[ad_1]
احصل على البريد الإلكتروني الأسبوعي المجاني لجميع آخر الأخبار السينمائية من الناقد السينمائي كلاريس لوغريجيت على البريد الإلكتروني السينمائي لحياة Freeget The Life Cinematic البريد الإلكتروني مجانًا
عندما يخبر Odysseus (رالف فين) زوجته بينيلوب (جولييت بينوش) في عودة أنها لم تستطع أن تفهم ما مر به خلال العقدين اللذين كانا منفصلين ، عليك أن تتساءل ما يعنيه بالضبط في هذه الحالة. هل هي أعباء الحرب وسفك الدماء بلا معنى ، والتي تشكل جوهر تكييف أوبرتو باسوليني للثلث الأخير من أوديسي؟ أم أنه يعني ، كما تعلمون ، الحوريات ، أكلة لحوم البشر ، صفارات الإنذار ، وحوش البحر ، إلخ؟
لا توجد آلهة أو وحوش في فيلم Pasolini ، الذي شارك فيه المنتج الذي تحول إلى Filmmaker (وابن أخي المخرج العظيم Luchino Visconti) مع جون كول وإدوارد بوند. إنه يختار الواقعية المادية (وإن لم تكن تاريخية ، لأن العصر البرونزي في العصر البرونزي يبدو أنهم يعيشون في ما يبدو أنه حصن من القرون الوسطى). ومع ذلك ، فإن المعقولية ليست هي نفس الصدق العاطفي. ولا يقتصر الأمر على استئصال العائد على أي وجميع الإشارات الخارقة للطبيعة ، ولكنه يبتعد عن العواطف التي تشير إلى ما هو واحد من القصص الأكثر نفوذاً ولكنها تم تكييفها في الوجود.
يعود Odysseus إلى المنزل من مغامراته الخاطئة ليجد قصره غزوها الخاطبون الصاخبون بعد زواج زوجته. هي لا تزال صامدة. الجميع يفترض أنه مات. يجد ابنه ، Telemachus (Charlie Plummer) حياته تحت تهديد.
في ملحمة هوميروس ، لا يتم جمع شمل الزوج والزوجة ، مفصولة بمكائد البشر والخالدين ، عقودًا من السعادة التي تمزقها أصابعهم ، فقط بعد تطهير منزلهم من خلال العنف. “نظرًا لأن مشهد الأرض مرحب به للرجال الذين يسبحون نحو الشاطئ ،” تقول القصيدة ، “على الرغم من أن زوجها مرحبًا بها وهي تنظر إليه ، ولم تستطع تمزيق ذراعيها العادلين من عنقه”. إنه شغوف. إنه كهربائي.
ومع ذلك ، في العودة ، يتم استبدال هذا الاتحاد التصالحي بمثل حزن مضاد للحرب والذي يختار فيه Odysseus ، أن الابتعاد عن الخوف من أن زوجته لن تحب الرجل الذي أصبحه ، ولن يحترم شعبه رجلاً فشل في حماية زملائه الجنود. على الورق ، يبدو هذا تخريبًا واعدًا – لكن فيلم Pasolini لا يشعر أبدًا بالكثير في المحادثة مع مواد المصدر ، إلى جانب تحذير موجز من Odysseus من أن القصص ليست دائمًا ما تبدو عليها.
العائد فاترة ورسمية في جميع الزوايا ، بدءًا من أزياءها البسيطة من قبل سيرجيو بالو ، والمنعطفات الداعمة الرسمية (بار ماروان كينزاري كرئيس للخاطب أنتينو ، الذي يضيف سحرًا ترحيبيًا إلى شخصيته في كل يوم وليهر. يرسم الجميع بنفس المعطف من البؤس الصامت – لأن الحرب تسرق أرواح الرجال وتستنزف مع أرواح النساء.
رالف فين في “The Return” (الأفلام الحديثة)
إنها تعتمد أكثر من اللازم ، على لم شملها الشديد بين Fiennes و Binoche ، بعد عقود من المريض الإنجليزي (1996) وإميلي برونتي ووترينغ هايتس (1992). فينيس لديه المزيد للعمل معه. يقدم جسده العضلي للكاميرا (الفيلم ثقيل في loincloths): مشدود وغاضب ، كل الحواف الحادة والأوردة المنتفخة. ومع ذلك ، تحت الأوساخ والدم يلمع تلك العيون الزرقاء الصافية ، مسكون بكل ظل من الحزن.
بينوش ، في هذه الأثناء ، آلام بينيلوب ، ولكن لم يعط الكثير من مكان لوضعه. هناك العديد من المشاهد التي يُطلب منها أن تبدو ندمًا كبيرًا في حين أن الناس يركزون على ممارسة الجنس غير المحمص في الخلفية. بالتأكيد ، تُظهر لنا العودة كدح الحياة في الركود. لكن هذه عوائد مقلقة على تجريد الحياة من تيتان الأدبي. كريستوفر نولان ، لقد وصل إليك الآن.
دير: أوبرتو باسوليني. بطولة: رالف فينيس ، جولييت بينوش ، تشارلي بلامر ، توم ريس هاريز ، مروان كينزاري ، كلاوديو سانتاماريا. شهادة 15 ، 116 دقيقة
“The Return” موجود في دور السينما من 11 أبريل
[ad_2]
المصدر