفيلم في مختلف أنحاء لوس أنجلوس. وكان أحد العروض في منتصف الليل على شارع هوليوود بوليفارد مثيراً بشكل خاص. تقول لي هورد اليوم: “كان الأمر أشبه برحلة في مدينة ملاهي. كانوا يصرخون على الشاشة… كنا نأمل أن يحظى الفيلم باستجابة قوية، لكننا لم نتوقع قط أن يصل هذا القدر من الإثارة”.

ولكن رواد السينما كانوا قد حذروا من أن تكملة كاميرون ستكون مختلفة تماما عن الفيلم الأصلي لريدلي سكوت. فقد جاء في الإعلان الترويجي للفيلم: “هذه المرة حرب”. ويشق فيلم Alien: Romulus طريقه إلى دور السينما هذا الأسبوع، ولكن Aliens يظل المعيار الذهبي لتكملة السلسلة. فلم يكن هناك فيلم جيد ــ أو فيلم Alien يحظى بتقدير عالمي على الأقل ــ منذ عام 1986، مع سجل متقطع من الإنتاجات المتعثرة (Alien 3)، والغرابة المشوهة (Alien: Resurrection)، والأفلام الفرعية منخفضة التكلفة (Alien vs Predator)، والأفلام التمهيدية المخيبة للآمال بشكل لا يصدق (Prometheus وAlien: Covenant للمخرج ريدلي سكوت). بالإضافة إلى سلسلة من الأفلام غير المنتجة ــ ولا سيما فيلم Alien 5 الذي ألغي من إخراج نيل بلومكامب ــ والتي أثبتت مراحل نموها صعوبة أكبر من دورة حياة فيلم Alien الذي تحول من فيلم إلى فيلم ضخم.

في الواقع، يلقي فيلم Aliens بظلاله الضخمة على هيئة ملكة فضائية. وبمصطلحات الحركة في الثمانينيات، فهو فيلم يشبه شاحنة فضائية مدرعة عملاقة ــ فيلم ضخم يحدد نوع الفيلم، ويحدد العقد، ويحدد السلسلة. ولكن أكثر من مجرد الحركة والعبارات المقتبسة ــ “ابتعد عنها، أيها الوغد!” ــ يعتبر فيلم Aliens درساً في بناء العالم واستكشاف القصة، ويدفع السلسلة إلى ما هو أبعد كثيراً من الحدود المعزولة للأصل.

جاء الفيلم خلال فترة ناجحة بشكل مذهل لكاميرون، الذي انتقل من طرده من فيلم Piranha II: The Spawning إلى صنع فيلمي The Terminator وAliens في غضون أربع سنوات فقط. في الواقع، كان كاميرون مرتبطًا بتكملة فيلم Alien قبل أن يبدأ تصوير فيلم The Terminator، والذي تأخر بسبب التزام أرنولد شوارزنيجر التعاقدي بمتابعة فيلم Conan the Barbarian. بحث كاميرون عن عمل في كتابة السيناريو في غضون ذلك، والتقى بمنتجي فيلم Alien ديفيد جيلر ووالتر هيل بشأن فيلم “سبارتاكوس في الفضاء”. ولكن عندما ذكروا أن لديهم فكرة لفيلم Alien 2 – شيء عن تعاون ريبلي مع الجنود والعودة إلى LV-426، الكوكب الغريب المليء بالبيض من الفيلم الأول – اغتنمها كاميرون على الفور.

لقد حذره بعض الأصدقاء من كتابة جزء ثانٍ من فيلم Alien، إلا أن رده كان (بحق): “نعم، ولكنني أريد حقًا أن أفعل ذلك. سيكون رائعًا”. ومن المدهش أنه كتب فيلم Aliens وفيلم Rambo: First Blood Part II وأعاد كتابة فيلم The Terminator في وقت واحد، على مدار ثلاثة أشهر. ولأنه منجذب دائمًا إلى بطلة نسائية قوية، فقد احتفظ كاميرون بصورة سيغورني ويفر على مكتبه أثناء الكتابة.

كان أبرز إنجازات كاميرون هو التحول في الأنواع ــ من الرعب الذي يعيشه العالم الخارجي في فيلم Alien للمخرج سكوت إلى أفلام الحركة المليئة بالإثارة في فيلم Aliens. ويوضح هورد: “لقد كان جيم يحترم (الفيلم الأول)، كما أفعل أنا، ولم يشعر بأنه يمكن تحسين الفيلم الأصلي. ولم يكن يريد إعادة إنتاجه. لذا فقد فكر في الاستمرارية اللائقة لشخصية ريبلي؟ وكيف يمكن أن يكون هذا النوع مختلفاً في الأساس؟”.

ترددت شركة فوكس في دفع راتب سيجورني وتوجهت إلى المنتجين التنفيذيين. قالوا: “فقط اكتبوا سيناريو جديدًا وسيكون فصلًا جديدًا. ريبلي لن تعود…” لا أعرف ما هو الفيلم الذي قد يكون عليه هذا الفيلم.

غيل آن هورد

“لقد كنت أعلم أنني قادر على القيام بمشاهد أكشن مثيرة للرعب، وأنني قادر على إحكام قبضتي على المشهد. لذا، قررت أن أقوم بذلك ــ أن أقفز من مقدمة الرعب إلى ما سيصبح في النهاية فيلم أكشن”. وقد استقى كاميرون عناصر من معالجة سابقة كتبها بعنوان Mother، بما في ذلك معركة المحمل القوي واسم “xenomorph”. وقد أثبت Mother أنه أصل مناسب: فيلم Aliens هو فيلم أمومية قوي.

في قصة كاميرون، تستيقظ ريبلي من سباتها بعد 57 عامًا، وعند هذه النقطة تعلم أن ابنتها التي عادت إلى الأرض قد كبرت وماتت. ثم يتم إقناعها بالعودة إلى LV-426 مع وحدة من مشاة البحرية – في مهمة لإنقاذ مستعمرة بشرية من الكائنات الفضائية. تجد ريبلي الناجية الوحيدة من المستعمرة، نيوت (كاري هين) البالغة من العمر 10 سنوات، والتي تأخذها كابنة بديلة قبل قتال ملكة الفضائيين، وهي مخلوق يبلغ طوله 15 قدمًا وله أطراف متعددة وغضب أمومي.

وكما تحكي القصة، عرض كاميرون فكرته على المنتجين بكتابة كلمة “كائن فضائي” على لوحة في غرفة الاجتماعات، ثم إضافة حرف “s”، ثم رسم خط عبرها لتصبح “كائن فضائي$”. تضحك هورد على مكانة القصة في تاريخ فيلم “كائنات فضائية”. تقول لي: “لم أكن هناك. لكنني أدرك أن هذا صحيح. وحتى لو لم يكن كذلك، فيجب أن يكون كذلك”.

شاهد Apple TV+ مجانًا لمدة 7 أيام

المشتركون الجدد فقط. 8.99 جنيه إسترليني/الشهر بعد الفترة التجريبية المجانية. يتم تجديد الخطة تلقائيًا حتى إلغاؤها

جربه مجانًاشاهد Apple TV+ مجانًا لمدة 7 أيام

جرب مجانًاخلفك! جيمس كاميرون مع كائنه الفضائي (Shutterstock)

على غير العادة، كان الاستوديو متحمسًا للغاية لسيناريو كاميرون الذي لم يكتمل بعد لدرجة أنهم انتظروا حتى يصور فيلم The Terminator قبل إكماله. على الرغم من أنه لم يتم إبرام صفقة إخراج فيلم Aliens – أول فيلم له في الاستوديو إلا بعد نجاح الفيلم في شباك التذاكر. كان التوقع في ذلك الوقت أن يحقق الجزء الثاني 60 في المائة فقط من الفيلم الأصلي. وفقًا لذلك، تم تحديد ميزانية فيلم Aliens بمبلغ 14 مليون دولار (9 ملايين جنيه إسترليني) – أكثر بكثير من فيلم The Terminator ولكنه ليس ضخمًا وفقًا لمقياس أفلام الثمانينيات. وباعتبارها امرأة تبلغ من العمر 29 عامًا، واجهت هورد تحديات تتجاوز الميزانية: قبولها كمنتجة من قبل الاستوديو وطاقم العمل.

في غضون ذلك، لم تكن ويفر تعرف أي شيء عن الفيلم. كانت في البداية تعارض إنتاج جزء ثانٍ، لكنها وافقت على قراءة سيناريو كاميرون. وتذكر كاميرون لاحقًا أن طلبات ويفر في القصة كانت “الموت في الفيلم… وعدم استخدام الأسلحة… (و) ممارسة الحب مع الكائن الفضائي”. (اضطرت ويفر إلى الانتظار حتى فيلم Alien: Resurrection لتلبية هذا الطلب الأخير). لكن هذا لم يكن مهمًا تقريبًا: لم يرغب الاستوديو في دفع رسوم ويفر. يقول هورد: “لقد ترددت فوكس وتوجهت إلى المنتجين التنفيذيين. قالوا، “فقط اكتب سيناريو جديدًا وسيكون فصلًا جديدًا. ريبلي لن تعود…” لا أعرف ما هو الفيلم الذي سيكون عليه هذا الفيلم”.

وهدد كاميرون وهورد بالانسحاب من المشروع، على الرغم من أن كاميرون الماكر وضع خطة: أخبر وكيل شوارزنيجر، الذي عمل في نفس الوكالة التي يعمل بها وكيل ويفر، أنه على وشك المضي قدمًا بدون ويفر. كان كاميرون يعلم أن وكيل أرني سيخبر وكيل ويفر، الذي اتصل على الفور بالإستوديو وأتم الصفقة. حصلت ويفر على مليون دولار (780 ألف جنيه إسترليني) – 30 ضعف أجرها في فيلم Alien. وبحلول الوقت الذي انضمت فيه ويفر إلى الإنتاج، كان زملاؤها من البحارة – بمن فيهم مايكل بيهن وبيل باكستون وجينيت جولدشتاين – قد أمضوا أسابيع معًا في معسكر تدريبي.

الركض من أجل حياتهما: ويفر وهين في فيلم “الكائنات الفضائية” (Shutterstock)

هل كان هناك بالفعل نفس القدر من هرمون التستوستيرون بين مشاة البحرية كما رأينا في الفيلم؟ تقول جولدشتاين، التي تلعب دور فاسكيز القوي: “أوه نعم”. لقد نجحت تمارين الترابط في معسكر التدريب بالتأكيد. “نحن جميعًا قريبون بشكل لا يصدق”. كما استمتعت بعقلية كاميرون منخفضة الميزانية. تتذكر: “عندما تسوء الأمور، كان الأمر أشبه بفيلم من الدرجة الثانية. سنصلح الأمر، ونسجله بشريط لاصق، ونصوره من زاوية مختلفة!”

ويرى الشيف كارل توب، الذي ارتدى واحدة من العديد من بدلات الفضائيين في الفيلم، أن هذه الجودة المتهالكة ساعدت فيلم Aliens على الصمود. ويقول: “لا يزال بإمكانك أن تشعر بهذا التوتر من كل الأعمال المثيرة التي يتم أداؤها في الواقع. لقد كنا في بعض المواقف التي شعرنا فيها بالخطر. لا بد أن هذا قد ظهر في تعبيرات الممثلين – أعتقد أن بعض ذلك لم يكن تمثيلاً بنسبة 100٪. لقد كان أمرًا مخيفًا حقًا”.

لقد صمم كاميرون نفسه الملكة الغريبة، وهي دمية عملاقة تتطلب مشغلين متعددين وأنظمة هيدروليكية للمناورة. كان من الممكن أن تكون الملكة بسهولة نتاجًا لمرض التكملة – أكبر وأعلى صوتًا وأقل دقة. لكنها تجسيد لأقوى أسلحة الفيلم – الحزن الأمومي والغضب الذي ينبضان تحت الأحداث. لا يمكنك إلا أن تشعر بالأسف على الملكة عندما تظهر ريبلي وتحرق عشها. لسوء الحظ، اضطر كاميرون وهورد إلى حذف قصة ابنة ريبلي الميتة للحفاظ على وقت التشغيل الإجمالي. (تم استعادة هذا لاحقًا لنسخة المخرج الخاصة من الفيلم). يقول هورد مازحًا: “أعني، تحدث عن قتل أطفالك”.

العصابة كلها هنا: ريبلي التي تلعب دورها سيغورني ويفر مع وحدتها من مشاة البحرية في فيلم “الكائنات الفضائية” (Shutterstock)

من الواضح أن فيلم “الفضائيون” كان من أفلام الحركة من الطراز الأول. ولكن بعض أفراد الطاقم البريطاني لم يعجبهم ذلك، حتى أن أحدهم أشار إلى كاميرون بازدراء ليس باسمه بل بـ”الأمريكي”. ويقول هورد: “لقد أثار ذلك استياءه حقاً، لأن جيم كندي”. وحاول كاميرون وهورد تنظيم عروض لفيلم “المدمر” لإظهار البريطانيين لطبيعة صناعة أفلام كاميرون، ولكن لم يكلف أحد نفسه عناء الحضور. ويقول جولدشتاين، بلباقة: “لقد كان هناك بالتأكيد صراع بين الشخصيات والثقافة”.

كانت هناك أيضاً توترات بشأن ساعات العمل. ففي حين اعتادت أطقم العمل الأميركية على أيام العمل الطويلة، التي كانت تُملى بناءً على أوامر المخرج، كان طاقم العمل البريطاني ــ الذي تدعمه نقابات قوية ــ يفضل أيام العمل الأقصر واستراحات الشاي الإجبارية (كما هي حق كل إنجليزي من الله). وكان كاميرون يجهز لقطة، لكن سيدة الشاي تقاطعه بعربتها الصاخبة ــ وعند هذه النقطة كان أفراد الطاقم يتوقفون لتناول فنجان من الشاي ولفائف الجبن. ويتذكر جولدشتاين أن “سيدة الشاي الشهيرة” كانت القشة الأخيرة. “كان جيم يقول، ‘يا إلهي!’”

وفي نهاية المطاف، طُرد المصور السينمائي ديك بوش لأنه أضاء المشاهد بالطريقة التي أرادها هو ـ وليس بالطريقة التي أرادها كاميرون ـ في حين كاد مساعد المخرج الأول ديريك كراكنيل أن يُطرد، الأمر الذي أدى إلى تمرد شبه كامل واجتماع أزمة. ويقول هورد: “لقد تمكنا من التوصل إلى تفاهم”.

بالطبع، كان كاميرون وهورد على قدر كبير من الثقة: فقد حقق فيلم “الغرباء” نجاحاً باهراً، حيث بلغت إيراداته 183 مليون دولار أميركي (143 مليون جنيه إسترليني). كما رُشِّح لسبع جوائز أوسكار، وفاز باثنتين منها.

إحياء: كايلي سبايني في الجزء الثاني الجديد من فيلم “Alien: Romulus” (20th Century Studios)

إن براعة الفيلم التي تتخطى حدود النوع السينمائي تتجسد بوضوح في مشهد واحد بعينه ــ عندما يقع ريبلي ونيوت في فخ ثنائي من الوجوه الملتصقة. وفي فيلم “الغريب”، يكون وجه الثنائي أقرب إلى الصورة البشعة ــ صورة الخوف البدائي ــ التي تلتصق بوجه جون هيرت. ويأخذ كاميرون هذه الصورة ويحولها إلى مشهد أكشن مدفوع بالرعب المضطرب والمتسارع. وهذا هو جوهر إعادة ابتكار كاميرون لقشرة بيضة فضائية.

“لا أعتقد أن ريدلي أعجبه حقيقة أنني أتيت وداست على عالمه الصغير الذي خلقه”، هكذا قال كاميرون في وقت لاحق. في عام 2012، ارتكب سكوت خطأً قاتلاً في فيلم بروميثيوس، حيث انطوى على نفسه، محاولاً الإجابة على أسئلة حول الفيلم الأصلي كان من الأفضل تركها كألغاز. على العكس من ذلك، فإن فيلم Aliens هو مخطط عالمي لمواصلة القصة مع البناء على الأساطير، وخلق زوايا جديدة لاستكشافها، برؤية جديدة – كل ذلك دون امتصاص الحياة من الفيلم الأصلي. تمامًا كما أن الكائن الفضائي هو كائن حي مثالي، فإن فيلم Aliens هو تكملة مثالية.

فيلم “Alien: Romulus” في دور السينما

[ad_2]

المصدر