[ad_1]
في العام الماضي، تم تكليف المصور الأيرلندي غاريث ماكونيل بالتقاط صور للخيول البرية في أيسلندا. نتائجه مذهلة حقا.
إعلان
إذا طُلب منك استحضار صورة للخيول البرية في المناظر الطبيعية الأيسلندية القاحلة، فمن غير المحتمل أن يقفز عقلك بشكل طبيعي إلى الصور المخدرة البرية، المغمورة بالتوهج السريالي لألوان النيون الوردي والأصفر والأزرق.
لكن بالنسبة لغاريث ماكونيل، المصور والناشر الأيرلندي المقيم في لندن، كانت هذه هي الرؤية التي اتبعها على وجه التحديد عندما كلفته صحيفة نيويورك تايمز بتصوير خيول أيسلندا.
منذ البداية، كان هدفه هو إنشاء شيء “غير تابع لمجلة ناشيونال جيوغرافيك قدر الإمكان” – ومن العدل أن نقول إنه حقق ذلك بنجاح.
أسفرت رحلة ماكونيل التي استغرقت يومين إلى مزرعة لتربية الخيول في سكيفيلير، والتي تقع على بعد ساعة ونصف بالسيارة شرق ريكيافيك، عن مجموعة صور غريبة ومشبعة وغريبة بشكل جميل، تصور المخلوقات المهيبة ذات الأرجل الأربعة بشكل لم يسبق له مثيل.
والآن، أصبحت المجموعة الكاملة من الصور الفوتوغرافية متاحة بسهولة للعرض في كتابه الأخير، الذي يحمل عنوان “الخيول”، والذي يمكن شراؤه عبر الإنترنت.
أتيحت الفرصة لـ يورونيوز كالتشر للجلوس مع ماكونيل للتعمق في تجربته في اصطياد الخيول البرية واستكشاف سبب اعتباره “أصعب لقطة” قام بها على الإطلاق في حياته المهنية.
ثقافة يورونيوز: كيف جاء المشروع؟
غاريث ماكونيل: لقد كلفتني صحيفة نيويورك تايمز بإصدار قضية تتعلق بالحيوانات حول العالم. لقد عملت مع كاثي رايان (مديرة التصوير الفوتوغرافي في نيويورك تايمز) منذ ما يقرب من 20 عامًا.
كان اتفاقنا هو أنني سأذهب إلى أيسلندا، إلى هذا المكان المسمى آيسلندا هورس وورلد، وأقوم بشيء “غير متعلق بـ ناشيونال جيوغرافيك قدر الإمكان”. كان هدفنا هو القيام بشيء كوني وعقلي حقًا وإنشاء عمل يجلب شيئًا جديدًا إلى الشريعة. أتذكر قولها: “اصنع شيئًا سيكون موجودًا في جدار المتحف خلال 20 عامًا”. لذلك كان ملخصًا مفتوحًا للغاية.
قضيت يومين هناك وقمنا ببناء استوديو كبير في الداخل. قام أصحاب Horseworld بتربية الخيول لنا عند التصوير في الداخل وتمكنوا من الحفاظ على هدوئهم ونظافتهم.
ما هي التحديات الرئيسية لتصوير الخيول؟
لا أبدو مبتذلاً بشأن هذا الأمر، لكنني أعتقد أنها كانت أصعب جلسة تصوير قمت بها على الإطلاق. لم أكن مقتنعًا أكثر من أي وقت مضى بأنني أفسدت شيئًا أكثر في حياتي المهنية بأكملها. اعتقدت أنني قد أفسدت هذا تمامًا.
نحن هناك في أيسلندا، في وسط اللامكان، مع الكثير من الخيول التي لا تريد أن يتم السيطرة عليها.
في الماضي، شعرت وكأننا كنا في نوع من الرقص تقريبًا. شعرت وكأننا مسجونين بالعمل أو رأس المال. كان علي أن أقوم بعملي الذي لم أرغب في القيام به حقًا – وكان على الخيول أن تقوم بعملها الذي لم ترغب في القيام به حقًا. لذلك كان أمرًا صعبًا للغاية وغير معتاد أن تتعامل مع مخلوقات واعية أخرى لديها وعيها وفهمها الخاص، وتحاول فرض إرادتك وجماليتك على مخلوق آخر دون موافقتهم.
لقد جعلني ذلك أفكر حقًا في طبيعة علاقتنا بالحيوانات واستحقاقنا كبشر. لكنها كانت صعبة للغاية. لا يمكنك فقط أن تطلب من الخيول أن تعطينا المزيد من هذا *الشعر النفضي* أو فقط “احتفظ به هناك من أجلي”.
لكن كان لدي فريق من الأشخاص يساعدون في هذا الأمر. في كثير من الأشياء التي أقوم بها في الهواء الطلق، كنت أجلس في الجزء الخلفي من مركبة رباعية، ألعب البولينج حول الملعب وكاميرا في الخلف.
ما الذي يجذبك إلى إنشاء صور ذات لمسة مخدرة؟
يعجبني التدخل فيه. من الواضح جدًا أنه حدث منظم. ويسلط الضوء على سحر الأشياء العادية، والأشياء التي نواجهها يوميًا ولكن نادرًا ما نقدرها. من خلال صوري، أحاول أن أتناغم مع نوع من العجائب الكونية المتأصلة في محيطنا، ولكننا نمر بها كل يوم ونتجاهلها.
إعلان
من خلال اللمسات المخدرة، أهدف أيضًا إلى تعطيل المدارس التقليدية للتصوير الفوتوغرافي من أجل العثور على مكان خاطئ جدًا لدرجة أنه يكاد يكون صحيحًا.
عند التقاط التأثيرات المخدرة، ما مقدار ما تم تحقيقه من هذه العناصر داخل الكاميرا من خلال تقنيات الإضاءة، وما مقدار ما تم تحسينه أو تعديله أثناء تحرير ما بعد الإنتاج؟
يمكن أن يكون هناك القليل من العبث بها بعد ذلك، لكن 90٪ منها يتم داخل الكاميرا. ألعب بالمشاعل والمواد الهلامية. ولكن في كثير من الأحيان ما أفعله مع بعض صوري الأكثر تشويشًا هو أنني أقوم بدمج الصور من أرشيفاتي للعثور على أنواع مختلفة من الزنجار أو الرنين، والتي يمكن أن تؤدي إلى تغييرات دقيقة ولكن ذات معنى في النتيجة النهائية.
يبدو أن عملك يحتضن عيوب التصوير في الفيلم. هل تقوم بالتجارب باستمرار أثناء التصوير أو هل لديك رؤية واضحة في رأسك حول الشكل الذي تتوقع أن تبدو عليه الصورة مسبقًا؟
ما تراه في الصور لا يشبه كثيرًا ما تراه بالفعل من خلال الكاميرات. غالبًا ما يظن الناس أن لدي الكثير من الأضواء الساطعة وأنها شديدة جدًا، لكن الكثير منها قد يكون في الواقع مظلمًا تمامًا. لذلك تعتمد الكثير من الصور على ضبط التعريضات الضوئية الطويلة وتقنيات أخرى.
إعلان
لكنني أجد المجهول مثيرًا للاهتمام حقًا. أحب ذلك. لا أبدو وكأنني عفا عليه الزمن أو أشعر بالحنين إلى الماضي أو أي شيء من هذا القبيل، ولكن أحد الأشياء التي أستمتع بها حقًا هو نوع سحر التصوير الفوتوغرافي. يعيدني ذلك إلى الغرفة المظلمة عندما كنت طفلاً، أرسم بالأبيض والأسود وأرى شيئًا ما يظهر أمام عيني. أنا أعشق ذلك. أحب تصوير الأفلام دون أن أعرف حقًا ما لدي. لذلك ليس لدي أي اهتمام بالحصول على إعداد رقمي.
لعرض السلسلة الكاملة من الصور الفوتوغرافية، قم بمراجعة كتاب التصوير الفوتوغرافي الجديد لـ Gareth McConnell “The Horses”، المتاح للشراء هنا.
[ad_2]
المصدر