[ad_1]
سي إن إن –
لقد كانت كاليدا راولز تفكر كثيرًا في الضوء والظلام، في أعمالها الفنية وخارجها. وقالت الرسامة المقيمة في لوس أنجلوس في مقابلة مع شبكة سي إن إن: “إنها تبدو وكأنها لحظة مظلمة للغاية في تاريخنا، ويمكن أن تصبح ساحقة للغاية وتثير القلق”، في إشارة على وجه الخصوص إلى رد فعلها على الانقلاب على قضية رو ضد الولايات المتحدة. وايد في يونيو 2022، أزمة المناخ وتأثير كوفيد-19 حول العالم.
وأضافت: “لكنني أحاول أن أفكر في ذلك باعتباره لحظة يمكنك فيها التفكير والبدء من جديد”. “قبل أن يكون هناك نور، هناك ظلام.”
تشكل إعادة النظر في الظلام مصدر إلهام لأحدث أعمال راولز، “نسيان معين”. عبر سلسلة من 10 لوحات كبيرة الحجم، يصور راولز حركة الشابات والفتيات المعلقات في الماء، ويحومن بالقرب من السطح. تعطي البرك الدوامة من السواد المعتم الصور إحساسًا بعدم اليقين، لكن وجوه الأشخاص وأجسادهم موضوعة نحو الضوء، مما ينقل الأمل بحضور سماوي وسط الثقل.
يتم عرض الأعمال الفنية حديثًا في Lehmann Maupin في نيويورك، مما يمثل أول معرض فردي كبير لراولز على الساحل الشرقي. كانت تعمل على المسلسل منذ شهر يناير، و”كانت ترسم حرفيًا حتى وصول الشاحنة”، كما قال رولز عن الاستعدادات والتعديلات التي تمت في اللحظة الأخيرة قبل تركيب العرض.
في نواحٍ عديدة، يطوّر “نسيان معيّن” فكرة رئيسية في ممارسة راولز – تصوير الماء، وقوته، والموروثات والذكريات التي يحملها. صورت قطع راولز السابقة التي عُرضت في بينالي برلين العام الماضي أجسادًا سوداء ترتدي ملابس بيضاء، مغمورة بظلال زرقاء أكثر إشراقًا.
وكما كتبت الناشطة والمنظرة السياسية فرانسواز فيرجيس، التي أشرفت على عرض في البينالي، تخبرنا راولز أن “الماء هو الذاكرة… لأنها تجمع بين الفرح الأسود والألم”.
“ما أحبه في الماء هو ما يفعله بالجسم، وهو تجريد الشكل. أريد أن يبدو عملي وكأنه يتحرك. وأوضح راولز، الذي عرض أعماله في جميع أنحاء الولايات المتحدة وعلى المستوى الدولي، وأنشأ فن الغلاف لرواية تا-نيهيسي كوتس الأولى لعام 2019، “راقصة الماء “. “نحن دائما في الحركة. نحن دائمًا ننمو ونتغير ونتطور ونتحرك. أعتقد أنه من المهم حقًا التقاط هذه الحالة: حالة من التدفق والنمو.
بالنسبة لراولز، فإن حجم عملها أيضًا مهم في خلق هذه الديناميكية. في “نسيان معين”، تم تغيير العلاقة والنسب بين الموضوع والماء قليلاً عن الواقع، مما يعطي إحساسًا بالتجريد والتفكيك – من زوايا مختلفة، تبدو أجساد موضوعاتها مختلفة، مما يعكس أثيرية الماء نفسه. “أعتقد أن الأرقام أصغر قليلاً تقريبًا، لكن المياه كبيرة جدًا لدرجة أنك عندما تكون أمامها، تشعر وكأنك في الماء نفسه، وهذا أمر مؤثر أيضًا.”
يصبح الماء هذا الفضاء الآخر… لا يوجد سياق، وبعضه لا يبدو بالضرورة مثل الماء نفسه. أعتقد أن هذا مثير للاهتمام للعقل لمعرفة ذلك. أين نحن الآن من هذا النسيان الأكيد؟
كاليدا راولز
عملت راولز مع بناتها لإنشاء الصور المرجعية المستخدمة لإنشاء اللوحات النهائية. ساعدت ابنتها الكبرى سكاي في تصوير ابنتيها الأصغر سنا، سيج وسيينا، في حمام السباحة، باستخدام فيلم مقاس 35 ملم وكاميرا رقمية. قال راولز: “لقد كان إنشاء هذا العمل بالتأكيد مسألة جماعية، وقوة الفتاة. أعتقد أن بناتي أفراد أقوياء وأنا بالتأكيد أقوم بتمكينهم ليكون لهم صوت”.
وأضافت: “أعمل لساعات طويلة في الرسم، وهكذا يصبح هذا عرضنا”. “لقد أصبحت لحظة للعائلة. وهذا يزيل القليل من ذنب أمي.
كان تجميع هذه الصور المرجعية معًا أمرًا مهمًا أيضًا لعملية راولز – فاللوحات الناتجة لم تكن صورًا دقيقة لبناتها، ولكنها تمثل شابات وفتيات على شاكلتهن. استخدمت سبع من اللوحات العشر النهائية صوراً لبناتها التي تم تصويرها ليلاً. لتحقيق الألوان الداكنة التي أرادتها لهذه الصور، كان عليها أن تمزج لوح الألوان الخاص بها معًا بالسرعة وروح التجريب، موضحة أنه كان من الصعب في كثير من الأحيان التمييز بين الألوان الزرقاء والخضراء والسوداء الداكنة للأكريليك سريع الجفاف. طلاء.
من أجل القضاء على انعكاس الضوء على الطلاء الداكن على القماش، غالبًا ما كانت ترسم مع إطفاء أضواء الاستوديو أو إغلاق الستائر. “لقد كان الأمر أشبه بالرسم في الظل. لقد كان نوعًا ممتعًا من الممارسة. أعني، أنا متأكد من أنني أثرت على عيني قليلاً، كل شيء أصبح ضبابياً بعض الشيء الآن،” ضحك راولز. “لكن كل هذا باسم الفن!”
ومع ذلك، في حين أن أهمية المياه تظل محورية في أعمال راولز، فإن “نسيان معين” يلعب أيضًا بموضوعات مختلفة، من حيث الشكل والعملية والموضوع. وقالت: “أعتقد أنه في أي وقت تضع فيه أجساداً سوداء في الماء، هناك تيار خفي من التاريخ مرتبط ببعضها البعض”، في إشارة إلى تراث العبودية الذي أثارته الأعمال السابقة. “لكن في هذا العمل، استخدمت بناتي لتمثيل الشكل الأنثوي فقط، وصادف أنهن من السود.”
جزء آخر من عمليتها كان التعامل مع قصة ليليث، وهي شخصية فولكلورية غالبًا ما يتم تصويرها على أنها زوجة آدم الأولى المتمردة والحاقدة. (في الأساطير القديمة، تتضمن الإصدارات المختلفة لقصة ليليث خلقها من نفس تربة آدم، ورفضها السماح لآدم بالسيطرة عليها، وهروبها من جنة عدن).
قالت راولز، وهي تتأمل كيف كان صدى القصة معها في سياق التراجع عن حقوق المرأة في عام 2023: “إذا قمت بتبسيط القصة، فإن فكرة شيطنة المرأة بسبب رغبتها في المساواة كانت رائعة بالنسبة لي”. قالت: “أبعد مما كنت أتوقع”. في بعض النواحي، كان رسم هذه السلسلة وسيلة للتوفيق بين بعض توقعاتها والواقع بالنسبة لها ولبناتها. “هذا النوع من الأساطير والقصص؛ نحن بحاجة إلى إعادة التفكير فيها، وإعادة تسميتها، والتمسك بها.
“الطريقة الوحيدة للتطور بطريقة صحية هي أن تكون لديك خيارات، وأن تتمتع بالحرية… فمن خلال استبعاد الخيارات، فإنك تحرمنا من التطور، والنمو والإمكانات التي نريد أن نكون عليها.”
كاليدا راولز
في أحد الأعمال، بعنوان “ما وراء النسيان الأكيد”، رسم راولز خريطة لحالات الزناد الثلاث عشرة المشاركة في انقلاب رو، حيث قام بغسل حوافها حتى يتم حجبها داخل موجات اللوحة. “جزء مني كفنان يسجل ما نحن فيه اليوم… بالنسبة للسياق التاريخي، ولتدوين السجلات لنفسي أو لثقافتنا، آمل أن تذهب هذه القطعة إلى مؤسسة، لأننا بحاجة إلى أن نتذكر أن هذا حدث في هذا الوقت”. قالت: “الوقت”.
لكن بقدر ما تفكر راولز في ماضينا الجماعي ونضالنا المشترك في الحاضر، فإنها تفكر أيضًا في المستقبل. “لقد فكرت كثيرًا في أن تكون بناتي هذا الجيل القادم، ولدي الإيمان بأن لديهن هذه القوة والقدرة على إعادة تصور ما يريدون أن يكون عليه وجودهم.”
يُعرض فيلم “نسيان معين” لكاليدا راولز في ليمان موبين، نيويورك، في الفترة من 9 نوفمبر إلى 16 ديسمبر.
[ad_2]
المصدر