[ad_1]
قم بالتسجيل في النشرة الإخبارية الأسبوعية المجانية لـ Roisin O’Connor، Now Hear This للحصول على المسار الداخلي لكل ما يتعلق بالموسيقى، احصل على Now Hear This عبر البريد الإلكتروني مجانًا
دعا المغني وكاتب الأغاني فرانك تورنر، وفرقة الروك بالاس، وأصحاب ومديرو أماكن الموسيقى الشعبية في المملكة المتحدة، إلى مزيد من الإجراءات الحكومية لدعم القطاع الحي المتعثر في أعقاب تقرير قاتم صادر عن مؤسسة خيرية تمثل مساحات الأداء المستقلة.
ألقى تقرير حديث صادر عن Music Venue Trust ضوءًا صارخًا على الحالة المزرية لمشهد الموسيقى الحية المحلي في بريطانيا، وكشف أن 125 مكانًا اضطرت إلى إغلاق أبوابها بشكل دائم في عام 2023.
مع الاحتفال بأسبوع الأماكن المستقلة في الفترة من 29 يناير إلى 4 فبراير، أخبر الأشخاص الذين يقفون وراء الأماكن الشعبية من كارمارثين إلى كورنوال صحيفة الإندبندنت عن تجاربهم في محاولة الحفاظ على تلك الأماكن من الإغلاق إلى الأبد، بينما حث الفنانون الحكومة على اتخاذ المزيد من الإجراءات من أجل حماية المشهد الموسيقي العالمي في المملكة المتحدة، إلى جانب مساهمته الكبيرة في الاقتصاد البريطاني.
أنشأ روفوس موريس بنك الكورنيش في فالماوث مع شريكه التجاري، ويل جرينهام، وبمساعدة العديد من القروض والمنح – تمامًا كما كانت المملكة المتحدة في طريقها إلى الإغلاق. ولحسن الحظ، بحلول الوقت الذي أصبحوا فيه جاهزين للانطلاق، كانت الحكومة قد رفعت القيود للسماح بإعادة فتح الأماكن.
وقال روفوس لصحيفة الإندبندنت: “لقد أفادنا ذلك قليلاً لأنه بدا كما لو أن المدينة كانت في حاجة ماسة إلى هذا النوع من الأماكن – أي شيء نعرضه كان يباع ستة أو سبعة أيام في الأسبوع”. “ربما خدعنا ذلك واعتقدنا أن الأمر سيستمر على هذا النحو”.
ومع ذلك، على الرغم من التباطؤ بعد الاندفاع الأولي بعد الإغلاق، تمكن روفوس وشريكه من الحفاظ على عمل ثابت خلال السنوات القليلة الماضية. وقال “لقد كان الأمر صعبا”. “أعتقد أن القاعدة الشعبية تعاني من نقص كبير في التمويل على الرغم من توليد الكثير لهذه الصناعة. لا أعتقد أنهم يحصلون على الاحترام للعمل الذي يقومون به.
وقال إن موقع المكان خلق صراعات إضافية. في صيف العام الماضي، انتقد السكان المحليون في فالماوث الطفرة في المشترين الأثرياء من خارج المدينة الذين اشتروا عقارات لصالح AirBnb أو منازل ثانية، زاعمين أنهم أُجبروا على ترك سلم العقارات.
وقال: “لدي موظفون يعملون لدينا ويعيشون في كرفانات أو يكافحون من أجل دفع إيجارهم”. “الإيجارات هنا مجنونة – نحن ندفع 90 ألف جنيه إسترليني لهذا المكان. ثم لدينا الأجور والمخزون… وفاتورة كهرباء بقيمة 25 ألفًا”.
فريق بنك الكورنيش: روفوس (أقصى اليمين)، جيك وليديا
(يضعط)
قال روفوس إن تقرير Music Venue Trust “أرسل الرعشات” في داخله وفي فريقه: “أعتقد أن الجميع في هذه الصناعة ينظرون وراءهم – في كل مرة أسمع أن أبواب مكان آخر قد أغلقت، أشعر بالرعب. نحن نتمتع بالكفاءة إلى حد كبير، ولكن لم تعد هناك هوامش يمكن خفضها، وهذا أمر مخيف حقًا.
استمتع بوصول غير محدود إلى 70 مليون أغنية وبودكاست بدون إعلانات مع Amazon Music
سجل الآن للحصول على نسخة تجريبية مجانية مدتها 30 يومًا
اشتراك
استمتع بوصول غير محدود إلى 70 مليون أغنية وبودكاست بدون إعلانات مع Amazon Music
سجل الآن للحصول على نسخة تجريبية مجانية مدتها 30 يومًا
اشتراك
شهد كريس ويميس، مدير المكان في MacArts – وهي كنيسة محولة في بلدة جالاشييلز على الحدود الاسكتلندية – أن المساحة تتحول من استضافة حفلات شعبية وموسيقى الجاز “صغيرة نسبيًا” لفنانين محليين، إلى فنانين في جولات وطنية مثل The Big القمر والحزام العربي. كما أنها تدير برامج دعم للفرق الشابة، وتقيم حفلات موسيقية للجماهير الأصغر سنًا الذين تزيد أعمارهم عن 14 عامًا.
وقال لصحيفة “إندبندنت”: “لقد كنا ندير أعمالنا بميزانية محدودة منذ عقود”، ونسب الفضل إلى مؤسسة ماك آرتس الخيرية، وبعض التمويل من مجالس الفنون المحلية والوطنية، وإيجار حب الفلفل مع استمرار بقائها.
وقال: “لقد حظينا بعيد ميلاد جيد إلى حد ما، وكان ذلك بمثابة المنقذ بالنسبة لنا”. “ولكن مع أزمة تكاليف المعيشة العامة، انخفضت مبيعات التذاكر وارتفعت تكاليفنا بشكل كبير.”
كريس ويميس، الذي يدير مكان MacArts الاسكتلندي
(يضعط)
ووصف دعم حكومة المملكة المتحدة للصناعة الشعبية بأنه “مثير للشفقة على الإطلاق”، وقال إنه لولا الوضع الخيري للمكان، لما تمكنوا من البقاء على قيد الحياة.
قال: “يبدو من البديهي أن كل فنان كبير بدأ مسيرته في مكان صغير، لكن اللاعبين الكبار هم الذين يأخذون كل الأموال من ذلك”.
ظلت الفرق الموسيقية والفنانون المنفردون يتحدثون علنًا دعمًا لهذه الأماكن، حيث قام معظمهم بتقطيع أسنانهم لأول مرة في العروض الحية، منذ عقود. قال ليو ويندهام، قائد فرقة بالاس، لصحيفة الإندبندنت: “كل فرقة لديها مكان موسيقي، وهو المكان الذي وُلدت فيه على خشبة المسرح”. “مكان قدموا فيه عروضًا لا نهاية لها لأي شخص أو أحد. كان ذلك المكان لفرقتنا هو The George Tavern في ستيبني، لندن.
“لقد لعبنا هناك لأول مرة منذ 11 عامًا. كنا فظيعين حينها، وكان لدينا حوالي ثلاث أغنيات باسمنا، وكنا أكثر خشبية من ألواح أرضية الحانة. لكن جورج كان المكان الذي يمكننا فيه أن نبذل قصارى جهدنا ونشعر بالترحيب كفرقة موسيقية في أبشع صورها. وببطء ولكن بثبات، بنينا الثقة التي أوصلتنا إلى ما نحن عليه اليوم.
تدعم فرقة Alt-rock Palace أماكن الموسيقى الشعبية التي بدأت فيها
(كيرثانا كوناث)
وقال إنه من الصعب فهم مدى “التقليل الشديد من التقدير” للأماكن الشعبية المستقلة: “إنها متأصلة بعمق في النسيج الموسيقي لبلادنا، لكنها تظل دون أن يلاحظها أحد أو تُغنى.
وتابع: “بينما يفلتون من أيديهم، تتاح أيضًا فرص للفرق الشابة لترسيخ هويتها الموسيقية وتطوير تلك الثقة والتناغم الأساسيين على المسرح لتحقيق إمكاناتهم الكاملة”.
“كل موسيقي، سواء كان مشهورًا أم لا، بدأ في أحد هذه الأماكن – مساحات آمنة وحميمية ويمكن الوصول إليها للتعبير والتجريب. لا تزال بعض أسعد الحفلات في حياتي هي تلك التي أقيمت في The George أمام 20 شخصًا أو نحو ذلك. ما زلنا نعود للعب في بعض الأحيان فقط لنشعر بهذا السحر مرة أخرى.
ويتفق الثنائي المستقل دولوريس فورإيفر، الذي افتتح فرقة البوب باستيل العام الماضي، مع الرأي القائل بأن “الأماكن الشعبية تعتبر حقًا أساسًا لبناء الروابط كفرقة موسيقية ناشئة”. “هؤلاء الداعمون القلائل الأوائل يشبهون غبار الذهب ويقدرون بشكل لا يصدق، وغالبًا ما يتبعون ذلك بفخر لأنهم كانوا هناك في البداية.
“تضمنت جولتنا الرئيسية الأولى لـ Dolores Forever العام الماضي أماكن مثل Omeara في لندن وOporto في ليدز، ومن المؤكد أننا صنعنا بعض الذكريات الأساسية في تلك الأماكن. من الملهم دائمًا العزف في هذه الأماكن ورؤية (جميع الفرق الموسيقية التي لعبت هناك) عندما بدأت. لا أحد يصل إلى قمة السلم دون تلك الخطوة المهمة الأولى في الدرجة السفلية.
الثنائي المستقل Dolores Forever نجم في الحلقة 72 من Music Box
بالنسبة للمجتمع الموسيقي في ليتونستون، شرق لندن، كانت صالة لونا ملاذًا للعروض الحية على مدار العشرين عامًا الماضية. انضم مدير المكان، ديكلان والش، إلى الفريق قبل ثلاث سنوات، ثم تولى لاحقًا إدارة الأحداث المسائية عندما قررت شريكته التجارية، المؤسسة سوجا لونا خالد، التنحي. وقعت المأساة عندما توفي سونا فجأة أثناء الوباء، وترك ديكلان لإدارة النادي بمفرده.
وقال: “لقد كانت رحلة، وأنا أتعلم باستمرار على طول الطريق”. لقد أنشأ حملة تمويل جماعي في محاولة للمساعدة في حماية المكان، الذي هو حاليًا في وضع محفوف بالمخاطر حتى مع احتفاله بالذكرى السنوية العشرين لتأسيسه.
قال ديكلان: “أشعر أن (الأماكن الشعبية) قد تم نسيانها قليلاً، ومن المتوقع أن تكون موجودة دائمًا”. “آمل أن قصص مثل Luna Lounge قد تشجع الناس على التفكير فيما يمكنهم فعله لضمان حماية هذه المساحات، لأن الكثير منا يمر بأزمة الآن، وإذا اضطررنا إلى الإغلاق فلن نفعل ذلك. يعود.”
أما بالنسبة لأماكن أخرى، فإن الوضع أقل خطورة ولكنه لا يزال يمثل تحديًا. افتتح المعلم السابق مايكل هيلتون بار Cwrw بسعة 150 شخصًا – وهي حانة منذ عام 1758 – في كارمارثين، ويلز، في عام 2019، باعتبارها حانة بيرة مصنوعة يدويًا تستضيف أيضًا الموسيقى الحية. لقد تمكنوا من الازدهار خلال الوباء من خلال بيع البيرة الخاصة بهم عبر الإنترنت، وبعد رفع الإغلاق، استمروا في استضافة العروض الحية بالإضافة إلى دعم الفنانين الجدد والناشئين من خلال ورش العمل والمشاريع المحلية.
CWRW في كارمارثين، ويلز
(اضغط/CWRW)
تمكن مايكل في النهاية من شراء المبنى وبالتالي حماية Cwrw للمستقبل. وهو يعترف بأن عددًا قليلاً من مديري الأماكن الشعبية سيحظى بهذه الفرصة، ويدعم مخطط MVT “امتلك أماكننا”، حيث يتم شراء المساحات من خلال التمويل الجماعي ووضعها تحت صندوق ائتمان. كما أنه يدعم بشدة فرض ضريبة إلزامية على التذاكر للملاعب والساحات، والتي سيتم تغذيتها مرة أخرى إلى المشهد الشعبي.
وقال: “يمكن أن تكون نعمة الإنقاذ في الواقع”. “بالنظر إلى الأرباح التي تجنيها الشركات من هذه الجولات في الملاعب، فهذا أمر مثير للسخرية تمامًا. هناك شيء يجب أن يتغير.”
الفرقة الويلزية Adwaith تؤدي عرضًا في CWRW
(اضغط/CWRW)
وصف المغني وكاتب الأغاني فرانك تورنر، الذي كان سفيرًا لأسبوع الأماكن المستقلة وأحد أكثر الأبطال صوتًا في الأماكن الشعبية في المملكة المتحدة، هذه الموسيقى بأنها “شرط لا غنى عنه لجزء الموسيقى الشعبية من ثقافتنا… وهي في حد ذاتها عنصر مهم في ثقافتنا”. والاقتصاد”.
دعا فرانك تورنر مرارًا وتكرارًا إلى مزيد من الدعم الحكومي لمساحات الموسيقى المحلية
(غيتي)
وقال لصحيفة “إندبندنت”: “إنهم في الواقع قسم للبحث والتطوير، يسمح للمواهب الجديدة بالتطور والعثور على جمهور، والذي يمكنه بعد ذلك المضي قدمًا إلى أشياء أكبر”. “لكنها توفر أيضًا مكانًا لنظام بيئي كامل من أشكال التعبير الفني الأقل طموحًا (ولكنها ليست أقل صلاحية من الناحية الفنية) لتزدهر.
“إن أي مجتمع جاد بشأن فنه وثقافته وتعبيره عن نفسه سوف يعاملهم بالاحترام الذي يستحقونه بوضوح؛ وحقيقة أننا لا نفعل ذلك على نطاق واسع هي في رأيي معبرة.
[ad_2]
المصدر