[ad_1]
دعم حقيقي
الصحافة المستقلة
مهمتنا هي تقديم تقارير غير متحيزة ومبنية على الحقائق والتي تحمل السلطة للمساءلة وتكشف الحقيقة.
سواء كان 5 دولارات أو 50 دولارًا، فإن كل مساهمة لها قيمتها.
ادعمونا لتقديم صحافة بدون أجندة.
اكتشف المزيد
في شهر مايو/أيار من هذا العام، كتب جورج آر آر مارتن، مؤلف رواية أغنية الجليد والنار، في تدوينة له: “بغض النظر عن مدى أهمية الكاتب، وبغض النظر عن مدى عظمة الكتاب، يبدو أن هناك دائمًا شخصًا ما في متناول اليد يعتقد أنه يمكنه تقديم ما هو أفضل”. هل كانت هذه محاولة ماكرة لكتاب التلفزيون الذين نقلوا أعماله إلى الشاشة؟ بعد أسبوعين، تم إصدار الموسم الثاني من House of the Dragon، استنادًا إلى كتابه Fire & Blood. ومع عرض الحلقة النهائية للموسم ليلة الاثنين، وإغلاق الفصل الثاني من هذه النسخة المقتبسة، هل فشل كتاب العرض في الاستماع إلى كلمات أستاذ الخيال الذي يقومون بتكييف عمله؟
من الصعب أن نختلف مع مارتن حول نقاط القوة أو الضعف في هذه الحلقة الحاسمة. فقد وجدت السياسة المتشابكة للحرب الأهلية في ويستروس الأمير الوصي، إيموند (إيوان ميتشل)، يخطط لعزل شقيقه المريض إيجون (توم جلين كارني). وفي الوقت نفسه، كان على الملكة رينيرا (إيما دارسي)، المنبوذة من آل تارغاريان، أن تدافع عن نفسها ضد يد زوجها الأمير ديمون (مات سميث) الذي يحمل سيفه. وكان ثلاثة فرسان تنانين إضافيين – هيو وأولف وآدام – قد منحوا رينيرا ميزة استراتيجية في الحرب. ومع حشد قواتها على دراغونستون، عند مصب خليج بلاكووتر، بدا أن كينجز لاندينج محكوم عليها بالسقوط.
ولقد ثبتت صحة هذا الأمر تقريباً في هذه النهاية، حيث اقترب منتج المسلسل رايان كوندال من الأحداث التي وصفها مارتن في أعماله بـ”رقصة التنانين”. والكلمة الأساسية في هذا السياق هي “إنش”. ومع امتطاء الفرسان خيولهم المجنحة، وعودة السفن الحربية من المدن الحرة، وارتداء الجنود القابلين للتضحية بدروعهم، انتهى المسلسل… وسيتعين على المشاهدين الذين ينتظرون بصبر الحصار والنهب أن يتابعوا المسلسل مرة أخرى من أجل الفصل التالي. وقد أنهيت مراجعتي للمسلسل الأخير بجملة: أخيراً، وبعد موسم من تحديد المواقع وبناء العالم، أصبحت رقصة التنانين جاهزة للبدء. إنها شهادة على الوتيرة الجليدية للسرد والتي يمكنني إعادة استخدامها هنا؛ ومرة أخرى نجد أنفسنا نتعرض للسخرية من احتمال اندلاع حرب شاملة.
في غياب الأحداث النارية، اعتمدت الحلقة الأخيرة -والمسلسل الثاني بأكمله- على نجومها المميزين. فقد عزز إيوان ميتشل وإيما دارسي مكانتهما كأفضل نجوم في المسلسل، وكان الظهور السريع لسيمون راسل بيل في هذه الحلقة بمثابة تذكير بالعمل الممتاز الذي قام به في دور السير سيمون سترونج. ولكن التركيز الأكبر كان منصباً على شخصيات متوسطة المستوى مثل ميساريا (سونويا ميزونو)، وتيلاند لانيستر (جيفيرسون هول)، وكورليس فيلاريون (ستيف توسان)، الذين فشلوا في إشعال الشاشة. وحتى شخصيات مثل أليسنت هايتاور (أوليفيا كوك) وكريستون كول (فابيان فرانكل) تبدو وكأنها تعاني من الملل. وتقول نسخة حالمة من الملكة هيلينا (فيا سابا): “إنها قصة كاملة، وأنت لست سوى جزء واحد منها”. ولكن القليل من هذه الأجزاء تبدو مكملة للقصة الإجمالية.
لقد كان المسلسل بأكمله عبارة عن خدعة، أعاقته الاختيارات الإبداعية الغريبة. على سبيل المثال، كوك ممثلة جيدة، لكنها تبلغ من العمر ثلاثين عامًا ويمكنها بسهولة أن تلعب دور فتاة في العشرين من عمرها بدلاً من الأربعين. ونتيجة لهذا، كانت تبادلاتها الأمومية مع إيجون وإيموند وهيلاينا دائمًا تشبه إنتاجًا مدرسيًا لـ A Streetcar Named Desire، حيث يتم رش شعر أحد المراهقين الفقراء بالتلك لتلعب دور بلانش. ربما تفسر صعوبة هذه التفاعلات يأس كتاب العرض من لم شمل أليسنت ورينيرا. كان المشهد الثاني المشترك بينهما في الموسم – وهو صفقة في دراغونستون – أكثر تفصيلاً من الأول. قالت أليسنت اليائسة لصديقتها المقربة السابقة: “لا أريد أن أحكم، أريد أن أعيش”. جاء الرد الجليدي: “ابن مقابل ابن”.
افتح الصورة في المعرض
(إتش بي أو)
إن كل هذا لا معنى له إلى حد ما (ومن يهتم بتاريخ ويستروس سيجد أن هذا التبادل غير معقول وغير ذي أهمية). إن المشكلة التي واجهت المسلسل منذ بدايته هي أنه يتجه بلا هوادة نحو موت شخصياته الرئيسية والمفضلة. كان الموسم الثاني محاولة يائسة لكبح جماح الحرب، وتأخير اندلاع حرب لن تترك سوى عدد قليل من الناجين، الذين لم يكتبوا بشكل جيد. وهذا هو السبب وراء شعورنا بأن الحبكة المتبقية قد جفت إلى هذا الحد؛ حيث يتم حجب اللحم العصير من النار والدم حرفيًا.
إن “النار والدم” ليست رواية تقليدية. فهي لا تقدم لروايتها المقتبسة صدى عاطفيا أو تطورا للشخصيات كما هو الحال في “لعبة العروش” وأجزائها اللاحقة. فحيث يتم رسمها على لوحة قماشية ضخمة خصبة، فإن “النار والدم” عبارة عن رسم تخطيطي. ومع الرسم التخطيطي، إما أن تقبل حدود الشكل أو تبدأ في التلوين خارج الخطوط. وكانت هذه النهاية نموذجية لموسم تلفزيوني فعل كلا الأمرين، تاركة صورة دائمة مرسومة بشكل رقيق ومعززة بشكل غير منتظم.
[ad_2]
المصدر