[ad_1]
تم عرض الإنتاج المشترك متعدد الجنسيات بين مصر وفرنسا وألمانيا وقطر والمملكة العربية السعودية ، وهو إنتاج متعدد الجنسيات بين مصر وفرنسا وألمانيا وقطر والمملكة العربية السعودية ، لأول مرة في مسابقة منظور برلينالي لأفضل ميزة الأولى-القسم المصمم لتسليط الضوء على صانعي الأفلام الجدد “.
مستوحى من قصة حقيقية ويتميز بجمالية قوية تشبه الفيلم الوثائقي ، يتبع الفيلم حوسام وشقيقه مارو البالغ من العمر 12 عامًا في مجتمع مهمش في الإسكندرية.
يأخذون وظائف المصنع المقدمة بعد حادث عمل والدهم المميت ، فقط للتساؤل عما إذا كانت وفاته عرضية حقًا.
هذا النهج القريب من الحياة الحقيقية ليس من قبيل الصدفة ، حيث كان أول ميزة لمحمد ، Little Eagles ، فيلمًا وثائقيًا يتبع شخصية من خلفية عامل متواضع في الإسكندرية.
وُلد محمد في ثاني أكبر مدينة في مصر ، تدرب محمد في صناعة الأفلام في مدرسة السينما اليسوعية المحلية ، حيث أخرج فيلمين مختصرين ، من بعيد (2005) ومكسيم (2007) ، قبل أن يعمل كمخرج مساعد.
شارك فيما بعد في تأسيس أفلام Hassala ، التي تدعم المشاريع المميزة لأول مرة.
في عام 2016 ، تم عرض Little Eagles لأول مرة في مهرجان دبي السينمائي الدولي وفاز بجائزة أفضل فيلم وثائقي في مهرجان Malmö السينمائي ، مما أثار إعجاب هيئة المحلفين بقصتها الاستكشافية عن الماضي لأب غائب.
الآباء والأبناء والطبقة الاجتماعية
في أحدث فيلم لمحمد ، فإن المستوطنة ، على الرغم من أن الأب غائب ، فإن الأحداث تدور حول الابن الأصغر ، مارو ، الذي ينظر إلى شقيقه الأكبر ، حوسام ، كشخصية أب.
“إن السؤال حول ما نتوقعه من آبائنا هو نفسه الذي أثار اهتمامي في النسور الصغيرة ، ولكن في المستوطنة ، يأخذ شكلًا مختلفًا” ، يوضح محمد ، ويعكس المزيد عن القصة الواقعية التي كانت بمثابة الأساس للتسوية.
“كما كتبت في بيان مديري ، لقد انجذبت دائمًا إلى البيئات الصناعية. بصريًا ، لديهم جاذبية سينمائية قوية ، ومع ذلك نادراً ما يتم استكشافها في السينما المصرية” ، كما يلاحظ.
“منذ البداية ، كان لدي صورة لرجل يعمل في مصنع ، لكنه لا ينتمي إلى هناك – إنه شخص غريب ، وهو موقفه البعيد يثير اهتمامي.
“لم أكن أرغب في التركيز فقط على صراعات العمال. أردت شخصًا لا يستطيع حتى الاندماج في معاناته – شخصية نازحة لدرجة أنه لا ينتمي إلى أي مكان.
“هناك لحظة في الفيلم حيث ينظر حوسام إلى العمال الآخرين ، يسأل نفسه:” هل هذه هي الحياة التي أريد أن أعيشها؟ “
ويضيف: “كان هذا السؤال أساسيًا لرؤيتي”.
عززت الفكرة عندما سمع محمد قصة محددة من شاب قابله من خلال صديق.
“كان والده عامل بناء توفي في حادث أثناء عمله على موقع.
“ما أدهشني هو تعبيره – أخبرت عيناه كل شيء. كان يبني مستقبله عند وفاة والده. في تلك اللحظة ، أدركت أنه الشخصية التي تصورتها”.
في البداية ، كان محمد يبحث عن مشروع آخر لا علاقة له بعمال المصانع. “كنت أعمل على ميزة مختلفة وأحتاج إلى إجراء البحوث. قابلت العديد من العمال ، الذين نجوا بعضهم من حوادث المصنع. وذلك عندما عرفت – كانت هذه هي القصة التي أردت أن أرويها. لم يتحقق المشروع الأصلي أبدًا ، لكن هكذا وُلدت التسوية”.
إعداد المصنع والقضايا الاجتماعية
لعب الفيلم – مصنع صناعي – دورًا حاسمًا في تشكيل السرد.
“مصر لديها العديد من المصانع وعدد كبير من السكان من الطبقة العاملة ، ومع ذلك نادراً ما يتم تصويرها في السينما. لا نراها ، لكنها موجودة” ، يلاحظ محمد.
يعالج الفيلم بمهارة قضايا مثل عمل الأطفال.
يقول: “من الناحية القانونية ، لا ينبغي أن يكون الأطفال يعملون في المصانع ، ومع ذلك يحدث ذلك. يغادر الابن الأكبر المدرسة للعمل ، ويقدر ذلك الأصغر سناً.
إلى جانب هذه القضايا الاجتماعية ، يؤكد المخرج على مخاوفه الفنية الأعمق.
“بالنسبة لي ، فإن الموضوع المركزي هو العواطف – العلاقات ، خاصة بين الآباء والأبناء. كانت علاقة Hossam مع والده معقدة بشكل واضح. لا نعرف ما إذا كانوا يحبون بعضهم البعض أو استاءوا من بعضهم البعض.
“ثم هناك ديناميكي مع مارو ، شقيقه الأصغر ، الذي يتوقع حماية الأب بعد وفاة والدهم.
“لكن بالنسبة إلى Hossam ، هذه المسؤولية ثقيلة ، غير مرحب بها تقريبًا. يسعى مارو إلى الانتقام من وفاة والدهم ، في حين أن Hossam أكثر تعارضًا بشأنه.
“علاوة على ذلك ، لا يستطيع الهروب من سمعته كشخص تعامل مع الشؤون غير القانونية ويتم الحكم عليه حتى في مكان يكافح فيه الجميع. بغض النظر عن مدى صعوبة محاولته ، يتبعه ماضيه”.
الالتزام الجمالي بالواقعية
فيما يتعلق بمقاربه في الواقعية ، يشرح محمد قراره بالعمل مع الجهات الفاعلة غير المهنية: “قادمة من خلفية وثائقية ، أردت الأصالة. لم أكن أريد ممثلين ذوي وظائف راسخة-كنت أبحث عن وجوه جديدة.
“كان لابدما من الخيوط ، هوسام ومارو ، غير معروفين للجمهور. بالنسبة للأدوار والضافات البسيطة ، استخدمت عمال المصانع الحقيقيين. هذا سمح بالتعاون العضوي – تعلم الممثلون من العمال ، وجلب العمال الأصالة إلى الفيلم.”
قام Adham Shoukr ، الذي يلعب دور Hossam ، بزيارة المصنع عدة مرات قبل التصوير للتعرف على البيئة. ساعدته هذه التجربة في التغلب على التخويف الأولي للعمل في مثل هذا الإعداد الصعبة وسمحت له بمعرفة كيفية تشغيل الآلية. قضى ساعات مع العمال الحقيقيين ، الذين علمه بسخاء وبصبر عن مهامهم اليومية.
تم اختيار الإسلام الشاب ziad لدور Maro من أكثر من 100 ممثل اختبار. لقد عمل عن كثب مع محمد ، وقضى وقتًا واسعًا في إعداد الحوار ، والاتجار بالحوار ، واختيار الأزياء يوميًا حتى يبدأ التصوير.
“على الرغم من صغر سنه ، فإن مارو هو شخصية معقدة تتشكل من النضالات في المنزل وخارجها ، مع تحديه الأكبر هو فقدان والده. يقول المخرج: “استمتع أسامة بتصوير رحلته”.
في قول هذا ، يؤكد محمد أنه مصمم على الحفاظ على السيطرة على الحوار.
“لم أسمح بالارتجال. في مصر ، عندما يصور الممثلون شخصيات من خلفيات محرومة ، فإنهم غالبًا ما يعتمدون على الكليشيهات والخلاطات المبالغ فيها. أجد ذلك مصطنعًا للغاية ، لذلك تأكد من أن كل شيء كان نصًا” ، يوضح.
الحب في أي ظرف من الظروف
أما بالنسبة لقصة الحب الخفية للفيلم بين Hossam و Abeer ، فإن النية هي أن تناقض عواطفهم مع البيئة الصناعية القاسية.
“إن حبهم بريء ولكنه مستحيل. يشترك كل من Hossam و Abeer في الماضي المماثل – ماتت والدتها أيضًا في حادث مصنع. ربما هذا ما يجذبها إليه. لكن في الوقت نفسه ، كانت خائفة منه بسبب ماضيه القاسي.
“هذا المزيج هو ما وجدته مثيرًا للاهتمام عنها ؛ لديها قوة هادئة وأنوثة عميقة مخفية جذبتني حقًا. يجتمعون في مساحات قاتمة ورمادية مليئة بالآلات والغبار.
يقول محمد: “لا يوجد مكان رومانسي ، لكن عواطفهم موجودة على الرغم من هذه الخلفية القاسية”.
كان هذا التباين مقصودًا بحتًا ، كما يعترف محمد ، ويزيد من تفاعل الشخصيات البريئة ، ومنسوجة من خلال المكالمات الهاتفية والنظرات المسروقة.
ماريانا هايستوفا هي ناقد سينمائي مستقل ، صحفي ثقافي ، ومبرمج. إنها تساهم في المنافذ الوطنية والدولية ، وقد قامت برعاية برامج لـ Filmoteca de Catalunya ، و Arxiu Xcèntric ، و Goeast Wiesbaden ، وما إلى ذلك.
[ad_2]
المصدر