إيمينيم يضرب بلا هوادة نحو الأسفل، بلا فرح ولا إلهام – مراجعة

[ad_1]


دعم حقيقي
الصحافة المستقلةاكتشف المزيدإغلاق

مهمتنا هي تقديم تقارير غير متحيزة ومبنية على الحقائق والتي تحمل السلطة للمساءلة وتكشف الحقيقة.

سواء كان 5 دولارات أو 50 دولارًا، فإن كل مساهمة لها قيمتها.

ادعمونا لتقديم صحافة بدون أجندة.

في العقد الماضي أو نحو ذلك، اقترح النقاد أن موهبة الراب الشابة الجديدة تفوقت على إمينيم. لكن مغني الراب الوحيد الذي كان ينافسه حقًا هو نفسه الأصغر سنًا. كان الأنا البديل وراء ألبومه الناجح The Slim Shady LP عام 1999 والعديد من النجاحات التي تلته – وأبرزها أغنية “I’m Back” الوقحة والمتفجرة – Slim Shady هو هوية ماذرز، بدون الأنا. شخصية المهرج الشريرة التي من خلالها شعر مغني الراب في ديترويت بحرية الاستسلام لكل فكرة محرمة عبرت عارضته، وكل خيال كراهية النساء، والسخرية اللاذعة من المثليين، والتفاخر المدمن على المخدرات. قيل لنا إن هذا النوع من الأشياء لا يمكنك الإفلات منه اليوم. على الرغم من عدم محاولته.

عبر سلسلة من الألبومات الرصينة الحديثة التي تحمل عناوين مثل Recovery (2009) وRevival (2017)، تطور ماذرز إلى حد ما، محاولاً التصالح مع طفولة مليئة بالإساءة والإهمال. وإلى حد ما، حذا شادي حذوه – قال مدير ماذرز، بول روزنبرج، لمجلة XXL قبل بضع سنوات أن “شادي يفكر أكثر قليلاً الآن، كشخصية”. لكن حبكة فيلم الرعب في ألبومه الثاني عشر تتجنب ببراعة أي من هذا التقدم الأيديولوجي من خلال رؤية شادي يعود عبر بوابة الزمن من عام 1999، بطل مضاد تحول إلى شرير خارق. في الفيديو الخاص بأغنية “Houdini” الرئيسية، يقول ماذرز في حالة من الذعر – في زي بطل خارق، يشبه ديل بوي في حلقة Only Fools and Horses مع الدمى الجنسية القابلة للنفخ – للمنتج دكتور دري: “إنه يحاول إلغاءنا!”

إن هذا يحدد نغمة الألبوم الذي يبدو في كثير من الأحيان وكأنه رهان لمعرفة عدد السخرية التي يمكن أن يحشدها ماذرز من كاترين جينر في 65 دقيقة. ينتهي مقطع “هوديني” بحدث كارثي ينتج عنه “هجين غير مقدس” من شادي الشاب الوقح وذاته الأكبر سنًا والأكثر بدانة (يبلغ الآن من العمر 51 عامًا). ولكن إذا تم تصميم هذا الألبوم للسماح لماذرز بالاستمتاع بكعكته وأكلها – للاستسلام لألعابه الكلامية المسيئة السابقة تحت ستار النضال ضد شخصية شادي الداخلية – فإن الواقع هو الأسوأ من كلا العالمين.

يشبه الكثير من فيلم “وفاة سليم شادي” مقال رأي في صحيفة تلغراف: التهكم على الناس، والثرثرة حول “شرطة الصواب السياسي” و”الجيل زد” الذين يأتون للقبض عليه. أي شيء، على ما يبدو، للحصول على رد فعل. في “العادات”، يبصق ماذرز أن منتقديه “مجنونون لأنهم لا يستطيعون ترويضه” – لكن لا يوجد شيء حاد في هذه الروتينات المزعجة. مثل العديد من الذين يتحدثون عن “فيروس العقل المستيقظ”، يبدو ماذرز وكأنه مصاب بديدان الدماغ، فهو يثرثر باستمرار حول الضمائر، وفي “غضب الطريق”، يقدم معلومات غير مرغوب فيها تمامًا مفادها أن “عضوه الذكري لن يتوسع” حول الأشخاص المتحولين جنسياً. حسنًا، يا صديقي.

إن هواجسه الغنائية غريبة: حيث تسخر العديد من المقطوعات من كريستوفر ريف، ممثل سوبرمان الذي أصيب بالشلل في حادث ركوب الخيل، والذي توفي في عام 2004، أي منذ عقدين كاملين. في لحظات مثل هذه، تبدو أغنية The Death Of Slim Shady وكأنها محاكاة ساخرة من ألبوم Weird Al لأمينيم، ولكن حتى Weird Al لن ينحدر إلى هذا المستوى المنخفض من الإيقاع غير الملهم مثل إيقاع أغنية “Houdini”، التي تدور ببساطة حول لحن أغنية “Abracadabra” لفرقة Steve Miller Band إلى ما لا نهاية، ويبدو الأمر وكأنه نغمة رنين على هاتف محمول لم يتم الرد عليه.

“Houdini” بالتأكيد يمثل الحضيض للألبوم، على الرغم من أن القليل من الإيقاعات الأخرى ترتفع فوق العادي. “Tobey” – أغنية أخرى، يشير عنوانها إلى Maguire، نجم Spider-Man – هي الأبرز: إنتاجها متوتر ومتوتر، على الرغم من أنه من الجدير بالملاحظة أن Mathers لم يلتقط الميكروفون حتى أكثر من ثلاث دقائق، بعد أبيات رائعة من Babytron الشاب وزميله المعتاد Big Sean. يحافظ أسلوب Mathers في الراب على حدة أسلوبه المميز طوال الوقت؛ إنه المحتوى هو المخطئ: الضرب بلا هوادة إلى الأسفل، بلا بهجة، بلا إلهام.

بعد مرور ثلاثة أرباع الفيلم، ينتهي الصراع بين ذاتي ماذرز بالقتل/الانتحار، قبل أن يستيقظ وينطق بتلك الكلمات التي يستخدمها كل كاتب سيناريو غبي: “كان كل هذا مجرد حلم”. وتشهد المسارات القليلة الأخيرة تغييرًا مفاجئًا في النبرة. فأغنية “مؤقتة”، وهي أغنية مسجلة لابنته هايلي، التي كانت لفترة طويلة ملهمة في لحظات ماذر الأكثر رقة، تتميز بمقطع صوتي للمغنية الدائمة سكيلار جراي. وتلتقط أغنية “أنقذني أحدهم” الختامية خيطها الكئيب والمثير للاشمئزاز، حيث يتخيل ماذرز عالمًا لم يتغلب فيه على إدمانه ويموت قبل أن يرى هايلي تتخرج – أو تسجل أول بودكاست لها (كابوس كل أب).

تلتقط هذه الذروة القاتمة موضوعًا تم التلميح إليه سابقًا في “Habits”. هنا، يشبه ماذرز هذه العودة إلى شخصيته الغامضة بانتكاسة المخدرات. يتم الإشارة مرة أخرى إلى الصلة بين إدمانه وشهرته وذاته الغامضة في المشهد الكوميدي “All You Got”: “لم تكن شيئًا حتى وجدتني”، يقول شادي لماذرز. “لا يمكنك أن تتفوق عليّ / لا يمكنك أن تتفوق عليّ في التفكير”. الموضوع الفرويدي مثير للاهتمام؛ كان من الممكن أن يكمله ألبوم أفضل، ويتعمق فيه. لكن هذا كان ليأتي على حساب نكتتين عن كيتلين جينر، ولم يكن ليقبل بذلك، أليس كذلك؟

[ad_2]

المصدر