[ad_1]
تتلقى الحروب المستمرة في غزة وأوكرانيا تغطية إعلامية عالمية واسعة ، على الرغم من الجدل المحيط به. يخلق هذا التركيز “تأثير الكسوف” ، غالبًا ما يطغى على النزاعات الأخرى المؤلمة ولكن المؤلمة ولكن أكثر من ذلك في جميع أنحاء العالم. أحد هذه الصراع هو الحرب الأهلية في السودان ، والتي لا تزال غير معروفة إلى حد كبير للكثيرين في الغرب.
لهذا السبب فيلم مثل Khartoum – مشروع تعاوني بين المملكة المتحدة والسودان وألمانيا وقطر – مهم للغاية.
تم تقديم الفيلم مؤخرًا في مهرجان TheSsaloniki International Film Film Movie ، ويسلط الضوء على الواقع اليومي الوحشي والكفاح من أجل البقاء في السودان. يتطلب الأمر أيضًا مقاربة أصلية ، حيث تقدم أكثر من مجرد التركيز على الحقائق القاتمة.
في عام 2022 ، بدأ صانعو الأفلام السودانية الأربعة أناس سعيد ، ونا راغ ، وإبراهيم سنوبي أحمد ، ووقت محمد أحمد ، إلى جانب المخرج البريطاني فيل كوكس ، في توثيق حياة وأحلام خمسة مواطنين مختلفين للغاية في العاصمة السودانية في الخرطوم.
وشملت هذه الصبي الشارع البالغ من العمر اثني عشر شارع Lokain وصديقه الأصغر قليلاً ويلسون ، الذي انطلق في مهمة في مقالب القمامة في المدينة لشراء قميصين.
كما ظهرت شابة عزباء الأم وبائعي الشاي خدم الله ، الذي يوازن بين خدمة عملائها اليوميين بدراسة الرياضيات لمتابعة حلمها في بدء عملها الخاص.
ثم هناك روستافاريان الصوفي والمتطوع المقاوم جواد ، الذي يركب دراجته النارية أثناء الاحتجاج على حكومة مدنية ضد الجيش.
وأخيراً ، ماجدي في منتصف العمر ، موظف مدني ، يهرب من روتين الحياة المكتبية عن طريق سباق الحمام مع ابنه.
صانعي الأفلام السودانية إبراهيم سنوبي ، وناغ الحاج ، ووقت محمد ، وآناس سعيد (بإذن من الأفلام الصوتية الأصلية)
مع بدء التصوير ، كان السودان يواجه قيادة عسكرية أطلقت على الحكومة المدنية السابقة. لم يمض وقت طويل على ذلك ، اندلعت الحرب بين الجيش وميليشيا قوات الدعم السريعة (RSF) ، مما أدى إلى إزاحة أكثر من عشرة ملايين شخص.
هرب صانعو الأفلام الأربعة ، إلى جانب المشاركين ، إلى شرق إفريقيا ، لكنهم واصلوا رواية القصص الإبداعية ، والجمع بين الرسوم المتحركة ، وإعادة بناء الشاشة الخضراء ، والأفلام الوثائقية “Dreamcapes”. لقد توصلوا في النهاية إلى تصوير سريالي ومرو ومر بألوان زاهية ارتفع وسط الرماد.
على الشاشة ، يرتفع ماجدي على حمامة سباق ، يدخن شيشا ، حيث تحترق مدينته أدناه. يركب Lokain و Wilson أسدًا عبر الميليشيات المسلحة بالبنادق. يصعد Jawad فوق الأهرامات السودانية ، فقط للهبوط في Hollywood Hills. تغني Khadmallah أغنية متفائلة ، تحلم بحماية طفلها تحت شجرة تزهر على جبال Nuba.
يسعى الفنانون إلى التعبير عن تجربة أن يصبحوا لاجئين لأول مرة ، يمنح الفنانون حرية خيالهم ، ليحلوا محل الواقع الذي لا يطاق.
من ناحية ، يجمعون القوة للتغلب على التجربة بنتيجة غير معروفة ، بينما من ناحية أخرى ، يبذلون قصارى جهدهم للوصول إلى الجمهور من خلال الدافع الفني الذي يميل إلى ربط الناس من عوالم مختلفة على مستوى غير عقلاني.
Boys Street Boys Lokain و Wilson جمع الزجاجات (بإذن من الأفلام الصوتية الأصلية) Khadmallah وابنتها تحت شجرة نيوبية في تسلسل الحلم (بإذن من الأفلام الصوتية الأصلية) وراء الكواليس
تم تصور هذا المشروع السينمائي الأصلي في عام 2022 خلال ورشة عمل وثائقية صغيرة بدأها Phil والتعاون مع Talal Afifi ، الرئيس التنفيذي لمصنع الأفلام السودان في الخرطوم.
عندما أصبح التصوير في الخرطوم خطيرًا بشكل متزايد بسبب أعمال الشغب والاحتجاجات والاعتقالات المستمرة ، تم إيقاف الإنتاج في أبريل 2023 عندما اندلعت الحرب وقصفت الطائرات الحربية الخرطوم أثناء تولي الميليشيات المسلحة الشوارع.
قام المنتجون جيوفانا ستوببوني وتلال بإعادة توجيه الأموال المتبقية على الفور لمساعدة صانعي الأفلام السودانيين على الهروب إلى بر الأمان في شرق إفريقيا.
قام فريق الإنتاج بإعادة تجميع وشرع في العثور على المشاركين الباقين – Khadmallah و Majdi و Jawad و Lokain و Wilson – Escape Khartoum.
على مدى عدة أشهر في أواخر عام 2023 وأوائل عام 2024 ، استخدم الفريق طرقًا سرية لجلب كل مشارك إلى كينيا. في النهاية ، اجتمعوا جميعًا في مبنى واحد كلاجئين ، مصممون على إنهاء الفيلم الذي بدأ قبل الحرب ، بهدف إنشاء عمل يمثل السودان وشعبه حقًا.
في ظل الاتجاه الإبداعي لفيل ، شرع صانعي الأفلام والمشاركين في إعادة بناء الشاشة الخضراء لقصصهم الخاصة ، باستخدام أصواتهم ، إلى جانب الرسوم المتحركة الرسومية ، والمقابلات ، و “Dreamscapes” أو “انعكاسات الأحلام”.
تم دمج هذه العناصر بشكل عضوي مع اللقطات الأصلية التي تم تصويرها على أجهزة iPhone قبل الحرب ، وتشكيل الأسلوب المرئي الفريد لهذه الرحلة السينمائية وأجواء الحلم.
لا يزال من الفيلم يظهر صانعي الأفلام الذين يساعدون المشاركين على إعادة تفعيل تجاربهم (بإذن من الأفلام الصوتية الأصلية) الذين يصلون إلى الجماهير الغربية
كثف الوضع السياسي الخطير الظروف التي تم بموجبها إنشاء الفيلم. من ناحية أخرى ، أثارت خيال المخرجين البصيرة ، مما يتيح لهم التغلب على الظروف المستحيلة واستكمال مشروعهم. اتخذت لعنة الحياة شكل نعمة فنية.
ونتيجة لذلك ، يبدأ الخرطوم كرحلة رصد قائمة على الواقع والتي تتحول تدريجياً إلى قصص خيالية متحركة ، مستخدمة للمبادئ المجمعة ، ورواية القصص الديناميكية ، والمونتاج الإيقاعي ، كل ذلك مع موسيقى تصويرية متشابكة عضويا.
وبشكل غير مقصود ، فإنه يلفت انتباه المشاهد الغربي ، مدلل من قبل بيئة ترفيهية مضطربة. هذا هو المشاهد الذي يحتاج إلى تحولات ودوران ، ومغامرات تشعر بالانخراط ، وتعلم شيء عن مكان يتجاوز نطاقه المعتاد من خلال قصص سكانها النابضين بالحياة. تم تحويل العيب بنجاح إلى تأثير دون البحث بالضرورة.
الجانب الأكثر إلهامًا حول الخرطوم هو أنه على الرغم من الكشف عن الفظائع ، فإنه ليس فيلمًا حدادًا يركز فقط على حزن المدينة.
يثبت الخرطوم أنه من الممكن أن يصنع فيلمًا ملونًا عن مكان في الحرب ، بينما لا يكون ساخرًا في السرد بطريقة مبهجة قصة الناس الذين يفرون من الجحيم.
الألم موجود وصريح ولكن لا يُسمح له بالسيطرة – طريقة حكيمة للحفاظ على الكرامة والبقاء متفائلين ، حتى في أكثر اللحظات ميؤوس منها.
(صورة الغلاف: يظهر المشاركون في “Khartoum” في أحد التسلسلات المتحركة (C) الأفلام الصوتية الأصلية)
ماريانا هايستوفا هي ناقد سينمائي مستقل ، صحفي ثقافي ، ومبرمج. إنها تساهم في المنافذ الوطنية والدولية ، وقد قامت برعاية برامج لـ Filmoteca de Catalunya ، و Arxiu Xcèntric ، و Goeast Wiesbaden ، وما إلى ذلك.
[ad_2]
المصدر